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二十四城記--24 City

二十四城记/24城记/二十四城故事

7.1 / 1,363人    112分鐘

導演: 賈樟柯
編劇: 賈樟柯 翟永明
演員: 呂麗萍 陳沖 趙濤 陳建斌
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貝塔先生

2009-04-10 06:48:58

記憶的責任是「真實」


因為受夠那些俗爛的內容
我想用心做好一個自媒體

它叫{{溫卵人間}}
它的微信公眾號:wenluanrenjian

=這是我的微信公眾訂閱號=
=在被資訊狂轟濫炸的日常=
=放心這裡拒絕貼心的雞湯=
=我只想讓生活有些真營養=
===希望你能夠喜歡===


---------廣告結束,我讓路-----------

  片子開頭的那段軍號聲,我太熟悉了。它伴隨我度過了整個童年,整個少年,整個青春期,直到我離開那個家。我給了這部片子四顆星,是因為一些原本我以為會全部忘記的東西,竟然這麼根深蒂固的埋藏在心裡。
  子弟幼稚園的生活很複雜。作為一個四五歲的小男生,我很樂意去揪女生辮子,或是藏些小毛蟲到她們背後的帽子裡。但是我不敢,並不是因為我天性善良或者說我不正常,而是因為這裡所有的人,包括我們小一班的美女老師,包括凶神惡煞的廚房大娘,包括各位可愛小女生的爸媽,大多同我的父母都認識。他們都在一個單位。那個如420廠一樣的在成都有著另外一個秘密編號的地方。
  每天放學,我背著書包到家屬區旁邊那個巨大的鐵門外等我的媽媽下班。鐵門好高啊,抬頭怎麼望也望不到頂。牆的那一頭是個神秘的地方,平時我們都不能進。門口甚至有背著長槍把守的戰士。臨近傍晚六點,窸窸窣窣的腳步從鐵門那邊傳來。然後說話的聲音越來越嘈雜,只要你趴在鐵門外朝門縫裡張望,就能看到密密麻麻的黑影,無數雙錯亂不安份的腳。軍號聲突然響了。急忙跑到旁邊的桌球桌上站好。嘩啦一聲,鐵門開了。潮水一樣黑壓壓的人群從裡面湧了出來。我睜大眼睛望著,大叫一聲「媽……」。運氣好的時候,一下就能望見揮著手的媽媽。
  軍號聲一天會響兩次,一次是現在,另外一次是每天早上八點媽媽上班的時候。
  片子的前面幾段,讓人看得淚流滿面。正像冬天去洛陽(這個北方城市同樣擁有眾多規模巨大的工廠)時我的朋友所說的那樣,那些大工廠里有著太多太多的故事。我正是這樣的所謂國企子弟。那些大工廠的故事多多少少印留在我零散的記憶里。
  那天我跟我媽打電話說,有個導演把420廠的故事拍下來了。我媽說,怎麼可能拍的完。
  今天看過電影,我跟她打電話,我說我突然想起小時候跑到鐵門外等她下班的樣子,我媽說:「是啊,都那麼多年了。」
  前兩年她退休了,現在繼續她年輕時候的舞蹈夢想,全國各地演出。
  「要是一開始就去跳該多好,現在哪裡還會是這個樣子,早出名了。」
  但在那個時候,在這麼有名的工廠里做工人,無論是名聲或是待遇都是別人沒法比的。
  正如前面所說,電影的幾段採訪讓我很感動,甚至在採訪那個老師傅和那個下崗女工的時候,我已經哭的不成樣子了。如果不是有這樣的成長環境,我不知道自己會不會一樣流這樣多的淚水,或者說我不知道我會不會流這麼多同別人不一樣的淚水。電影裡的那些細節歷歷在目,工廠門口湧動的工人人群,陳沖所在的那個公共廚房,紅磚紫瓦的車間……我都見過,甚至與它們相處了太多太多年。
  太過真實的身臨其境,導致我無法更客觀的來評論這部電影。
  如果一定要說點什麼,我只能說賈樟柯一面讓我感動,一面也讓我太過過失望。對於我父母這一代工人的境遇與生活,他仍然講的太少,也講的太淺。他們的一大半青春在這個地方漸漸消失殆盡,以致於需要一些額外的東西來警告人們不要忘記。單是這樣一部紀念性的電影從另外一個角度來講,往往是某些人性深處讓人覺得恥辱的東西。是的,鏡頭很美,音效音樂節奏配合的恰到好處。但是幪上一層所謂高檔的面紗之後,有些味道變了。也同樣讓我有點懷疑賈樟柯是否同所有名導一樣乏善可陳。
  我的父母大半輩子耗在這兒了。其中不僅僅有痛苦,也有快樂。他們同廠子裡的所有人一樣,曾經對生活飽含固化了的憧憬與神往。你要知道,這樣的憧憬與神往並不同於我們的理解,而是在日復一日重複化固定化的的零件製造中硬是擠出來的希望。即便結局大多差強人意,但是也不必幪上悲劇性的凝重色調,這些無疑是他們整個時代的人的共同生命記憶。無非是換了場景,換了對象。
  專業演員的進入是這部本應安靜的電影裡讓我最失望的地方。甚至在看片的過程中,自己有一種被侮辱的感覺。讓演員來說導演想要說的話,與想要交待的時間環境人物過程,的確要比天羅地網的尋找素材來的容易得多,何況也都是優秀的專業演員。但是整個節奏被打亂了,本不應該出現的做作感突然冒了出來,而後變得一發不可收拾。
  去年秋天我回老家屬院裡找人。突然見到小時候的幼稚園老師,她是那時真正的廠花。她從我旁邊擦身而過,當然已經完全忘記我這個人。但是我記得她,那種眼神和走路的姿態,雖然體型早已發福,但是太多的東西一點也沒變。陳沖演的不像,一點也不像。並不是因為人物各不相同,而是因為她沒有「真實」。
  而「真實」才是記憶的全部,也是記憶的責任。
  片頭那個老師傅,或是那個下崗女工,你把他們放在任何一個地方,甚至是太過嘈雜的地方,講起往事,他們仍然能夠淚流滿面,或是開懷大笑。而這樣的人,就在我的身邊,也在你的身邊。   舉報
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