蹩腳的感動

   賈樟柯的電影總是給我這樣的感覺，有的鏡頭怎麼看怎麼彆扭，但完了總是給我人帶來一種特有的感動。看過他的《三峽好人》和《小武》，敘事風格、表達內容都如出一轍，就像一個遊戲引擎作出來的幾個遊戲一樣。但是每次或多或少的，彆扭之後總帶來莫名的感動。《24城》介於紀錄片與電影之間，或者說用演員去演了一部真實的紀錄片。
   電影的故事地點就在我呆了7年的學校旁邊。我的窗外望出去就是那個電視塔。成都東郊是以前的工業區，在我剛來學校的時候。周圍全是老房子，我們新蓋的12層樓宿舍是周圍最高的建築，其他都是破舊的廠房和宿舍區。7年之後，站在以前的宿舍樓望過去，一片已經是高樓林立。這些老廠房和電影裡的那幾個工人一樣，這只是大時代的一個縮影。
   電影中的幾個鏡頭讓我覺得蹩腳，
   1、第一個老工人去看他師傅的時候，開始冷場，問他師傅想告訴他點什麼，有配合導演煽情的痕跡。他師傅倒是真情流利。
   2、可能是《激情燃燒的歲月》中的石光榮老婆的形像太深刻，看呂麗萍被作為420工廠工人採訪，覺得很彆扭。如果以前沒看過她的戲，不認識她，可能會感覺好很多。
   3、中間穿插的幾個人物擺出照相姿勢的長鏡頭覺得很奇怪。
    瀋陽大嬸和陳沖讓人感動。
   他們都是不幸的。大嬸在公交上講述的太自然了，完全不需要表演，足以讓人感動和共鳴。
   陳沖演的小花，是一個女人的大時代下悲劇。談起自己年輕時被人叫做標準件時，仍然面帶羞澀。但是如今，滄海已經變桑田，羞澀的小姑娘已經開始人老花黃，那些青澀的美好還沒來得及品嚐就已經被大時代所沖蝕，想盡力抓住但是已經顯得力不從心。「我的姐妹們有的結了婚也離了，現在還是一個人過，我覺得一個人也挺好的。」那麼的無助和無奈，只能用別人的不幸來安慰自己。看到這裡，我想起了《姨媽的後現代生活》中的斯琴高娃演的姨媽，懷揣的美好在現實面前被打敗得落花流水。   舉報