賈樟柯的採訪筆記——《二十四城記》

賈樟柯的電影拍得很慢，上一次上映《三峽好人》彷彿還在兩年以前。在之前，看過《世界》相對來說則粗糙了許多，更不用說之前的「小武」了。但賈樟柯給人的感覺始終是很清晰的——他的表達方式，一直都沒有改變過，而變得更加地成熟。

《二十四城記》與其說是一部電影，還不如說是一部採訪筆記，一部被打過更新檔的紀錄片。從真實性來說，有些事情是導演沒有辦法的——這是賈樟柯在這部電影裡的一種妥協，也是與真實世界善意的交流。讓你在他的電影中，尋找來自真實的力量。那不是通過「大片」的場景和效果渲染出來的感染力，而是通過時間，空間，讓你的注意力滲透到電影中，它想表達的東西，就在哪裡等著你去發現。每個人在《二十四城記》中，都好像是一張張老照片，被定格在特定的時間，空間，以及事件之中，歷史在他們身上保留下來的痕跡，通過鏡頭，變得更加乾淨，而昭然若揭。

這是一部好電影。

雖然它與三峽好人相比，故事封閉，導演的意圖也更加明顯。但也顯示出賈樟柯對「表達」的手法運用得更加地熟練。於是他溫情的一面，被更好地表達出來，成為故事的主旋律，而不想以往的作品一樣，僅僅著力於對於真實生活的描述，對視角的把握上。一個偉大的導演，始終是要用鏡頭表達出自己的態度的。我想，賈樟柯正在這樣地努力中。

值得一題地是，他使用了著名的演員，如陳沖，陳建斌和呂麗萍。講述一些傳奇性的故事。普通的真實記錄是沒有辦法做到表演的效果的。所以他使用了專業的演員，當陳沖飾演的角色說起，單位裡的同事都稱她「小花」的時候（「小花」是陳沖演過的一部是時代標緻的同名電影中的角色），電影本身變得很有張力。而當陳建斌在一大堆嘮嘮叨叨的敘述之中，突然用「周總理逝世」這樣一個歷史事件作為簡述的結尾的時候，突然便把所有的敘述拉回到了那個模糊而又不太遙遠的時代。當呂麗萍在描述一家三口隨大部隊一家三口沿長江逆而上去重慶，在途中丟失了自己的親生兒子的時候，一句字幕："這段敘述被記錄在XXX建廠歷史檔案" 中的時候，你不得不相信這個故事的真實性，並且開始思考，那是如何的沉重，以致於導演無法使用真實的人物去講述這麼一個令她傷心的故事，於是只能使用專業的演員……

而因此，當你再次仔細去看《二十四城記》的時候，你會發現，它是一部非常細緻的，關於情感表達的電影。關於一段歷史，關於這段歷史牽涉到的人，以及他們活生生的情感演繹。

細節就不再多說了，只是有太多的可以揣摩。不但在電影裡，而且在電影之外。讓你感覺到那個叫賈樟柯的存在。

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