小三不妖 男人不舉

By 高慧然

看完《新宿事件》，在我腦中盤旋的八個字是：廉頗老矣，尚能飯否？五十五歲的成龍，終於向人體自然規律屈服，放棄了功夫。

可是，成龍不打，正如小三不妖，男人不舉，羊肉不羶，榴槤不臭……還有什麼特色呢？

相信任何一個男演員都可以取而代之，至少可以找一個與兩名女主角年齡相當、外型相襯的。

我的另一個疑惑是，這套戲，究竟想表達什麼？一群中國人，偷渡去日本，由做黑工到做黑幫，即使拿到了合法居留證，終究覓不到他們的陽光，連狀似成功洗底的成龍，最後的結局也是像坑渠老鼠似，隨流水消逝在黑暗陰濕的地下道……

它想說明什麼呢？想說明中國人無論走到哪兒都不能改寫命運悲劇？還是想說明人性的劣根性？

看了成龍那番「中國人需要被人管的」高論後，終於看懂了這套戲。原來，成龍是借《新宿事件》表達他的管治理論。

一群中國人偷渡到了自由社會日本，以慘劇告終，證明中國人更適合生活在沒有自由的地方。

成龍成為新宿老大後，帶了自己的女人去做正行生意，結果，一群手足在無人管之下終於踏上不歸路，錢嘉樂抱怨成龍走開了不管他們……

有自由好，還是沒自由好？電影中的中國人充滿了奴性，無法享受自由，死亡給了他們真正的解脫。

成龍曾經是我欣賞的人，每一部戲都真金白銀支持他。這一次，我也得到解脫了，以後不必再看他的戲。