《革命之路》、《廊橋遺夢》，和《唐璜》

之所以把這三部列在一起，因為他們有一個共同的主題：婚戀。
        我是看完《革命之路》第二天看的《唐璜》，當時很感慨。那感覺就像看完《美國心玫瑰情》再看《陽光小美女》，覺得前者怎麼這麼「作」。事後回想，《革命之路》（也即女版《美國心玫瑰情》）也可以用這一個字概括，就是：「作」。門德斯把夫妻矛盾展現得淋漓盡致，然而那樣的結局是必然的嗎？就沒更好的解決方法了嗎？看到最後迪卡普里奧一個人坐在公園長凳上面容憔悴低沉，我覺得他挺冤大頭的，招誰惹誰了，搞成這樣。屁大點事兒！
        當然了，作為丈夫，事態發展至此也不是沒有責任的。作為「丈夫」職業中的Green hand，我建議他去看看《廊橋遺夢》和《唐璜》，因為這兩部片中的資深丈夫都說了意思相同的一句多年從業總結。
       其實，凱特溫絲萊特和梅麗爾斯特里普在《革》和《廊》中的角色設置是近似的。一個心懷夢想的女人被束縛於家庭主婦的位置上，無法忍受壓抑終於出櫃……對不起，是出軌（為什麼我搜狗上排第一的是出櫃？？？）。區別是凱特比較偏激，而梅麗爾比較溫馴。這裡插一句，造成這種情況的原因，就是女性社會地位低吧。想想作為地球村文明最發達之一的國度、人權僅比天朝少六分之五的美國居然在91年還能拍出《末路狂花》這樣的片子，91年啊，我們鮮艷的80後都出生完畢了，美國的女人竟然還被男人逼在絕路上，瞬間激起了我去解救世界另四分之三處於水深火熱衷的人民的雄心。因為地位低，於是女人的各種諸如理想之類總是處在被犧牲的位置。也由此，不得不把理想寄託在自己的男人身上。於是就惡性循環了。而凱特犯的最大的一個錯就是這個，所以她絕望、抓狂，卻無法跳脫出來。所以凱特姐姐的故事告訴了我們不能把快樂寄託在別人身上的道理。
        也是由此，當退居二線的前文藝女青年梅麗爾斯特里普看到老牌悶騷男克林特伊斯特伍德，再一聽他的職業：國家地理雜誌的攝影師——哇！所有那曾經被淹沒的花痴勁兒一下就都上來了。這就叫不在沉默中滅亡（《革》），就在沉默中爆發（《廊》）。
        男人是一種需要被崇拜的幼稚的可愛動物；而女人也是一種需要被欣賞的虛榮的可愛動物。所以Edison Chen能吃的開。所以Don Juan（唐璜）深受女人圍觀——因為他懂得欣賞女人。他能夠欣賞姑娘們在陽光下草地上的活潑舉止，或是一顰一笑間的各種神態。他尊重她們的價值，愛她們的存在。在某精神病院中，帥得令人髮指的Johnny Depp扮演的唐璜就此展開了對鬢毛很衰的馬龍白蘭度的一系列婚戀培訓課程。最終令大肚老馬茅塞頓開，然後說出了那句總結。
        所以我所想的就是，如果青年迪卡普里奧當時就聽到過並理解了這句話，後來的事就不會發生了。而如今的青壯年們好就好在，生的晚，可以站在唐璜的肩膀上看女人。相信大家早早的聽過這句話，就都不會成為迪卡普里奧那樣的冤大頭了。
       《廊橋遺夢》的末尾，梅麗爾的好丈夫說了一句讓她淚流滿面的話：「親愛的，我想告訴你，我知道你有過自己的夢想，我很抱歉沒能幫你實現，你知道我有多麼的愛你... 」
       《唐璜》的末尾，馬龍在退休前一天對妻子說：「我想了解你的一切，當我只顧著自己的事情的時候，一切你為我所失去的希望和夢想。」
       他妻子當時笑得都不會笑了：「……我以為你不會問了呢。」   舉報