我現在就想守住香港

==========以下全文摘自『南方週末』對爾冬陞的訪談=============
　　
　　1.乾脆不管內地
　　
　　 《新宿事件》在我心裡藏了很久。大概十年前,我在報刊上看到一篇報導,說日本新宿發生了一場兇殺案,有個人的頭被砍掉了,打鬥雙方都是在日本的華人。後來,我花大量的時間尋找素材,現在電影裡的人物是虛構的,但他們的故事都是真實發生過的。
　　
　　 《新宿事件》通過了香港電影的分級制度。香港的分級,除了政府管制外,也會參考大眾的意見。一部電影拍完以後,管制當局會挑選市民來看,然後給電影評分。市民的意見比較保守,審查的人比他們開放。
　　
　　　具體來說,它的規定是清晰的:如果戲裡面有暴露的鏡頭,你必須證明他是成年人；如果是未成年,絕對不能拍到他的私處；男女一起從浴室走出來,不用三級；男生的手隔著衣服摸女生的胸部,三級；正面裸體的男女,剪；男性的器官是興奮狀態,禁止；開槍特寫、中槍都沒問題,但如果是慢鏡頭,血如果噴出來,三級……這些規定很嚴格的。
　　
　　《新宿事件》能不能在內地上映,不是我能決定的。我們不需要送審都知道有問題……剪完那個版,支離破碎了,乾脆直接放棄。
　　
　　我當然想進內地拿幾千萬票房,但我不可能為適應審查制度犧牲作品的完整。我嘗試過剪一版,找了幾個電影業內專家來看,看完都說支離破碎,沒法看。
　　
　　劉德華《大隻佬》剪過內地版《大塊頭有大智慧》,觀眾完全看不懂。報紙上直接有人寫文章罵:「什麼爛東西都可以拿金像獎。」我跟成龍也講, 你如果硬是要上《新宿事件》,結果就是跟《大塊頭有大智慧》一樣,會被罵死,是騙錢行為。我上《忘不了》之前那段時間,港片可以賣到兩三千萬,文雋的那個合拍片都到三千萬票房了,為了要上內地這個市場,被剪得支離破碎,還遭人罵。
　　
　　電影局現在要求合拍片內地、香港、台灣和國際是同一個版本,這對我們束縛很大。如果《新宿事件》按內地的要求改,那國際市場怎麼辦?就成龍來說,內地市場遠遠沒有國際市場那麼大。
　　
　　2.香港現在也很保守
　　
　　我現在就想守住香港———拍合拍片比較麻煩。
　　
　　現在,不開放的地方也包括香港,你能像在美國一樣去拍總統?不可能了。以前,我們可以拍《港督最後一個保鏢》,現在拍不了了。現在我們戲裡「你以為你是李嘉誠啊」都不能講。
　　
　　無論是香港還是內地———我覺得也不是不能溝通,現在確實是一個制度上的問題,你不知道會發生什麼事。沒有人拿捏得準。你如果完全了解它的禁區,你就不會出婁子了。可是,你不知道它在哪裡。
　　
　　我們也不能總抱怨。在內地你起碼有得做電影。我告訴你,在馬來西亞你就不要拍了,你到中東你就別混了,對不對?伊朗你就拍小孩片了。
　　
　　所以我跟方平說,已經累積那麼多經驗,我們就乾脆在香港搞一個公司專門幫人送審吧。看了許鞍華的《天水圍的日與夜》,我很感動,她只用了 120萬港幣。 「天水圍」的青少年問題、家庭問題很嚴重,又有謀殺案,很多震撼人的事都發生在那邊,一般人要拍都會拍人性的扭曲,許鞍華卻把善良拍進去了,非常不容易。
　　
　　以前香港為什麼有嚴肅題材的文藝片,那是整個香港電影最蓬勃的時候,有些大公司,一年主流的戲都是商業片,偶爾弄一兩部文藝片拿金馬獎,還是一個招牌。那時候,年產三百多部電影的時候,容納幾部文藝片很容易。
　　
　　現在文藝片在香港很難過一千萬票房,以前台灣是文藝片最大的市場,一部戲可以賣兩千萬港幣,現在台灣文藝片市場不好,香港文藝片也跟著困難起來了。投資人都不肯投錢文藝片,所以許鞍華現在找錢非常困難。
　　
　　文藝片的票房離最低保本的數字很近了,所以沒有人投錢拍。岸西那部戲好像才花了三百多萬,哥倫比亞公司投的,這個電影基本上不會虧本。但是那麼低的錢,製作的時候很困難,器材、薪水……一部電影完全靠摳出來。
　　
　　現在,香港投資人很少,也很謹慎。如果你的電影是打海外市場,寰亞跟英皇,也沒有太大興趣,岸西的電影拿去歐洲參展,歐洲又沒生意。它們的目標是內地市場。我跟很多電影人說,你不需要害怕內地,內地看文藝片的觀眾很多,你看《梅蘭芳》的票房就知道了。
　　
　　拍了那麼多年戲,我老覺得,只有徐克跟許鞍華兩個是拿電影當生命的,很執著,他們生活里沒有別的東西。我跟他們最大的差異是,我生活裡面有很多東西,到五十歲之後,我不想為了電影放棄其他東西。因為電影也是謀生的東西,一個工作而已。內地對電影看得太重要了,電影其實沒那麼重要。