隱在螢幕後的真實

我喜歡基耶斯洛夫斯基多於伯格曼，因為在他那裡，我還是能拿到一些溫暖。而伯格曼，他對死的不安和恐懼，對家庭親密關係的質疑一直纏繞其一生，這表現在他的電影裡，是一種冰冷的理性和疏離感，像一道高高豎起的屏障。

然而，《完全伯格曼》裡的他，卻給人完全不一樣的感覺。或許紀錄片能夠出其不意地捕捉到螢幕背後的藝術家，在那一刻的逼視下，所有他苦心建造用以保護自己的壁壘全部瓦解了。 當被問到拍攝《假面》之前，他和劇中女主演之一的比比安德森同居，拍完後怎麼又和另一女主演麗芙烏曼一塊生活時，伯格曼沉默了，接著變得很慌亂，一個八十多歲的老人，變得像個孩子一樣，做錯了事不知如何解釋似地慌亂，說話結結巴巴的。他定了定神，自己承認年輕的時候不懂事，一直到58歲才離開青春期。

我們知道，他有過五段婚姻，九個孩子，並和許多個女人建立過親密關係。在這其中，或許英格麗和他的感情最深，以致於她改變了伯格曼對死亡的看法。之前，他 一直是畏懼、害怕死亡的。作為一個意象，不是上帝而是死神，常常光顧他的電影，可是英格麗去世之後，伯格曼開始相信，死亡是一種重逢而不是永遠離去。每當 他想起英格麗將在世界另一端等待著他時，他變得不再害怕，而是充滿信念。

終於是愛，而不是威嚴、恐懼或別的什麼主宰他的世界了。   舉報