分分鐘往生

納棺師是殯葬業的好拍檔，是人生旅途最後一站的檢票人……是往生之旅整裝待發的月台上的送行者。」きれいになって、逝ってらしゃい」（備整容裝，一路走好），宛如同親友每日的送別，平常而飽含情感——並不是高高興興上班，平平安安回家的祝福，而是帶著某種慰問、鼓勵、肯定、尊重——如何的一生，都是種辛苦的經歷，走過來難道不該被道一句」お疲れ様」？！人的一生誠然只是種時空中短暫的「旅途」，死，是走完這一程的里程碑，又是「往生」的新起點，也許死的意義不在於「終結」，而在於「完成」——這是生者如何都還沒有做到的事，在生者理當尊其為上，晗首，給他們無上的尊重。這是傳統儀軌的內涵，現代人嫌煩，因為腐敗的屍體是恐怖的，因為大部份人開始不相信「靈魂」，更談不上「往生」。這是電影對傳統文化本身的一種註釋。
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究竟誰是誰的おぐりびと？
 
小林大悟選擇放棄自己鍾愛的大提琴，而在偶然中「誤入」了納棺師的不歸路，為往生者化妝的他，把借了1800萬日圓購入提琴的他送走了；
男兒身的女孩子留男，最後被父母同意，以青春女兒的容貌，告別了人生；
老伴和兒女們在逝去的老頭子臉上留下了紅色唇印，含淚笑著說：您辛苦啦；
意外發現丈夫從事這樣的事業，留下一句「別碰我，噁心！」而出走的妻子，因看到大悟為澡堂阿婆深情地整理遺容，而深受感動震撼；
「求求你去看你父親吧，我曾拋棄我六歲的兒子，我時時希望見他而不能，然而我若死去，我希望我的兒子能夠原諒我，送走我！」上村這樣對帶著複雜愛恨的大悟說。最後，大悟親手給自己拋妻棄子遠走他鄉的父親送行，從父親手中，取出了那顆幼年時的小石頭……
 
每一次的轉折，我們都在為自己送行，堅定地走下去，便是最好的送行方式，這時候，自己是自己的送行者；我們需要別人的支持，鼓勵，這時候，親人和朋友的支持和包容，讓我們更確信自己的抉擇，他們也是送行者。
原諒、包容、認可、敬畏……愛的本質，就是讓對方能夠更好地走向前方，我們需要有人送行，我們也都是送行人，在人生的每一分鐘，我們何嘗不是在「往生」。
「旅途的助手」，引導劇情的這個玄妙的廣告語，就是影片的靈魂。