橋口亮輔和周圍那些事兒

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1829159/ 圖文全解版（一）

「哈哈哈哈……」，一陣爽朗的笑聲揭開了《周圍的事》的面紗。1993年的日本，金尾和翔子，一對普普通通的夫妻新人。笑聲中的開場輕鬆舒暢，生活里有屬於兩人的私語，有親友的聚會，看上去他們不會有外界風雨的侵擾。然而此時的日本正處於泡沫經濟崩潰的階段，整個社會都不太景氣。金尾在朋友的介紹下要去當一名法庭畫家，在日本和歐美國家，出於保護當事人的隱私，不允許庭內有攝影和拍照，所以催促了法庭畫家這一職業的出現。身處法庭，金尾親眼見證了90年代一起又一起的日本大案。這個人物「有內有外」，通過他影片還帶出了一個小家庭的變動與哀愁。社會的不安氣息和家庭的內部憂患，這正是《周圍的事》的主要視角和內容關注。

影片有很多亮點，新奇的法庭畫家可以說是個嶄新的人物，至少在印象中很少有電影去表現過這一行當。溫暖的生活氣息，兩個人患難與共，品嚐生活的百般滋味。再是散落其間的幽默與笑點，從小葷到惡搞，俯拾皆是，令人莞爾。

導演運用了許多技巧，有層次有落差，不會讓人產生疲憊感。颱風夜，金尾在家中安慰翔子。在路上，一起看見的那片晴空。酒店內，他們置身別人的婚禮現場。片中有著如此多的細節刻畫，讓人很是動容。由一塊局部進入一個空間，由一個家庭窺見整個社會。十年冷暖嘗盡人間辛酸，此等勇氣堪稱四兩撥千斤。

從1993年到2001年，《周圍的事》截取不同年份的生活狀況加以表現，中間留有一段段的真實空白（比如海報上的照片）。適度提示之餘，觀眾只能依靠自己想像去填充，比如金尾的工作進展，比如夫妻關係的疏遠，比如家中那只可憐的小蜘蛛。以上細節有破碎之嫌卻無鬆散之實，因為它們都是片中重要的資訊素。

金尾和翔子失去了孩子，但他們走了出來，完全依靠彼此相扶相渡。在繪畫的精神慰藉下，他們似乎找到了另一門共通的語言，不僅僅是在現實中，更能畫作上進行著情感的交流。翔子筆下的一花一草，現實中都是生命的存在。周圍的世界多姿多彩，看上去是前所未有的美麗。

沒有神靈，沒有勸諭，更沒有說教。說起來《周圍的事》很像現實周圍正在發生的一切，社會充斥著功利與浮躁，人們內心不安，無法找到解脫和出口。《周圍的事》不適合無頭蒼蠅一樣的獵奇，所有陰暗只存在於法庭上，完全用於服務劇情。影片遠離了橋口亮輔過去關注的同性戀世界，他走出了自己的小天地，進入了與周圍人一同呼吸的社會空間。需要一定的耐心，需要足夠的理解，像翔子喝下的那碗茶，一筆一划所完成的畫作。橋口亮輔不奢求能傳達給觀眾什麼大道理，只希望他們能看明白，看清楚過去他們所未曾留意的周圍。   舉報