永遠無法再回來的東西

   時間,在張藝謀的身上,有著最明顯的痕跡.
   時光退回到78年,那時的張藝謀還是個懷揣著夢想,走進北影的熱血青年.在經歷了十年文革後,重新恢復的高考似乎又為那一代人帶來了改變命運的希望.
   他們需要一次爆發,一次吶喊,一次人性被長期壓抑後的釋放,一次對先前整個中國的反省.於是,78級成為了"第五代",成為了這個在中國電影史上怎麼也不能被忘記的一代人.
   從到,張藝謀用他體內不斷湧現的激情與想法,一步步攀上了事業的巔峰.他強烈的色彩,彷彿再向人們訴說著那些被禁錮的歲月中,依然有那麼美好那麼生機勃勃的美麗.
   將他推到了巔峰,卻也將他打到了谷底.
   張藝謀其後的文藝作品,你不能說它們不好,至少它們都還保留著老謀子那鮮明的特色.但主旋律的氣息濃了,的被禁,讓他失去了那種衝勁.強大的體製麵前,他開始慢慢妥協.
   他開始做大片了,而且一部不如一部,看似宏大實則虛無的故事充斥著到等等商業大作. 老謀子悟了,他知道自己不該去觸碰體制的痛處,而是應該讓自己的作品游離在體制內,說著一些無關痛癢的故事,做著一些看了就會忘記的偉大.
   那些原本濃烈的色彩,在這裡面,不再由過去的生機,取而代之的卻是無比的媚俗.
    如果是別的導演的作品,這或許是一部上乘之作,但它的導演是張藝謀,是這個曾經拍出過拍出過的張藝謀.高倉健還是那麼倔,和張藝謀文藝片中出現的主人公還是那麼類似.但這種類似的背後,卻缺乏了那些該留給我們深思的東西.
    秋菊的背後,是一個開始漸漸覺醒的農村.富貴的背後,是一個開始反省的民族.而高倉健的背後,卻是空泛的「面具」.
    張藝謀已經無法再深層次地去質疑什麼了，去挖掘什麼了。至少，以現在的他，我看不到。
    08年，可謂張藝謀風光的一年，奧運會開幕式讓他牢牢奠定了自己中國主流文藝家的地位。他笑了，這樣的結果，對於一個曾經拚死拚活的青年是種有力的回報。
    但似乎又有什麼不再回來了，是那些曾經的經典，還是那些曾經被壓抑的想法。
    中國的上層文藝者，在今天，終於選擇了放棄與當權者的對抗，轉而走向了一條合作的道路。
    以張藝謀為代表的「第五代」，在走向主流的過程中，或多或少地丟失了曾經的東西。
    這是中國所有上層文藝者們無法迴避的一個尷尬。
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