慾望會害死人的

　　從去年的十月中旬，到年底的聖誕檔，再到如今的復活節檔期，《新宿事件》的上映日期一再的延期，終於在港台兩地上映，不過，無論是票房還是口碑，都沒有取得如期的成功——據說導演爾冬陞與成龍合作本片時早已放棄了內地市場，認為亞洲市場比內地市場還要重要，可惜，以目前的狀況看，前景不大明朗。

　　影片的故事背景是在上世紀九十年代的日本新宿(影片本身是取材於上世紀《亞洲週刊》上的一篇關於黑幫火拼事件的新聞報導)，故事講述來自於東北小山村的工人鐵頭，偷渡往日本尋找失去音信的青梅竹馬女友秀秀(五六十歲的成龍與三十多歲的徐靜蕾是青梅竹馬？何況影片中的化妝技術不是很好，感覺有些怪怪的)，他跟隨著同鄉阿傑住在魚龍混雜的貧民區，隨後介入了當地的黑幫恩怨，自己也走上了這條不歸路……

　　一貫喜歡在電影裡宣揚某些正面的、積極的道德觀的爾冬陞，在本片《新宿事件》里也是宣揚著「慾望會害死人的」——他不僅僅是通過影片中人物的性格與故事(無論是秀秀、鐵頭還是江口等)，還通過赤裸裸的台詞(有兩段對白是直接在談慾望)，甚至是通過電影之外的實踐，來說明「慾望會害死人的」這個問題。

　　秀秀離開家鄉前往日本淘金，因為看到同鄉姐妹淘金後的衣錦還鄉，殊不知的是流落異鄉的無奈與滄桑；鐵頭開始在日本時還可以說是為了簡簡單單的生存而努力拼搏，斬手高捷時還可以說只是為了給阿傑報仇，但當他與江口談條件(不但要一個身份證，而且還要接管新宿的華人地盤)時，這已經不再是單純的為了生存，而是為了心中的慾望(恰恰諷刺的是，秀秀離開家鄉時鐵頭還勸她說，不要慾望太多)，這也難怪，後來麗麗罵他是，表面上是為了兄弟很無私，實際上很自私。還有江口、中島、阿傑、香港仔等人物，都是生活在慾望當中。

　　而即使不說此前的一再的宣稱被內地禁映的炒作，影片的主創者，尤其是導演，也將很多的慾望投射在影片中。影片中涉及到了不少人，單是華人就已經分出香港仔、台南幫、上海幫、華僑等各類人物，再加上影片中的日本當地黑幫及警察，有名有姓並有不少戲份的人物已經佔了十多個，導演試圖在這一部電影裡反映出儘可能多的社會現實，但既分散了戲也使得人物形象過於泛泛而談；爾冬陞既想表現鐵頭他們在日本的艱辛生活，教導觀眾慾望是會害死人的，另一方面又想維持成龍一貫的英雄主義形象，於是，接受江口的條件殺人後(殺渡川太郎時，居然他那麼多的手下，都對鐵頭視而不見，還讓鐵頭全身而退)接掌了華人勢力，又在後來變成說是他想要協助日本警方(當時鐵頭只是懂得一點點日語，與江口談條件時還是麗麗當翻譯，後來還突然的日語很流利了)；此外，爾冬陞還說，為了藝術性，放棄內地市場，但如今又說是因為市場，將原本超過3小時時長的作品剪短到大約2小時——其實，很多兩個半小時到三小時時長的外語片，在香港上映也都可以取得高票房，如《鐵達尼號》、《蜘蛛人3》、《加勒比海盜3》、《魔戒3》等。

　　爾冬陞一方面在電影裡教導觀眾不要慾望太多，一方面卻表現出自己的野心與慾望——不知是不是因果報應的關係，在港台地區本片都輸了口碑與票房。香港影評人Ryan早就指出，「總的而言，《新宿事件》有著一眾主角和配角的落力演出，效果是鮮明的。可惜的是，在一部以華人黑幫在日本的故事中，既要包含著成龍的正義、也要包含著爾冬陞的說教，但兩者在這個題材下均不可能，換來的便是在劇本創作上每每在剪裁上仍有改進空間，為電影的整體成績打上折扣來」，而另一位影評人shtmanhk也留言評論「個人認為《新宿事件》比不上爾冬陞前作《門徒》，與他近年佳作《旺角黑夜》相比更差一大截，整體成績未如理想，本人認為題材類近的《不夜城》(李志毅導演)比此片出色得多。個別場面無疑處理得甚具逼力，但尾段就開始有點混亂，及節奏過急。最大問題是角色性格變得太快，鋪排不足，細節的處理及交代不夠完善，部份欠說服力。爾冬陞一直擅長刻畫人物性格，但今趟真的失準，不少地方欠缺轉折位，近乎話變就變」。在這樣的口碑下，影片在週末上映時並沒有大幅度的增加影院(只是增加了3家)，票房也只是比週四的開畫日大約提升了4成，累積558萬港元，還不如此前上映的幾部作品的首映週末累積成績，《新警察故事》577萬港元，《神話》623萬港元，《寶貝計劃》則605萬港元，甚至不如去年的《功夫之王》(首映四日累積大約580萬港元)。而台北市場的票房收入也同樣很低，排名第三、冠軍《預言》首映週末累積1194萬新台幣，動畫片《怪獸大戰外星人》收590萬，但《新宿事件》只有231萬——比第四名《生死朗讀》的207萬僅是多出24萬，而《生死朗讀》已經是上映的第二個週末。

很希望這電影賠錢。