午夜守門人：從「處女情結」到「SM愛愛」

有人告訴我，選處女是有根據的，本片即是推薦。
但這2個小時，卻告訴另一件事，那就是SM的根長出的花朵，遠比第一次更加誘惑。
虐戀題材，往往比較敏感，很多影片都將此類型延伸到人的劣根性之上，至少某種變態的傾向才會促成偏執的行為。
1971年的《午夜守門人》就是這一型的片子，混合了二戰的背景，把政治上的強暴與性方面的摧殘合二為一，似乎更容易讓營造男女強弱的對立地位，從而在性方面完成佔有與征服的表現。
一個14歲的羅莉少女在集中營中赤裸著身體，站立在鎂光燈前，強烈地曝光，伴隨著明與暗的偷窺與遐想。德國軍官除了拍攝，還有扮演軍醫的癖好，他會用輕柔的手法撫摸女孩的傷口，為她塗抹藥物，親吻凝固的疤痕，但是接著是手銬與繩索，各種體位的洩慾。此去經年，當兩人換了角色再度重逢，已為人妻的女子，碰到隱姓埋名的軍官，過去的躲閃與逃避，終究變成了SM的重演，是舊情復燃還是路徑依賴。是性奴？情人？還是侶伴？
這樣的追問，似乎直指人性中最隱秘的罪惡。
儘管，導演儘可能用二戰納粹案件作為另一主線，但是觀眾顯然更關注這對故人的關係變遷。
或許那是一幕揮之不去的夢魘，但是又因為性的專屬培養而根植心田。
最近，跟朋友、同事討論到SM的問題，赫然發現這種關係其實已經越發被普及，被放大，被廣義泛化。
有人說，往前倒帶，歷史上的周瑜和黃蓋不就是SM的典型麼？假如把兩人聯合抗曹的思想看作性高潮，那麼就很容易理解這種類比的內在邏輯了。
無論是薩德侯爵還是作家馬索克，都是直面這種轉嫁期待的公眾人物，當波德萊爾重新估價薩德的時候，當帕索里尼再度掌鏡的時候，讀者和觀眾就重新認識了犯罪與負罪交織的情感。
從生理機能角度而言，單純的性是存在某種保存期限的，如果希望延長這種吸引與興緻，尋求新的身份與角色設定無疑是比春藥更有力的催化劑。
本片是藉助於政治上的警官與罪犯，在《大開眼界》中是宗教中的教父與信徒，在《芝加哥》中是律師與委託人，在辦公室是老闆與女秘書，在娛樂圈是導演與女演員……等等，類似角色扮演的性關係，反映了某種男權主導的性意識，但同時也揭示了人性中的惡念。達爾文在《進化論》中說「物競天擇、適者生存」，強調了種族的競爭性將決定生存還是滅亡，強者對弱者的蠶食與壓制，構成了某種生物鏈的循環。而人在社會的鏈條上同樣在不同時刻扮演著SM的角色，也許這一刻你可以是揚威施予的主子，下一刻就變成了甘受凌辱的奴隸，而性只是還原了這種施與受的原始慾望罷了。
虐戀題材的影片，有《羅曼史》中女性題材的自我囚禁與自我放逐，有《白》中男性重展雄風的性心理認同，總之作為一種社會現象，這很難用簡單地滴蠟、繩索、皮鞭等象徵物來分解它的意義。
簡單地說，這種痛感同時帶來了成倍的快感，這種快感對於神經中樞的刺激，決定了人類無法自控地投入，這樣的投入形成了SM的行為，在虐待之外，開了一扇窺視愛的窗戶。   舉報