末世的黑色電影—Se7en

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還未見到全貌
當我做完了
當它大功告成時
它將成為...

人們很難完全瞭解
卻又無法否認的事件
--John Doe





劇情提要:
Somerset探長的清晨

Se7en.1995.HDRip.XviD-TLF-CD1[(000554)09-00-21]

天猶未亮，城市的遠處已傳來警車的鳴笛，隔壁電視吵雜的聲音也穿牆越璧進入到Somerset的起居室裡，只是一點點噪音，還可以忍受。威廉 Somerset早已起床，他喜歡早起的感覺，這時的空氣還未被汽車的廢氣給污染，靜謐也還未被城市的喧囂給淹沒，這是城市唯一可愛的時間，只是為時不長，他這陣子未曾睡好，也許到這城市以來三十幾年來從未睡好。不過這幾天特別，因為七天之後他就要從警局退休，還有七天他就不必再忍受這些鳥事了。等這一切結束後他要離開這城市—這鬼地方。 Somerset想著，邊將早餐沒喝完的咖啡倒進水槽.今天從其他地方將會調來一個警探接替他的位置，一個新的，年輕的警探。年輕~~他繫上領帶，望向鏡中的自己 …

Se7en.1995.HDRip.XviD-TLF-CD1[(000401)11-10-58]
年輕的自己剛到這城市時是懷抱著什麼心情呢?他抖了抖記憶的灰塵，隨即回過神來.太久遠了，他已記不得了，他彷彿一來到這城市便隨即老去，未曾年輕過，何況這城市…唉~~他嘆了口氣，這城市能把任何年輕的熱忱給磨的一文不值.熱情天真在這城市是危險的，他得記得提醒那年輕人這點，不過只剩七天，總不至於會出什麼差錯吧!!窗外的喧囂逐漸擴大， Somerset僅有的片刻靜謐正在迅速的消失。他帶上警徽，佩上手槍，拿起用了三十幾年的彈簧刀，扭開大門的門把，他知道在門外等他的是什麼~~~一如往常…

黑色電影喜歡把時間壓縮在一定期限之內，有的是一日之內一夜之間，此片則是七天。
資深警探威廉 Somerset還有七天便要從警局裡退休，而從其他城市調來接替的警探David Mills則摩拳擦掌，希望在這城市裡大顯身手。這時城裡發生了一宗連續兇殺案，兇手是按照天主教明定的火線追緝令：「暴食」、「貪婪」、「懶惰」、「嫉妒」、「驕傲」、「憤怒」。來挑選被害人，由於兇手犯案手法縝密且極有耐心，辦案因此陷入膠著無法找出頭緒，此時Somerset透過私人的非法管道查出可能的疑犯,誤打誤撞的找到真兇，然而在緝捕過程中仍讓兇手脫逃，但這次的遭遇卻造成兇手改變他的犯案計畫，震驚世人的火線追緝令連環命案因此要拼上最後兩片駭人的拼圖。


Se7en中黑色電影的角色功能研析
１．Somerset與Mills 黑色偵探與受害/犯罪的白人男性

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圖片解說:兩個個性截然不同，觀念更是天差地遠的警探搭檔，遇到棘手難解的兇案.這似乎是好萊塢類型電影中偏愛的公式組合，然而Se7en中這樣的組合絕不僅止於戲劇效果，他想要說的遠多於此。

Somerset與Mills一老一少一黑一白一張一弛本身就是很有戲劇性的搭檔，而劇中也刻意安排兩人一開始便屢生衝突與意見不合。這樣的角色設計在好萊塢其實並不鮮見，甚至可以說是一種慣例的搭配~~諸如Lethals Weapon里Mel Gibson與Danny Glover，甚或是Rush Hour裡的成龍與Chris Tucker。這些的搭配為的是呈現一種文花上落差的戲劇效果—不論那落差是來自種族或年紀上。然而Se7en裡的組合併非如此單純的只是戲劇效果~~它包含了更多的指涉，Somerset雖然年老但卻是體察現代城市的智慧長者，而Mills雖然年輕，但其對世界的認知卻彷彿是上一個世代的精神，而 Somerset的遁世悲觀， Mills的陽剛入世都有其與故事緊密結合的功能，且在其後發揮了巨大的效果，而他們個性與形象塑造也分別指向了黑色電影裡的重要角色典型。

首先,對這冷漠的城市萌生退隱，逃離的心思的Somerset就是黑色電影裡的黑色偵探。

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軟呢帽、風衣、彈簧刀
Somerset活脫脫是從五Ｏ年世界走出來的偵探


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小孩目睹了嗎？
什麼？小孩?? 你為何問這些鬼問題？你即將退休，我保證大快人心，老是問這種問題

硬漢偵探的疏離不在表現智慧或教養，而是代表了他對社會的全然拒絕，他無法接受甚至了解的價值與態度。他自稱存在主義者，改善他以傳統、過時的價值為基礎的個人與實際規約，如頑強的個人主義與光明正大的行為。如果古典西部人物穿著皺皺的雨衣穿越時空，他可能也會擺出同樣的姿態。—湯瑪士 Schatz--好萊塢類型電影。

黑色偵探總是格格不入於他身處的環境，他過時的觀念與堅持經常受到訕笑.而他也總是無法融入他所處的社群，他孤身一人，單槍匹馬的迎接挑戰，因為他是現代社會知識份子的代言人，有洞察力的知識份子總是孤獨的。他們的諍言沒有人想聽，人們愛的是譁眾取寵的巧言令色，在這世界上大多數人並不想也不需要看見事實的真相。

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電影中Somerset雨夜在要前去圖書館的途中，目睹一件搶劫案,計程車司機問他要去哪裡，他說~~遠離這個鬼地方。
對於已經習慣冷漠的都市，Ｓomerset也逐漸的心灰意懶，想要一走了之.對於拒絕他的社群，他也想以拒絕回報。事實上，黑色電影中的硬漢偵探總是脫離組織的，因為組織常常是腐敗的，與黑暗勢力掛鉤的。所以他們通常是私家偵探，他們甚至沒有掛牌營業，這種曖昧模糊的角色也使得他們遊走於法律與犯罪之間，成為溝通者的角色。

而David Mills被連環殺手/致命陰性盯上因而家破人亡，他自己也無法抵擋自己的命運=性格而犯下明知不可為之罪—憤怒。他是本片中最大的受害者，他也是在明知自己即將沉淪的情況底下扣了板機， Mills完全符合黑色電影裡的受害白人男性的典型。

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Mills拼命的想要記起曾經被他開槍射殺的毒販姓名，卻怎麼也想不起來。

此片同樣的置入了兩個經典的黑色電影類型的男性角色，黑色偵探Somerset與受害/犯罪的白人男性Mills.有些人會抱怨本片的警探似乎太無能為力，然而黑色偵探註定是無法改變全局，而受害白人男性註定是要悲慘獻祭。Mills從一開始就是為了成為本片黑色類型底下的祭品而出現~~他可能也是黑色電影有史以來最悲慘的祭品。
黑色電影中的受害/犯罪白人男性雖然並非是純潔無瑕的~~他必定有慾望或是缺陷，David Mills是缺陷是過於放縱自己隨時突如起來的暴怒。然而受害/犯罪白人男性必定有他良好的一面~~他原來光明安樂的生活，他未來大好的前程，以對比其後來被致命陰性誘惑而墮落的不幸。因為受害/犯罪白人男性的原型就是伊甸園中的亞當，描述受害/犯罪白人男性的故事就是描述人類如何失去他的純真，他的美好，被黑暗誘惑而墮落的故事。
對比影片中在城市中生活數十年因而老練而世故的黑色偵探，David Mills顯得太過天真而熱情。影片中當Somerset去Mills家吃飯時，Somerset與Tracy的談話中可以了解到David與Tracy來到這城市之前的環境背景。
David與Tracy是在高中時就開始相戀，而且彼此一見就知道將互許終生，Somerset對此十分詫異，他說: 這年頭挺罕見的。
這是屬於過去時代的浪漫，在這個城市中已結婚的人尚且不斷外遇出軌，對於愛情的憧憬早已破滅，家庭做為社會的核心單元搖搖欲墜，更何況是這種從年輕時代就互許終生而未改其心的舊時代~~或說是屬於小鎮的價值觀，這令在城市生活數十年始終緬懷舊時代的道德的Somerset對Mills印象開始改觀。
然而做為黑色電影中的受害/犯罪白人男性的角色，強調他即將失去的純真固然重要，更重要的是鋪陳他之所以失去的原因~~就是他的慾望，他的缺陷。 David Mills之所以被挑選為罪人之一，是因為他放縱自己剛烈的脾氣。影片中不斷的描述這個明顯的特質~~不但使觀眾印象深刻，同時也令兇手印象深刻。

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Ｍills在面對記者突如其來的採訪，暴怒的特質一覽無遺~~Somerset的評語為令人印象深刻，而Ｍills對自己失控的情緒也顯得有些不好意思。

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這景對於整部影片亦是有重要的提示，Somerset和Mills讓嫌犯不小心逃掉之後，Ｍills想要強行進入John Doe的住處時被Somerset攔阻，Somerset向他說明了為何不能在這種情況下進入，Mills在假意答應之後仍然憑著一股衝動一腳將門踹開，這景不僅描述了Mills暴烈的脾氣與不肯用腦單憑意氣行事的缺點，同時也顯示了即使有Somerset這樣理性的聲音在旁邊制衡時，Mills仍然無法克制而放任自己的衝動，為了劇末Mills的失敗先做了提點的功能。

二．致命陰性
Se7en之中僅有一位女性角色~~就是Tracy，不過她顯然絕非蛇蠍女姓。讓我們來檢視Se7en中的致命陰性為何.在Se7en中致命陰性可看作分成透過兩種方式，分別在影片前半部及後半部呈現。


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圖片解說:Se7en的城市背景雖然是白天，但仍然處處沉鬱的令人透不過氣來。
　　
　　１．城市
第一就是城市，影片最初就透露出黑色偵探Somerset對城市的灰心及不信任，不斷的釋放出想要逃離的訊息，這與黑色偵探對待蛇蠍女性的慣例是一樣的。
黑色偵探通常老練而世故，對蛇蠍女性通常不予信任。他和蛇蠍女性的關係通常是既合作又對抗，而相反的白人受害者通常是扮演看似無辜的美國公民，被致命陰性誘惑而沉淪犯罪。



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而Mills野心勃勃，初來乍到這城市便急欲大展身手，想要成為城市英雄。(成為致命陰性的愛人??)




城市的去家庭化意象

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這是Se7en中極重要的家庭意象場景
這景功能不僅透過Tracy—影片中唯一的女性，將兩名個性截然不同的黑白老少警探的隔閡打破---從Somerset與Mills變成威廉與David，

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同時也呈現出一個雖小，但卻十分溫暖，功能十足的家庭意象。
然而眾所周知黑色電影是去家庭化的，是美國夢的一種崩壞，因此家庭出現在黑色電影中時只有一種功能~~就是被毀滅. 。
城市在這裡也起了一種類似致命陰性角色的功能，她毀壞了Somerset可能差點可以成形的家庭，也毀壞了Mills的』顫抖溫暖』的小窩~~設定在地鐵旁邊的住家即是暗示城市對家庭不斷的侵擾破壞。



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Tracy對這城市的第一觀感
彷彿女人的敏銳直覺般知道這城市將是破壞她家庭的蛇蠍女人


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而黑色偵探Somerset之所以一直孤身寡人也是由於城市的因素。城市作為破壞家庭的意象可以說是十分清楚，就如同片頭一開始的兇案就是發生在家庭里~~由家庭的成員互相施暴而釀成。家庭在黑色電影裡幾乎是隨時破敗危如累卵，縱有甜蜜時光也是不到五分鐘的幻象~~就如同架在城市的地鐵邊，隨時震顫不安的小窩一般。

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圖片解說:藉由追捕John Doe的過程,導演讓Mills突破了始終一直隱藏在背景的噪音之一，鄰居的電視機噪音.呈現當代都市居民毫無創造力，單調反覆的生活面貌。

噪音亦是城市的一部份
如同Blade Runner一般，Se7en中的城市一樣處處充滿罪惡與腐敗的氣息、霪雨霏霏、泥濘、骯髒不堪。
但與Blade Runner不同的是Se7en中的城市並沒有呈現光鮮亮麗，七彩霓虹的那一面，Blade Runner透過隨處可見的廣告、凌亂的街道、閃爍的霓虹燈以及雄偉卻陰森的建築來營造出城市的意象。而Se7en採取的是低彩度的影像，這樣的風格明顯的與黑白電影的經典時期相呼應，同時也反映出其陰鬱壓迫的城市氛圍。另外，為了把焦點集中在在罪案的處理，Se7en不像Blade Runner的大量描寫城市外景，他改採取了其他方式描寫城市。
在Se7en影片一開始主角Somerset還未出現，畫面仍是一片漆黑時，背景音就開始透出汽車的喇叭、救護車與警車的鳴笛、鄰居小孩的哭鬧、鑽馬路的聲音、電視的聲音等甚至雨聲也常被放大到幾乎要蓋過主角說話的音量。這些環境音在影片當中不段的出現，補足影像對城市著墨不夠的部份，他不僅要呈現城市的氛圍，也在營造一種日常生活的味道。而罪惡是一種日常生活，而不是偶發現像，這是影片中想要再三強調的印象。

對於罪惡,冷漠,無奈的城市描述

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黑色電影對城市的描寫常離不開象徵腐敗及罪惡的垃圾

罪惡就像隨處可見的垃圾一般，不但充塞著城市的各個角落，城市的居民也習以為常而視而不見。黑色電影經常控訴城市的罪狀之一便是冷漠，罪惡之所以猖獗，是因為人們對其他人的漠不關心，城市因為人口的高度密集而使得人與人相對要保持安全的距離，這種空間上的拉近卻造成情感上的疏離是高密度化之下不得不出現的必然現象，然而久而久之下來，人們便習慣於冷漠，將冷漠當成是一種美德。在城市裡最安全的關係是消費的關係，在這種將彼此物化的情況下，人們不須對缺乏經營的人際關係感到罪惡。路上橫倒的屍體，隔壁被軟禁的貪食者或懶惰者，都與我無關，只是件物品，只是個不需與之發生聯繫的人，這就是Se7en中所描述的城市，這就是之所以John Doe能夠輕易的犯案，因為胖子的鄰居不想惹麻煩，因為一個不需要打招呼就會準時交房租的活死人是最佳的房客。在這個城市裡，若遇到生命危險，最好的方式呼喊失火了，而非救命，因為失火會引來看熱鬧的人群，而喊救命則會讓這些人先自己逃命去。

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Se7en中Mills審問一個皮條客，他底下的妓女是連環殺手的被害人。
Mills帶著批判的態度問:你喜歡你的工作嗎？
你喜歡你所看到的？
皮條客回答:不，我不喜歡
但人生就是這樣

在資本主義的環境底下，人們和他的工作產生異化，事實上，沒有人真的喜愛自己的工作，他們只是藉此活著，僅此而已。
皮條客的回答透露出在都市中生活的真正面貌。
Seven以冷漠、疏離和異化以及無所不在的罪案和城市的噪音來取代了對城市外觀的描寫，而表現了城市更為深刻的本質。





２．殺手

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影片中的另一個致命陰性在中場時以模糊的身影出現過


想要別人聽你說話
拍拍他肩膀是不夠的
必須給他震撼
這樣人家才會仔細聽你
-John Doe

有什麼能比一個連環殺手更像徵城市所帶來的罪惡??答案是:以匡正這城市罪惡之名出師的連環殺手。


「開膛手傑克」出沒的時間正逢後維多利亞時代的社會大變遷：工業化的成型，社會衝突的暴起，波特萊爾詩中的懶散的城市浪蕩子，正為一種新的焦慮的城市形象所替代。這時也正是女性在公共空間大規模拋頭露面的時刻。女權運動崛起的同時，發生在公共空間中的肢體暴力也日益嚴重。彼時的開膛手傑克似乎在扮演著道德教父的角色。他的出現，像是為那些「骯髒」的地域正名、為男權正名、為一種新的城市罪惡正名。
(國際先驅導報 --王蓴 )

Se7en中的另一個致命陰性的代表便是John Doe
John Doe正如其名—他是無名氏，作為一個驚世的連環殺手，他的性格並不鮮明，外表也與一般人無異,他的自我之所以不鮮明(沒有指紋的John Doe也像徵著個人特性的抹去)，除了代表他是一般人---是日常生活外，也是因為他只是一個媒介，他是個發言人,代理人，將這城市的罪惡透過他的作為顯露出來。

我不特別
我和常人沒有區別
不過我的所作所為很特別
--我的作品
-John Doe

而觀眾最初見的這個兇手之所以會感到特別~~正是由於他的」不特別」 ， John Doe看起來與一般人無異，正確來說~~更斯文理性。這對人們預期之下會幹出驚世的瘋狂連續兇案的所預期會看到的形象顯然大相逕庭，他既不狂暴兇殘，也不如Mills所預期的失智癲狂,而正好相反，他的智謀不下於Somerset,真正說起來~~ John Doe與Somerset的共通性還遠高於Mills與Somerset。
John Doe與Somerset對城市與罪惡的理解相同，只是採取的做法不同。

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圖片解說 道路漫長而曲折，地獄一出即光明 --米爾頓 失樂園
雨終於停止了，但John Doe出現了

他到影片接近結尾時才出現，,這時雨已經停下來了，城市喧囂的環境音也逐漸平息，背景的Somerset剛與Mills步入警局,而前景剛下計程車~~此時還看不見面的兇手也尾隨進去。影片由城市象徵的致命陰性開始轉移到John Doe身上。

帶有同性戀氣質的John Doe也構成致命陰性的的特徵

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作為受害/犯罪的白人男性Mills，從一開始就透露出他對同性戀的厭惡。
~~這也符合黑色電影一向的男性價值觀本位。
而John Doe自稱試圖扮演丈夫，試圖過正常生活而未成~~或許也暗示了他並非屬於主流性別觀中的一份子。
屬於同志意象的John Doe和陰雨綿綿的黑暗城市因此成為致命陰性—本片陽剛氣質的兩位主角的對立面。


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圖片解說:這是Mills最初與John Doe照面的場景，而John Doe為Mills拍下了照片。Mills火爆的脾氣令人留下了深刻的印象。黑色電影中，受害/犯罪白人男性總是與致命陰性一見鍾情， John Doe的照片也暗示了這點，就如同Mills他們發現John Doe為妓女的照片時的評語~~」She caught John Doe's eye」 。他與妓女的確都被」看上」了~~只是Mills沒意識到自己才是John Doe真正的主要獵物。

如John Doe在本片的性傾向暗示為真，那麼就可以更順理成章來解釋John Doe和Mills在黑色電影裡的致命陰性與受害/犯罪的白人男性的角色關係。Mills可看作John的實際情慾對象，Mills吸引John的不只是十分明顯的焦躁易怒的性格—可以作為祭品的犧牲者，同時也由於他陽剛十足的男性氣質對於陰性氣質的John Doe可能是種致命的吸引力。跟Tracy相比，John跟Mills的對手戲還要明顯多於前者.Mills跟Tracy的對手戲多半都是營造一個溫馨的家庭意象，沒有什麼令人印象深刻的互動,相反的，John似乎非常了解Mills個性上的一切弱點，他相當擅長挑起Mills的怒氣，而他的視覺焦點也總是在Mills身上(他所拍的Mills的照片) 。他的對話對象也總是Mills，他似乎是本片中最了解Mills的人 (也相當篤定他最後一定會動手) 。從這點來看，或許John Doe最後所犯下嫉妒的罪，並非是他所聲稱的他僅僅是」嫉妒Mill的正常生活」 ，而事實上John是嫉妒Mills的妻子, John想要取代的其實不是Mills的丈夫角色，而是Tracy的妻子角色.?

而如此一來，最後John Doe誘使Mills開槍的場景就成為雙重保險裡的致命擁抱的變相重生。John Doe只有透過這樣的方式才能與他的情慾對象Mills結合，只不過不同於以往的黑色電影最後致命陰性和受害白人男性的雙雙挫敗而消亡， Se7en中的致命陰性雖然消亡但卻是以一種完全得勝的姿態，這點可視為Se7en中的一項突破。



Paul Shrader為黑色電影的風格學分析出的七種常用的技巧第一個就是打光上
「大部份場景都是按夜光佈景。歹徒大白天坐在辦事處裏也拉嚴窗簾關掉燈。頂燈壓得很低，落地燈也很少超出五英尺高」
這也是黑色電影令人印象最深的的美術風格~~也是我最喜愛的美術風格。香港擅拍黑色電影的杜琪鋒也是以這種大多數漆黑下而單一光源的照明拍攝了許多部極佳的影片。

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Ｄavid Fincher在Se7en中許多場戲使用了這種幾近全黑，單一光源或低照明的方式拍攝,營造驚悚不安的氣氛。這幾場戲分別是暴食者與懶惰者的現場，以及兇手宛如宗教狂熱者的住處。

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貪食者的現場

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懶惰者的現場


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兇手的居所
百葉窗光影
特別要提到的是，自從雙重理賠大量使用百葉窗的光影之後，百葉窗式的光影子乎成了黑色電影的一個符號。不但普遍見於古典黑色電影中，新黑色電影也幾乎都有使用。但不同的是，許多新黑色電影是以其他方式營造出百葉窗的一束束光影
如Blade Runner曾使用柵欄或窗戶上的木板透出的光，而令人印象較深的~~是他用旋轉中的巨型風扇將光線切割成一束束游移的光線,百葉窗的光影之所以能夠造成不安的感覺在於它破壞了畫面中所有形體的結構，而晃動的光束在破壞力上猶勝於固定式的百葉窗光影，Se7en中就是利用強力手電筒的光束來製造這樣的氣氛.在影片中被兇手誘導的SWAT攻進懶惰者的住處時，由多位的SWAT手上持的長槍附的照明手電筒，強力的光線不斷的破壞畫面中的構圖，將此段攻堅的橋段氣氛炒到最高點.




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硬漢偵探片的城市中總是不斷的下著雨，這與錢德勒小說中的洛城總是下雨有關
Ｐaul Schrader也在他的風格學分析出的技巧提到這個,我在Blade Runner感想中曾經貼過一次，這邊再貼一次
「一種幾乎是弗洛伊德式的對水的依戀。空蕩蕩的黑色街道（甚至是洛杉磯的街道）幾乎總是閃著夜晚新雨的水光，雨量和戲劇的發展同步增長。」
Se7en中的雨下的之多之暴烈，與Blade Runner同樣印象深刻，以致許多人提到Se7en時並非關於他匪夷所思的案情，而是那個一直在下雨~~到最後才放晴的背景.

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然而與Blade Runner大異其趣的是Se7en最後的場景並非像Blade Runner那樣強烈致命陰性的城市背景意象，反而將最後的場景帶到了類似西部片的荒漠與這種充滿與電塔處處聳立的雄性象徵場景。
此時代表致命陰性的John Doe似乎處於下風，孤立無援的狀態。


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圖片解說:處處聳立的電塔之外毫無一物的荒原，是強烈陽剛氣質的場景意象。
無法埋伏的可能性與陽剛氣息似乎給警探這邊安全感，然而壓迫性十足的構圖又透露著不安的氣息。


然而當John Doe的」作品」出現時，優劣的地位開始戲劇性的移轉
--此時攝影機的角度開始以仰角拍攝John Doe，
而Mills走近背光處，象徵厄運的陰影開始壟罩他，黑色電影的經典陰影手法開始發揮關鍵效果。

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圖片解說:仰角與傾斜式的構圖與陰影是黑色電影的招牌之一。
在這裡不但帶出影片極不安的躁動感，同時也顯示John Doe完全處於上風的優勢。

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傾斜畫面通常只出現在表現主義電影或黑色電影，代表的是一個秩序失衡的世界。
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John Doe持續的誘惑David Mills發洩他暴怒的脾氣，此時畫面中光明與黑暗尚處於平分秋色之局面

當John Doe的火線追緝令最後拼圖即將完成， John Doe緩緩閉上眼睛，原本充滿陽光沙漠的絕對優勢的雄性場景，此時被陰影下John Doe的陰柔面部特寫給佔滿構圖比例。

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黑暗完全得勝


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畫面中角落的Somerset與Mills的電塔代表著兩人之間的隔閡,好不容易兩人同心一致的行動來到在魔鬼的誘惑前,Mills最終還是拒斥了理性的聲音並將他排擠到旁邊去。

最後John Doe死亡(蛇蠍女性的必然結局) ，Mills也成為Sinner(受害白人男性被蛇蠍女性誘惑而犯罪沉淪的下場) ，背景此時又再度回到Dark City的致命陰性意象…城市與城市罪惡的象徵--John Doe輪流扮演致命陰性的角色，構成這部電影精采的角色功能運用。


許多人對本片不停的下雨直到最後一刻才放晴印象非常深刻， Se7en與Blade Runner的背景剛好都是不停下雨的城市，那也是錢德勒的洛城。雨下的越大，象徵著城市的罪惡越猖狂。不過Se7en在此處卻突破慣例的在高峰處送給觀眾一個陽剛無比的艷陽天，然而這陽剛無比的場景卻因此反差出連環兇手壓倒一切的陰沉，這是Se7en在形式與風格的變革上令人驚喜之處，他跟Blade Runner戲院版結尾的陽光原野是不同的。Blade Runner的陽光原野是黑色偵探逃脫了致命陰性的掌控，他暫時脫離了宿命，未來是如何雖然仍不明確，但陽光原野暗示的是明朗的未來。而Se7en的陽光原野則是暗示了人無所遁逃的困境，即使再如此雄性意象壓倒一切的地方，仍然是致命陰性獲得完全的勝利，如此的戲劇效果反而在表達理性的無力感上強度更勝數倍，令所有看過的人都印象深刻不已。


Se7en中的黑色主題評析

誕生於1995年的Se7en是一部相當極端的黑色電影，它或許可以稍晚些出現，但絕不可能過早出現---不可能在人們願意接受整個世代的末世氛圍之前出現。
它是絕望的，無比黑暗的，它比任何描述惡魔或是邪靈的宗教神怪如大法師等電影更令人感到黑暗和懼怖。因為那黑暗是存在你我之中，存在於這城市的每個角落。


理性神話的崩潰

Se7en.1995.HDRip.XviD-TLF-CD1[(000958)20-12-11]
圖片解說:坐擁書城的圖書館管理員卻寧願通宵打樸克牌，在這裡諷刺了自啟蒙時代以來被神化了的理性。
另外影片中Somerset查到John Doe的住處,而John Doe反過來查到Mills的住處的兩波攻防，所賴以突破的武器都是賄賂—金錢。
John Doe以縝密的心思所犯下的罪案,Somerset窮究推理的能力，科學的檢驗也無法抓住John Doe，而這兩者的攻防最後卻只花了些錢就辦到了。
影片暗示了理性邏輯發揮的功效相對於金錢的力量顯然是遠遠不及的。

許多人看完Se7en之後深感挫折，或曰警方太無能為力，或曰破壞性太強.
殊不知不徹底破壞不黑暗絕望就不是Se7en。 Se7en的傑出正是在於他為黑色電影的主題再次大膽激化與延伸，測試了觀眾所能接受的底限，而觀眾在目瞪口呆之餘,還能夠擁抱這部電影，就證明了這部電影說了一直在大家心理，但沒有人願意承認的事實~~面對罪、魔鬼之前，理性束手無策。
Se7en之所以讓人深感挫折，並非來自於警方的挫敗…而是理性的挫敗。警方對於罪惡的客觀事實改變不了什麼，電影中如此,現實中亦是如此。
使人們感到震驚與沮喪的並非是John Doe以身殉」道」 ，而是John Doe殉道所採用的方式狠狠譏嘲了理性，而代表理性和黑暗對抗的Somerset無力阻止Mills和他的致命陰性共同沉淪。黑色電影中受害/犯罪白人男性從來就不是純潔無瑕的，他本身有慾望，有魔鬼，他是為了滿足自己的慾望而犯下了罪。而致命陰性的工作不過是成功的把慾望餵養，將魔鬼引誘出來而已.雙重保險中的Neff是如此--為了錢,為了女人，結果是沒得到錢，也沒得到女人。Seven里亦復如是，憤怒是Mills的魔鬼，John Doe在第一次接觸Mills時便看到了這個魔鬼，於是更改他的計畫。 John Doe知曉他獵物的一切弱點，於是布下了這最後的局。
天主教以七名魔鬼/墮天使來代表罪的七種形象(注)。影片前面詳細描寫了七大罪中的六大罪的罪人與死法，其目的就是要鋪陳最後的一罪，並非最後的罪—暴怒比其他更具代表性。事實上所有的七大罪探究起來，都只有一種~~那就是亞當夏娃的原罪，也就是面對誘惑時的軟弱，讓代表魔鬼的蛇進駐到了心中，這才是唯一真正的罪。John Doe在處決所有罪人時，都提供了罪人不同的選擇，而罪人們最後都選擇了自己的罪，無一例外。而最後來到Mills之前，他還多了其他人沒有的制衡力量，代表理性的Somerset的牽制力量，這就是全片最後埋下的高潮，在誘惑之前，理性是否能夠抵禦墮落??

Se7en.1995.HDRip.XviD-TLF-CD3[(000107)13-02-32]
圖片解說:影片最後三人在同一鏡里，整部電影對罪的闡示，對罪的描繪，為的就是要鋪陳最後這段。人在面對罪的時候，在明知後果的時候，人所能做出的選擇,亦或是，在誘惑之前，人沒有選擇??
圖中扔掉手槍的Somerset代表理性的救贖，持槍的Mills代表被魔鬼控制的罪人正在墮落邊緣掙扎，而被銬住跪在地上引頸就剹的John Doe則是代表來自魔鬼的誘惑。這段高潮戲處理的正是在面對誘惑前理智與魔鬼的掙扎，而掙扎的結果顯然是理性的全面潰敗。控制全局的John Doe以螢幕上不曾出現的Tracy的頭顱引發了整部電影的最高潮，此時Mills雖然驚駭於愛妻的遇害，然而尚且在抵擋魔鬼的詭計和一償心中的怒火兩者之間掙扎，但John Doe最後秀出他的壓箱寶—Mills未及出世的的孩子，徹底擊潰了Somerset脆弱維持的理性力。量.Mills並非是一時心神喪失而開的槍，他掙扎的越久，代表理性的那一面曾經被放在天平上比較過，而Somerset的失敗,也正代表了理性的不堪一擊。
正如俗諺所云，性格決定了命運，而Se7en更明確的指出，即使在有選擇的自由底下，人仍然是命運的奴隸，即使明知黑暗即將得勝，人仍然無法做出不同的決定,他的墮落之必然，毀滅也必然.他點明了理性的虛假或無能為力，對當代的都市最了一次最黑暗的預言。


　　　　絕望絕望…最後還有一點光
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影片最後一句海明威的話作為結束:」這世界是個好地方，值得為它奮鬥。
並做了評述:我同意後半句話。黑色偵探隱沒在夕陽之下。

　　　1974年由Roman Polanski執導的China Town同樣反映了知識份子無力的困境，Jack Nicholson所飾演的Jack Gittes不僅無力揭發由富豪Noah Cross一手遮天下的罪惡體系，甚至只能眼睜睜看著他的客戶兼愛人Evelyn—這整個案件底下最悲慘的受害人在他眼前死去。而他無能為力，影片最後的一句」算了吧!! Jack，這裡是唐人街!!」為當代的硬漢偵探下了句墓誌銘，影片直視知識份子無力於體制的事實，連馬羅的一點浪漫都不願意給。我們來看21年後的 Se7en是否也同樣呼應了這樣的觀點~~
如前所述，硬漢偵探Somerset代表了本片最主要的視點，硬漢偵探的態度也決定了本片的態度。黑色電影中的硬漢偵探代表的是知識份子在當今社會中的處境和態度.Seven指出當代的都市人是沉溺在誘惑之中，沉溺在罪之中而麻木不仁，而知識份子對此狀況長期下來感到疲憊灰心而無從施力，他無法改變這世界的沉淪因而產生逃避的心理。 影片中有一段是由R. Lee Ermey所扮演的警局隊長跟Somerset的談話，說明了Somerset真正的心態。隊長不相信Somerset會就這樣辭職離開這城市，而 Somerset則以昨晚發生的案件回答隊長~~有一個男人去遛狗，卻遭到攻擊被奪去手錶和錢包，他倒在人行道上後，兇手持利器刺他雙眼，而發生的地點就在附近而已。Somerset下了結論，他已無法理解人們在想什麼，這是Somerset之所以無法繼續下去的原因。對此,隊長回答:也許人們從未改變過。人們並非沒有改變，他們許多年前就是這樣子了，只是隨著都市化的程度日益加深而已，都市化並不是一天兩天，罪惡也不是。真正改變的是Somerset 自己的態度。這點與Mills的觀察亦同。在酒館的談話最後中,Mills直接戳破了他逃遁的心理…
Mills:
你自己聽聽你所講的，你說「問題出在人們都不去關心，...所以我也毫不關心」這話沒道理
Somerset:
你關心嗎？
Mills:
廢話
Somerset:
那麼你可以改變這一切囉
Mills:
可我認為，你不是因為有這些想法才想退休的，而是因為要退休才有這些想法。
你想讓人們認同你，認同這世界亂七八糟，而我們都該離群獨居。
但我不幹，我不認同你
不
我辦不到

Somerset第一天與Mills見面時，他問Mills為何想調來這城市，Mills回答說就像是Somerset當初年輕的雄心一般。 Somerset最初雖然感到唐突冒犯，但隨著相處下來他的確從Mills看到自己年輕時的影子，同時從Mills身上看到過去所信仰的價值.屬於傳統小鎮的價值，Tracy的純真，以及Tracy和Mills之間的愛.Mills擁有熱情卻缺乏像Somerset一樣的智慧和經驗。而Somerset雖然擁有智慧和經驗卻早已熱情不再，在酒館的關鍵談話之中，黑色偵探對自己的目標開始感到質疑~~自己的逃避只是藉口，只是不願意為這世界繼續付出努力的藉口，他被Mills率真的熱誠.打動，因此他在輾轉反側後決定繼續和Mills辦完此案。但Mills和Tracy卻最終淪為此案的犧牲品，這是本片最大的悲劇。然而Mills的熱情，Tracy的純真依舊持續的影響了Somerset，使他仍然願意繼續為之奮鬥~~他不是為了這世界的美好而奮鬥，不，這世界並不美好，他是為了Mills曾經擁有的熱誠奮鬥，他是為了Tracy曾有的純真而奮鬥，為了這世界上其他存在的Mills和Tracy與他們的愛而奮鬥。」這不是個芬芳的世界,但這的確是你我居住的世界」(Chandler)重要的不是這世界是否美好，而是我們願不願意朝著美好前進，我們是否還願意相信這世界可已經由奮鬥而變得美好一點。　
Seven的潘朵拉盒在釋放出無盡的黑暗之後，為世界提供了這小小殘存的希望之光。





注七死罪由七位惡魔的形象代表,他們分別是由Lurife代表傲慢（Pride）,由Asmodeus代表淫慾(Lust), Beelzubub代表暴食(Gluttony), Berial代表懶惰（Sloth）, Leviathan代表嫉妒(Envy), Mammon代表貪婪(Greed), Satan代表暴怒(Wrath)