可惜了斯特里普

說實話，這部電影我只看到男女主角在屋內共舞一場就看不下去了。
感覺兩個人纏綿的戲有點彆扭，一個四十六歲的女人和一個六十五歲的男人在床上親密的鏡頭怎麼看怎麼不對勁，當然我並不是說人老了就應該避免展示自己的肉體以及相關的一切，而是從藝術的角度來看，《薩拉班得》中兩個演員都展示了衰老的裸體，而那是為了詮釋伯格曼對於死亡與孤獨的恐懼。
我一直認為這部電影在選角上是個錯誤，而那一班自命清高的電影手冊的布爾喬亞居然把這麼好萊塢的電影選入當年的佳片，實在是由於他們對於蒼白的美國騎士狂熱的偏愛。
我不否認斯特里普是個好演員。
可是我無法想像，她那高高的顴骨，尖尖的鼻子，沒有輪廓的嘴唇和實則很小的眼睛，怎麼會是一位義大利女人的形象，其實形象倒還次要，主要的在於斯特里普作為一位學院派的演員，可以很好的塑造複雜的人物，比如她年輕時代扮演的各種角色，索非，薩拉，喬安娜，和舞台劇中的阿爾瑪，凱特林娜，她是一位善於詮釋複雜角色的性格演員，特別是一些神經質的，個性強烈的女人，越是在那種戲劇性的高潮中，在複雜的心理支配下感性豐厚的角色。
弗蘭西斯卡這個角色，蘇珊薩蘭登更合適。
一半英國一半義大利血統的薩蘭登身上有真正的地中海式的浪漫色彩和灑脫，而斯特里普是一位新英格蘭的知識女性，她的身上缺乏的正是小說中義大利風情與美國西部小鎮的淳樸。
好萊塢這個地方從來就是比世界上任何地方都貪婪的渴望青春之美的勢利所在。即便是貝蒂戴維斯這樣偉大的女演員老了只有扮演老怪物的份，一個女演員進入了中年很難找到合適的角色。所以，斯特里普的事業高峰在90年代以後就進入了衰退期，接拍了一些並不適合自己的片子，《時時刻刻》中搶眼的基德曼，她是個陪襯。
麗蓮吉許是默片時代出色的女演員，她不無悲哀的說過，我剛開始拍電影的時候扮演巴里莫爾的女兒，後來演他的妻子，再以後就演他的母親了。
演員這個職業對於任何人都是個殘酷的職業，對於女性更加是吮吸她們青春和才華的之後冷酷的將其拋棄的郎心似鐵。所以斯特里普出演那部平庸的歌舞片，我更願意相信她是在頑強的向世人宣稱，我還活著，我還能演戲。
儘管她現只是年輕女演員的花邊。

反之，本片最大的贏家是伊斯特伍德。
他越發的老當益壯，無論是作為製片人還是導演，在他的監製下拍攝出了很多出色的片子，儘管他那從不年輕的面孔也很少出現在螢幕上，可是他還是一位精力充沛成功的電影人。
他不適合羅伯特之處在於他的年齡和氣質，我以為羅伯特雷德福比他合適。雷德福英俊瀟灑，有一種浪漫的氣質，而伊斯特伍德是屬於表情和語言很少，內斂低調形的演員，而且他以65歲的高齡出演一個遊走四方的藝術家，缺乏的也正是那種讓人一見傾心的吸引力。
很難想像，一個斯特里普式寬大跨部的土氣的家庭婦女，一個滿臉皺紋含蓄的老男人，會上演一出浪漫的愛情戲。
假如不是出色的劇本改編和流暢的影片節奏，這真是一次失敗的嘗試。

被許多觀眾引以美談的斯特里普在片中演技，我是不以為然的。
假如是一個方法派的演員要以自己的感受去演出一個厭倦了生活的家庭婦女，那麼她是有點過火。
當然，一個普通女人在渴望新的感情，試圖誘惑一個偶然遇到的男人的話，那麼通常是這樣的程序--起初是一種興奮的刺激，然後是狂熱的陷入，最後是自責與恐懼。但是她在一開始就在細節的處理上誇大了女主角的緊張不安，似乎從一開始她就矛盾不已，深感有罪。我是覺得她處理這個角色有些用力過度，反不得其要領。而伊斯特伍德的沉穩一直在與她的緊張做對比，男方反而表現的很鎮定自如。實際上，通常一個非安娜卡列尼娜的女人，在通姦的過程中是更加能掩飾自己的變化的。她的選擇我們一開始就知道，她不會走，她太緊張了，似乎時時都要崩潰，但是我們被暗示，她不會走。正因為觀眾早就知道她不會走，所以她表現內心衝突的的表演就有誇張的嫌疑。

任何演員都有其侷限性，即便斯特里普這樣出色的演員，她是瓦薩和耶魯的高材生，一直是模範的職業演員和正派的母親，她是有性感的潛質和魅力的，但是那絕對是一種維多利亞式的壓抑和高級知識女性的內在的矛盾，當她扮演的《法國中尉的女人》薩拉回眸一瞥，那是她個人魅力全部的放大和寫照，是她整個藝術生命的高峰。
那黑色披風下充滿怨恨與熱情的，不漂亮但是絕對滲人人心的眼睛。

而在相對平靜自然，輕快通俗的影片中，她完全被忽視了，她不適合這種類型的電影。

最可惜斯特里普。

我相信這部電影總有一天會翻拍。