一枝蠟燭燃燒著，燃燒著，在冬夜——《日瓦戈醫生》有感

幾年前,看了的小說.看小說的機緣是因為一門課程論文,我選了帕斯捷爾奈克的詩歌來研究.當時就很喜歡.記得日瓦戈詩集裡的句子:"當生活比生病更令人生厭,美的生存靠著勇敢的時候,你是我不幸中之幸,所以我們如此依戀."很多年過去了,留在心裡最為形象的就是風中飄搖的蠟燭的火光,在俄羅斯冰天雪地的冬夜,燭光微弱,隨時可能熄滅.日瓦戈的生活,愛情在那個動盪的年代裡也如蠟燭般脆弱,飄搖.
昨天看了電影.有人問我看不看得下去?可是我卻沉浸其中了.它讓我想到了一個中國學者的話,那是陳寅恪先生寫給紀念王國維先生的文字:先生之著述,或有時而不章;先生之學說,或有時而可商,惟此獨立之精神,自由之思想,歷千萬祀,與天壤而同久,共三光而永光.它們被刻在清華大學王觀堂先生紀念碑上.在日瓦戈身上,最為可貴的就是這樣一種精神,一種作為一個知識分子的自由的思想,獨立的人格.不管是面對革命或者面對革命之後，日瓦戈醫生都保持著自己的人格。在那樣動盪的歲月中，他始終保持著冷靜和清醒。這種冷靜是何等的珍貴。狹隘的民族主義，盲目的愛國主義和政治投機或者功利主義直到今天依舊包圍著我們。這些意識的存在大大的淡化了人類最廣泛最永恆的愛，人類共同的美好感情。
而日瓦戈的生命和他的詩歌正是這種美的載體.影片裡面反覆展示美麗的天空,廣博的俄羅斯的大地上不同的天空,四季各異的天空,而仰望這些天空的眼睛就是日瓦戈的心靈.日瓦戈改變不了俄羅斯的歷史，甚至改變不了身邊的任何人，但是他絕對沒有服從或者迎合他不認同的時代，他沒有什麼主義，沒有什麼黨派，從來都沒標榜自己是最偉大最英明的，但無疑他心中充滿著那個極權時代中最珍貴的真誠，善良和無畏。在火車上，當日瓦戈打開那個小小的窗子,看到窗外廣大的俄羅斯的土地,天空,森林,我知道他有多麼熱愛這片土地.哪怕是和最親愛的人分離,他也不會離開這塊土地.
    高中時候聽湖州師範學院沈澤宜老師做講座時候,提到自己做淘陰溝工人的經歷.想到了他引用的一句泰戈爾的詩歌.sigh.找不到原話了.意思是翻身的一群人很快就壓迫另外一群人.這就是政治和革命.革命者成功之後的首要任務就是統一思想和清除異己。獨裁者總是不允許自由的聲音出現的，自由容易誕生平等意識，容易化解社會階層之間的等級。所以日瓦戈的處境一直十分尷尬,艱難.而日瓦戈又是那麼堅強.甚至有人說日瓦戈醫生告訴我們的就是:路多遠,心就要有多堅強.哪怕是孤獨一人站在暴風雪中與狼群相對.他所能做的只是用柔弱的生命維護內心的完整和潔白。在時代風潮的駭浪驚濤，凜然不可侵犯地做一個節奏舒緩而從容的詩性生命.
    很多人把日瓦戈醫生作為一個愛情電影來解讀,因為尤利和拉拉的愛情.電影對於拉拉這一人物的塑造顯然不如小說豐滿.偉大的俄羅斯女性.帕斯捷爾奈克有一首詩歌是這樣寫的:當生活陷入煩惱與痛苦,你為我阻擋了絕望的路,你的美就在於勇氣十足,就是它把你我牢牢繫住.拉拉和東尼亞都有這樣的氣質.只是拉拉更有生命的力量,更吸引人.東尼亞是尤利戈的親人,而拉拉卻是他的愛人.影片中最為感人的就是尤利和拉拉的四次分離.每一次都看到他眼睛裡大片大片的淚水.尤其是第三次離別,尤利瘋一樣的跑上樓,砸開窗子,因為他知道也許這輩子永遠見不到拉拉了,因為他知道他不可能去另一個國度生活,而拉拉作為一個母親,尤其是一個懷了尤利孩子的母親得不選擇離開.同樣讓我感動的是他們的第二次相逢和離別.當拉拉在玉里亭再次邂逅尤利的時候，她也是這樣注視著他。她不敢相信突出其來的邂逅，低下頭去掩飾自己的激動。尤利走到她面前，對她說：「你還好嗎？」戰亂中
的重逢，使壓抑已久的熱情再也難以遮掩。 拉拉在被窩裡問：「我們怎麼辦？」尤利說：「不知道。」 他們像一對草叢中的土撥鼠，茫然地倚偎著。望著春天的田野上挺著肚子的東尼亞，尤利終於下定決心與拉拉分手。東尼亞是尤利的妻子，深愛著自己的丈夫，而且她正比任何時候都需要自己的丈夫，她就要分娩了。尤利騎馬來到鎮上，對拉拉說我再也不來了。那是他們的第二次分手，拉拉淚流滿面。 政治鬥爭的殘酷性遍及當時蘇聯的每一個人，尤利和拉拉只不過是其中微不足道的兩個。當人們不再能掌握自己的命運時，生與死都是瞬間的偶然，這樣的情勢下，愛情顯然只是一種奢侈。但是不論分別,苦難,死亡,尤利和拉拉讓我們相信真愛是無敵的,真愛是永恆的.
    電影的音樂很美,十分好聽.像一首憂鬱而浪漫的俄羅斯交響詩，巴拉來卡琴輕輕地彈撥影片的主題曲，從表現人物的內心傷感開始，具有吟詩般的音樂效果，到影片結尾交響樂隊激昂的應和，如萬馬奔騰而去，給經歷苦難的人們陰霾的心靈帶來了一絲希冀。還有景色很美,像一幅深沉而浪漫的俄羅斯油畫，春夏秋冬的色彩悄悄地蘊藏在影片當中一一呈現.