不一樣的成龍電影

************這篇影評可能有雷************

看這個電影完全是無心之舉，只不過週五下班沒事幹隨便找找樂子。很崩潰的是，我在已經開演了看到卡士之前，都不知道是成龍主演，只知道有我的最愛吳彥祖。據說這電影因為暴力血腥，又被很傻很天真的廣電給斃了，實在是遺憾。新加坡這麼保守的地方，也放了NC16，估計是編輯過的，雖然時間長短看起來一樣。

這是一個很不一樣的成龍電影。隨著這些年成龍逐漸建立起」大哥「 的形象，他身懷功夫，總是死不了。可是這裡，他死了，而且死的非常不光彩。其實說這是成龍電影有點不太公平，導演爾冬陞是不能不提的。跟他上一部電影《門徒》一樣，《新宿》也是個濃重的悲劇——眼看著一個好人如何一步步自覺不自覺的走上絕路。

如果《新宿》只是講述中國偷渡客在國外如何艱苦的活著最後衣錦還鄉，那故事未免too young、too simple、sometimes too naive。這類的樣板可以參考很久以前一個畫虎不成反類犬的傻電視劇《上海人在東京》。

很多偷渡客甚至新移民在國外都經歷過失望和痛苦。當一個人極度失望極度痛苦的時候，他會做什麼呢？傷害自己自暴自棄是一個最沒有社會傷害性的選擇。成龍沒有這樣做，他走的更遠，選擇了犯罪。但是成龍的犯罪跟《大鴻米店》裡面的五龍還不一樣：五龍是由於自己的貪慾和對社會的憎恨而自發的去做反人類的事情；可是成龍認為他的犯罪都是有道義的。在心裡他以為，他砍了台南幫老大只是為了報仇、他捅了三合會的會長和渡川組組長是為了拿到合法身份也是為了給他的所謂兄弟一個安身立命的空間。他覺得這些都是所謂有道義的，跟江口的黑社會不一樣，只要他不販毒、不收保護費，他就不是黑社會，就可以在自己認為是正當的拖拉機生意中自得其樂，就可以在他那些所謂兄弟仰望的眼神中開心的活著。

可是他的想法太天真了。他的天真在於他「不合時宜」。在做一個普通的拖拉機手的時候，他喜歡有海外關係最後又去了日本的徐靜蕾；在做悲慘的偷渡客的時候，他屢次拒絕別人給他作為報答他所提供的幫助的報酬；在做小規模犯罪者的時候，他」講義氣「地去找台南幫黑社會老大尋仇；在做黑社會的時候，他又拒收保護費拒絕毒品交易！在做警方污點證人的時候，又妄圖保護自己的那群所謂」兄弟「。正因為他的不合時宜，他的狀態總被迫在改變，而這改變是他無法適應的；而無法適應一種狀態的結果無非兩種——改變為另一種狀態，或者死掉。他的死其實只不過是像玩Russian roulette一樣，只要玩的次數足夠多，總有碰上的時候。當一個人碰巧沒有死的時候，他也許會覺得這是他個人有多麼大的本事，其實不是，只不過是幸運而已。當可能死而沒死的次數逐漸多了的時候，連他自己都相信他不會死了，即使明明他已經連續扣動扳機5次！關於這個理論，可以參考《Fooled by Randomness》這本書。

從這個意義上來說，其實成龍是把吳彥祖給害了。本來膽子小的吳彥祖好好的做他的黑工，他非要拉他參與他的小規模犯罪事件；本來他手斷了之後心情大變，成龍非要把一部份黑社會任務交給他；本來吳彥祖變壞了販毒了，成龍又非要阻止他和其他」兄弟「。吳彥祖本來就是膽小的人，是成龍本以為好心的舉動把他一步步推上死路的。

《新宿》可以說是近年來成龍主演的最有腦子的一部電影。雖然成龍總是強調自己不是動作演員，而是會」動作「的演員，可是直到現在他才證明了這一點。But good for him。

又及：去年我去東京的時候，正好住在新宿地區。雖然沒膽走去歌舞妓町，可是奔波旅行中難免深夜才穿過小巷回到酒店。在大阪的時候，也是迷路在據說是脫衣舞club一條街的小巷裡四處轉悠。那些地方一樓的門面都不大，在一個窄窄的小門處，可以隱約看見人影和燈光。地下室才是大有乾坤。當時覺得日本很安全，沒怎麼擔心，現在想起來才有點後怕，哈哈。