源於自然，歸於塵土

       片頭舒緩而優美，典型的日本電影風格。正當我以為就要這樣一路蜿蜒而下時，那具美麗的女屍卻原來是男人。影片以一種詼諧的筆觸打斷了那種寧靜，如同在湖面投下一顆石子，激起漣漪。
       沒有天賦、不得志的大提琴演奏者大悟執著地追求著音樂。他追逐的並不是音樂本身，而是童年時代的那段美好時光：三口之家，爸爸媽媽一起聽孩子拉提琴，再一起去泡浴。所以這段音樂代表的就是美好，每次出現時，都是大悟真情流露時，無論悲傷還是感懷。
        日本電影的長處在於：總是融合了很深的民族特點。比如，不吃還沒有死的動物。比如，那種不潔感。這個民族普遍帶有一種心理潔癖，大悟在不斷搓洗的同時，更多地是在洗滌內心的不潔感。當他抱著妻子的時候，更多地並非是情慾，而是一種證明：以活人的溫度來消除對死亡的恐懼感。
        大悟在一次工作中體味到了這個工作的重要性。入殮的那一幕是人性最真實的表露時刻。在日本文化中，對死亡總有一種櫻花式的崇尚，最後即最美，最美即最後。但是，這份工作在世俗中畢竟是不體面且遭人厭惡的。所以，兒時的夥伴開始疏遠他，一向體貼的妻子回了娘家。我開始為大悟感到擔憂，這是何等的艱難。
         於是，社長一邊吃著河豚魚肉，一邊對大悟說：「不想死的話，就只有吃。吃的話，好吃才行。」想生存，只有做下去，既然選擇了就必須做好。在不斷地入殮工作後，大悟開始逐漸領會死亡的自然與美麗，他的動作是如此溫柔而優雅，將一場一場生離死別，用一種美麗且尊崇的形式展現出來，給與了亡者家屬最後的寬慰。與此同時，大悟自己也猶如破繭而出的蝴蝶。只有理解了生命真正含義，才能領會音樂中同樣的真諦。
        當大悟親自為父親入殮時，他終於解開了心頭最後的糾結，曾經的憎恨只是因為愛得太深。那顆從手心掉落的石子告訴他：父親的心從沒有拋棄過他。妻子那句「我的丈夫是一位入殮師」也同樣深深地打動了我。她終究是理解認可他的。
死亡和音樂沒有國界，小金人此片受之無愧。就讓一切源於自然，歸於塵土吧。