失敗的愛情，更失敗的金錢

************這篇影評可能有雷************

當影片末段走投無路的陳細九和他那個僅僅在一起睡過三覺的四老婆緊緊相擁的時候，我的心情很配合地像背景音樂所想渲染的那樣沉入了深淵，只不過這種低落並不是為陳細九這個人物的命運感嘆，而是為這部所謂的王晶轉型大片惋惜：如果拍不好一部史詩片，至少可以拍部黑幫片；如果也拍不好黑幫片，那可以想辦法拍部愛情片；如果連愛情片也拍不好，至少可以拍部反腐倡廉的主旋律影片；要是連主旋律影片也拍不好，那還有什麼好說的呢？乾脆坦率承認這是部王晶風格的爛片好了。
從影片的第一幕開始就可以看出，《金錢帝國》的影像風格刻意地在向《無間道》靠攏，很笨拙地在努力尋找史詩片的感覺。當然，靠攏這個詞可以上升為致敬也可以下降為抄襲。其實單就宏大敘事的企圖而言，《金錢帝國》可能比《無間道》更為野心勃勃，而且先天條件也更加優越。廉政公署的成立，作為香港歷史上具有劃時代意義的大事件，影響的不僅僅只是香港這個彈丸之地，就是放在中國大陸的現實環境下，其影射意味也非常強烈。只是可惜的是，這樣的一個好題材，毀在了導演王晶隊影片錯誤的指導方向上，毀在了他對影片混亂的控制上。
影片最大的敗筆在於對陳細九這個關鍵人物的塑造上。作為將整部影片所有事件和人物貫穿起來的人物，陳奕迅扮演的陳細九戲份頗多，也有幾場戲頗為精彩，比如最開始的球場亮相以及在廉政公署主任嚴國梁樓下身不由己的眼神都很好的展示了這個人物善良的一面，但正是由於導演太過於刻意去維護此人的正面意義，反而導致其形象空洞無力，無力完成將整部影片有力串聯起來的重任。
從一開始，陳細九就是一個好人，影片發展進程中，他也是一個好人，直到影片的最後，他還是一個好人。這樣一個心理狀態從頭至尾沒有任何變化的人，自然無法給旁觀者帶來觀影態度上的變化，影片的感染力自然也大打折扣。主要人物血肉不足，整部影片的內涵肯定不夠充實，縱覽全片，儘管梁家輝和黃秋生兩位影帝的表現還算搶眼，但是陳奕迅這個角色的失敗，卻已然註定了影片的失敗。更讓人無法忍受的是，占影片份量頗重的旁白居然是由陳細九和韓志邦兩人交替完成的，古怪之餘更顯得不倫不類。
第二個敗筆在於場面的鋪陳和渲染上。《金錢帝國》的敘事模式類似《美國往事》，意圖通過對小人物的日常生活的解讀來完成反映時代大背景的目的。全片展示最多的是梁家輝扮演的華人總探長Lak哥、黃秋生扮演的火麒麟和陳奕迅扮演的陳細九三人的生活，儘管梁家輝的狠和黃秋生的痞基本上都在影片中表現了出來，但這主要是依靠兩個老戲骨的精湛演技，而不是依靠場面的感染力。
Lak哥殺潮州祝的那一幕，本來應該是全片的一個高潮，但殺人不見血讓視覺衝擊力大打折扣，而對圍觀者面部表情的特寫也沒有達到應有的效果。另一個也沒有達到應有效果的是嚴國梁和火麒麟的死，簡簡單單平平淡淡讓人完全感覺不到導演的用心，橫向對比起來連《無間道》中黃秋生死的那幕效果的零頭也未達到。最讓人可惜的是嚴國梁在廉政公署成立儀式上的演講，如果能夠在這一幕重點突出，這部影片就算其他環節做的不足，至少能夠保證主旋律的拔高，但影片中這一幕僅僅做了很程序化的處理，讓人大為遺憾。其實《巴頓將軍》片頭的獨白，《刺殺甘迺迪》的法庭總結陳詞和《女人香》中的校園演講，都可以成為這一場景參考的模本，但是很可惜導演王晶似乎並沒有這個意識。全片中，場面的處理儘管可以明顯感受到想要進行宏大敘事的努力，但骨子裡依然是典型的王晶喜劇片風格，而且兩者融合起來顯得異常古怪。此外，本片的攝影比較失敗，鏡頭感拘謹而小氣，也是場面鋪陳和渲染不力的重要原因。
最後的敗筆在於導演對故事主線的把握上。就電影的實際內容而言，《金錢帝國》這個名字只是一個噱頭，在整部影片中關於廉政公署與警界腐敗鬥爭的內容被徹底淡化，全片的落腳點反而是陳細九和他3個女人的故事。如果說玫瑰的存在還可以說是為了把整個大背景串聯起來的話，那麼老四的存在就是為了給影片增加一絲希望的亮點而可以存在。一個十年里只和陳細九同床共枕過三次的女人，居然從頭到尾對他不離不棄，如果這是一個童話，也是一個蹩腳的童話。更讓人無法忍受的是，導演居然將這個童話的細節冗長地展現了多遍，而與此同時，真正有看點的戲劇衝突卻只是以最簡單的鏡頭一筆帶過，很有故意灌水的嫌疑。與之對應的是，最後一個警察聚會攻擊廉政公署的場面，出現的非常突兀，彷彿是在刻意向觀眾表態：其實我們也是有大場面。對於已經在《無間道》中經歷宏大敘事風格啟蒙的電影觀眾，王晶想如此矇混過關，操作手法只能說是幼稚。
影片的最後一幕算的上是王晶在本片中少有的有價值的嘗試，儘管這一幕的雛形在《美國心玫瑰情》裡面早已出現過。不過，這一幕依然讓人可惜：既然是給陳細九安排了十個老婆，既然想把男女關係作為賣點，為什麼不讓艾米麗全裸出鏡？窺一斑而知全豹，王晶在《金錢帝國》中既想嘗試宏大敘事的風格，又丟不掉自己慣用的喜劇因子，既想把歷史事件作為吸引眼球的賣點，又把故事定位在了愛情線上，正是這樣的反覆不定和來回搖擺毀掉了這部電影。
奧斯維辛之後，寫詩是一種罪惡。在《無間道》已經誕生了7年之後，《金錢風雲》拍成這樣同樣是種罪惡。   舉報