一種氣質的窮途

昨天在家看了《二十四城記》，洗腳的時候還在琢磨，但願賈導不是就此江郎才盡了。在擔當了好多年的中國藝術電影發言人之後，他怎麼也不能再步了老一代電影家晚節不保的後塵啊。
所謂的詩意，到這裡成了明白無誤的煽情，本來和成都沒什麼內在關係的一個片子，非要貼出「成都，僅你........」的抒情句子，我想這和翟永明的參與不無關係，而這還真的關照了那些淚點比較低的文青們。
對於國企變遷這樣一個普遍存在的、直接影響到人的生活的現實問題，導演並沒有提出什麼新的見解，呈現在觀眾面前的只是不斷羅列的淚點（幾乎每個人的講述中都有一個）、工廠內景、新舊建築物對比、新舊人物對比，在那些類似《百姓故事》的講述段落中，因為專業演員的出現而使得敘述的真實感大打折扣。比如呂麗萍丟孩子的部份，如果由一個工人來講會是什麼樣子？那些專門講述慘痛往事的催淚電視節目在真實感上也不會比這個差。
當然，這些演員是專門加進去的，導演顯然不滿足於拍一個紀錄片那麼簡單。這些演繹的部份：小說化的陳建斌的殘酷青春、陳沖的紅塵往事，還有穿著戲裝的人，抒情詩句，都在不斷地將真實感抽離，這是賈導喜歡的手法。在《三峽好人》里，靈光閃現的非現實和故事本身互相刺激，產生出一種奇異的宏大氣場。在24city里，這種不真實感則破壞了其作為背景的現實和真實人物的講述，一種互相抵消的作用。
一個好的題材，加上並不深入的素材和抒情，以及不成功的構架，作為樓盤廣告來說，的確是綽綽有餘了。這部電影再次集中了賈樟柯所迷戀的情緒和事物，懷舊、詩意、不銳利的觸角，只是，這次呈現出的是它們的弱點。   舉報