Cube

《心慌方》的CG也因為年代原因比較落後，科幻程度也不夠硬，雖然數學系小姑娘算起來一套一套的，豆瓣上還有人分析了一下，可咱不學高數已經好多年了。但我還是有幾點弄不明白的，可以說明此片不夠硬的地方。一是關於房間的座標，座標系小姑娘很早就發現了，並就此來推斷自己的位置並努力向外殼移動。但是如果如後面所說整個立方體中26^3的房間都是移動的話，那麼那些立方體的目前座標就成了起始點座標加上位移的向量座標。而小姑娘這樣每過個房間就對一下座標的話（她在領悟立方體在移動之前對的只是初始座標），這些房間一定是對不上號的。另外是關於這些小立方體是怎麼移動的，比如豆瓣人士提到的初始點為(18,12,17)，三個向量分別為(-3,8,2)，(0,-4,-6)和(3,-4,4)的房間。移動很不規律，在三個方向上幾乎都要進行位移，且運動方式肯定和魔方不同。房間和房間之間空隙很小，就是說房間不可能先被移動到臨時軌道再移到相應的位置，因為根本就沒有那個空間。所以房間是從其他房間空出的軌道移過去的，這感覺就像那種2D的拼板一樣。但是在影片末尾，可以看到房間有面前有一大片空出來的軌道，那麼原先軌道上的那些房間到哪裡去了？我覺得可以移到26^3和外殼間的縫隙里去。但是我總覺得這麼來移動房間的話一定會大動干戈，移動方式相當複雜，步驟多少，僅憑我的能力根本算不出來。但是逃生者們在小房間裡只是偶爾聽到了立方體移動的聲音，讓我大惑不解。

硬科幻與軟科幻
這是一種十分流行的分類法：「硬科幻」和「軟科幻」。
硬科幻小說是一種科幻小說的分支類型。作品的核心思想是對科學精神的尊重和推崇。在手法上，硬科幻以追求科學（可能的）的細節或準確為特性，著眼於自然科學和技術的發展。
不同的作者有不同的處理手法：一些作者小心翼翼地避開難以置信的技術，如超光速旅行；而另一些人則允許這些在故事中作為重要道具出現，並對其構築的世界進行細緻的闡述來顯示這項技術可能實現。在後一類小說中，天文探索或物理現象常常比人物刻畫重要的多，但作者有時也會在故事中圍繞人物表現環境。
總之，硬科幻的共同特點是故事情節依靠技術來推動和解決。作者也會儘量讓故事中的科技與出版時已知的科學保持一致。這是科幻界尤其是讀者對硬科幻的主要看法。

但我實際上看中的不是本片的科幻程度，而是Worth在電影中斷道出的立方體的來歷。

我是計劃參與者之一，我設計了外殼，我只建了外殼。我不認識任何其它成員，也不了解除外殼以外的東西，我受命設計一個外殼，一個立方體。幕後是誰？受了誰的指示？我沒有問。我從來沒有離開過辦公室，我們技術人員，只是通過電話聯繫合作。每個人只負責一個細節，沒人知道這是什麼，沒有人關心。主腦？這事沒有陰謀，也沒有主腦，這是一項大工程的失誤。你明白嗎？沒有人在看著我們，只有我們知道這是什麼。某些人可能曾經知道，後來他可能被開除了或者陞官了或者把它賣了。這東西原先可能是有用的，後來可能又被誤以為沒有或遺忘了。這是一個意外，一個被永遠遺忘的公共工程。這工程有用嗎？這些人要的是油水，我也大撈了一筆，這是一個大工程。為什麼把人放進來？因為東西做好了，你必需要用它或者承認它沒用……

這段解釋令人拍案叫絕，讓人想起卡夫卡的《城堡》中類似的故事背景。影片並沒有把立方體的存在歸咎於醫生所嚮往的某種陰謀，而是在整個「怪異」的人類體系中不知為何而工作的人類。觀影者不是因為立方體幕後的神秘而感到恐懼，令人恐懼的是自己身處如此「怪異」的人類社會而渾然不覺。另外，明明是97年的片子豆瓣上硬給標成了2002年，所以如wiki般的東西還是不可全信。

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