性謊言錄影帶：技術插人性心理

民間有個說法，姐夫跟小姨子很容易出事兒。類似的段子也不少，不過史蒂文索德伯格這片子拍出了當時米國中產的那股危急潮，所以前衛的要命，現在看來20年前的片子，似乎還是技巧大於內容。
第一是音畫不對位，畫外音穿越時空，時而輔助敘述，時而突出旁白，再加上那部sony錄影機的運用，把不同時空的劇情彙集在一起，頗有點偽記錄與真劇情的交錯感。
第二、就是性。當婚姻關係陷入死水微瀾的境地，無論是與小姨子歡度春光的律師丈夫，還是向心理醫生與房客吐露掙扎的妻子，都不得不面臨謊言的惡果。性，可能只是一個表徵，其後的態度才是彼此產生隔閡的原因。
在這裡，索德伯格將錄影機這樣一個新技術引入到生活中，使得暗中情敵的姐妹倆先後吐露了隱私，並由此引發了這個光鮮家庭的崩潰，或許丈夫會覺得老同學的行為，讓自己有引狼入室的感覺，但是也正是通過鏡頭與影像，才讓每個主演和觀眾都經歷了深刻的自我反省。客觀地說，一個新技術並不能治癒人們內心的傷口，甚至可能讓矛盾激化升級，過去是錄影機現在可能就是網路、手機。任何時代都有謊言的，每個人在可允許的範圍內自己的感情和人生，當你突然想面對真相的時候，千萬不要衝動，因為客觀與真實的記錄很可能毀了你潛心建構的圍城。任何人都在災難發生前懂得堅強，發生後便立刻領悟脆弱。
坦白地說，如果不是因為《四次婚禮一次葬禮》的安迪麥克道威爾，或許不會支持我看完本片，因為類似偷情瑣事的片子實在花樣比較單一，但是索德伯格在技術層面的調整在這部影片添加了窺私的橋段。性本就是人類可以共同感知的話題，在這個前提下，本片的技術特性得到了更加鮮明的表達，類似的影片還有馮小剛的《手機》，在道德外衣之下的人性怎麼總絆在技術派的腳下，這的確值得現代人深思。