不僅僅是記錄

一貫的賈樟柯式電影風格，始終讓人迷惑於他在陳述記錄or虛擬電影的語言中，自《小武》看過那極不尋常，沉默的2個多小時後，就記住了這位偏愛長鏡頭和黑白影調的導演。

十年前還是曾是那位新銳導演，顯然如今的賈導多了不少商業的光環，在電影中職業演員的運用，和現實中著名商業地產品牌那一絲讓觀影者不想記起但總揮之不去的瓜葛，不管票房成績與否，在媒體的造勢下，這部影片應該是多方獲利的結果，但願這不是賈導對主流意識的妥協。

影片中真實人物和虛構人物的串聯，職業與非職業演員的陳述表演，都不是導演讓人爭議的實質，導演的鏡頭中只是儘可能本色的還原了那個時代的一群人物。隨著在同一個大環境下不同的幾代人陸續出場，呂麗萍、陳建斌、陳沖、趙濤和其他人物們通過鏡頭直面的訴述，尤其是影片開始作為曾經的原廠工人對帶過自己的老師傅，數十年後相聚的那刻，不得不讓人唏噓感懷。

鏡頭中逐漸拆毀的大廠房和背景中不斷響起代表幾個年代的音樂，讓人感受著這是一段我們都曾經歷過的歷史，回首看電影中的這群人，已不僅僅是代表那個城中之城的軍工廠，而是在那個年代中國眾多國企最基層工人的真實寫照。值得關注的是導演不是在直白的記錄歷史，而是讓不同年代的人，對生活理解的差異和人性情感的共通，通過各自的講述逐步凸顯出來，這比起以往賈樟柯以往電影中情感的描寫更豐滿了許多。

在現實中，成發集團是擁有著足以讓員工自豪的歷史，作為那個年代國內製造精密設備的軍工企業，不管是環境還是待遇非同一般。從呂麗萍、陳建斌、陳沖的敘述中，對往昔的留戀溢於言表，但生活還是現實的。80年代後以往專注航空發動機產品的成發集團並沒有參與國產殲10和梟龍戰機生產，企業訂單減少，利潤減少，工人也就面臨了下崗的境遇，老員工也陸續走向了不同的生活，在影片後期對更年輕一代人物的自述內容也沒有停留在對工廠回憶中，而是更多的對支配自我命運的情感流露。

「白駒過隙，忽然而已」，我們始終無法抗拒歲月的腳步，影片中趙濤拖著行李箱慢慢走出了宿舍大院，開車到了一片艷黃的油菜地，那時對著鏡頭流露的是自信的笑容，這時我們看到，幾代人對相互間的情感認同有了更多的理解，而年輕的一代人，他們將走向各自不同的生活軌跡，此刻我們也理解了導演所講述的不僅僅是記錄。   舉報