請不要用模仿的真實剝削人民的情感

有一點我想不通的是，不請這些大腕兒，不安插自己的紅顏知己，讓真實的經歷過這些生活的人來講他們的故事，會對這個電影有什麼樣的損害？

如果說本片是故事片的話，那我覺得坐在公共汽車上的那位下崗女工，主持人趙剛，甚至是那位滑冰的紅衣小女孩，都是比陳沖、陳建斌和呂麗萍優秀的多的「演員」，他們的敘述真的動了真情，語氣、動作、話語的停頓、說話的內容都透露著情感的份量，而不是像大腕兒們那樣圍繞著一個事先既定的符號主題意義展開一場充滿粉飾和做作，偷偷摸摸裝模做樣心懷鬼胎的抒情。

但是看影片後的字幕，咱們才能明白，原來包括趙剛在內的幾個人都是「講述老百姓自己的故事」，而大腕兒們則不得不被迫」講述別的老百姓的故事「。兩個不同的語境，不同的表述方式，不同的情感模式，我相信再大的腕兒也沒法用一個虛擬情感和真實感受較量。

這就回到了一個其實很「本體」的電影觀念的爭論，電影是仿真的嗎？是模擬的嗎？是外形模仿的越像越好嗎？
或者說，一個更哲學化的問題：被模仿的真實還是真實嗎？我們從被模仿的真實里接受到的資訊，情感和感受，能和麵對真正的真實而還原出來的一樣嗎？

這個命題太大，但是《24城》卻給了我明確的答案。
小賈同志自己也說他做了幾個月的採訪，拍了無數個小時的素材，我相信，這裡面肯定有動人的真的故事和有代表意義的真的人物。如果我們本著想要還原這些人的生活，記錄他們的經歷和情感的初衷的話，我想這些人本身的音容笑貌，話語言談和情感迸發肯定是最犀利最本色的武器。但是導演卻做了一個最奇怪的選擇，他把這些人的經歷匯總成了一個中心思想，然後把他自己認為放之四海皆準的喜好和經歷摻和進去，然後找來一群明顯生活狀態是吃香的喝辣的人抒發他們自己也沒法投入進去的莫名其妙感想。
這些感想在那些殘存的幾個真實人物形象前，無可避免的相形見絀，像豆腐一樣軟了下去，像世貿大樓一樣跨掉沒商量，像穿著新衣的皇帝一樣羞的無地自容。

他這樣做的目的是什麼？除了可以集中火力凸顯幾個符號意義，保證一些票房，拍起來省事兒方便一些之外，不得不質疑，是什麼樣的目的可以促使他做這樣的選擇：放棄真實而採用虛假，並且毫無顧忌的把真實和虛假的情緒摻和在一塊兒堂而皇之的展示？是要嘲笑真實呢？還是要讓真實來製造含混的感受掩蓋虛假的蒼白？

理由不得而知。

但是，我所認同的一個基本準則，模仿的真實它肯定不是真實，而將會徹底走向真實的反面。同時，這個模仿的真實被放到螢幕上，也只能是被用來剝削不明真相的世界人民的情感。   舉報