情人，是心底的彼岸花

************這篇影評可能有雷************

20世紀30年代，越南，西貢。湄公河上船來船往，一個大約十六歲，穿著隨意，頭上戴著一頂男式禮帽，面龐清秀的法國女孩，在船上週圍嘈雜的人群中顯得格外的引人注目。這個法國女孩很快就引起了一個坐在一輛豪華房車中同樣是搭載輪渡過河的男子的注意。迎著風，少女的美麗隨著風散開，飄到他的眼裡，愛情開始。 《情人》就如一副昏黃色調的油畫一樣緩慢悠揚呈現在我們眼前。

影片中男女主人公的出現方式，都是腳、腿、背影的局部鏡頭剪接。與看客玩著捉迷藏的把戲。中國情人的出現方式更為用心，一直是車裡的模糊輪廓，他的主觀視野里，是作為慾望載體的異國女孩，然後他下車，一個背影，回頭，得見廬山真面目。 梁家輝下了車，有點猶豫的還有點緊張的朝女孩走過去，在這樣的輪渡上他這樣身份的人本不應該下車的，他走到女孩身邊，無話可說可是又要找話說，於是他拿出煙盒，手顫抖著，點著煙的時候手還是顫抖，將當時中國情人緊張的心境表現出來。當見到愛的人，而不確定他喜不喜歡自己的時候，誰都會緊張的。這段戀情一開始，這個軟弱的中國男人就愛上了她，也許當時他沒有意識到對她的愛與之前愛過的女孩子沒有什麼不同，卻又隱隱的感到是不同的。

第一次梁家輝和女孩坐在車裡，之間有一點距離，梁家輝的手慢慢游移，捉住女孩的手指，此時，音樂輕輕慢起來，輕柔地，隨兩個人表情和心情起起落落。
    那個潮濕悶熱的下午，西貢鬧市中的那間昏暗的房間，是他們歡愉的快樂之地。有百葉窗的房間作為背景，細碎流動的光影遍佈畫面，外面的喧囂不在，只有他們兩個人。他說：你以後會記得這個下午。即使你忘記了我的長相，我的名字。也許最初他只是由於心中慾望而接近她，也許一個16歲的女子還不知道什麼是真正的愛， 但是在這個陰暗的房間內，一切開始發生著變化，他們相愛了。

愛吧，杜拉說，愛情猶如疾患。畫面在講述一份愛情是如何地持續，衰竭，欲罷不能，它又怎樣被呈明，被召喚。每當帷幕降落時，舞台上總是一幅荒涼的場景，一切重歸死寂。他們其實一直在悲泣，為了一切，為了虛無悲泣。

這是一段註定沒有歸宿的異國戀，身份地位的差異，國籍的差異，還有主人公身上那註定無力去改變的現實，這是男女主人公的宿命，他們巧遇，相愛了，可是不得不分開。他忍住巨大的悲傷，他讓她對他說：「你只是愛上了我的錢！」於是她就說：「我只是愛上了你的錢！」說了這句話後她也真的以為自己是愛上了他的錢，當她看到他與從未素麵的妻子拜堂時，他們的故事就結束了，而當他的角落看著她離開，像第一次見面那樣，她戴著男式帽子，穿著白裙，高跟鞋，海風吹起她的裙擺，少女的美麗和小女人的嫵媚印進了他的心裡，她也看到他，他們都會記得彼此，這是這段戀情最好的結局吧，而後來，他打電話告訴她他愛她，似乎也不再重要了。

女孩的衣裙，開始出現時是銀灰色，兩人相處時成為白色。海邊二人散步時，皆是白衣，卻都知道，他們已無將來。男人結婚時出現了歡慶的紅色，旁觀的女孩回到冷漠無助的一襲灰衣。以後，女孩的衣服變成暗色，一直暗下去，從咖啡色的連衣裙到黑色的雨衣。黑色雨衣裡的法國女孩最後到公寓裡赴約，中國情人沒有來，陰鬱的屋子環繞著外面傳來的嬰兒啼哭。女孩要開始新的生活，不知是喜是悲，就像嬰兒誤入塵網，不知是禍是福。

很喜歡這部電影緩慢的感覺和那瀰漫著霧氣的美麗西貢。節奏舒緩，寧靜平和。白色、黃色的運用，溫暖曖昧，奔湧著瘋狂激烈，悽美傷感的感情暗流。 主人公娓娓道來，彷彿在說一件與自己無關的事，後來人稱變了，變成第一人稱，讓觀眾明白那是作者自己在回憶，影片的女孩就是作者自己，不過此時作者此時已歷經滄桑，她在客觀冷靜的看待的她以前的這份感情，後來的人稱轉換是作者感情的顯露。

他們將愛深藏心底，他們在輪渡上相遇，同時在輪渡上分別，輪船緩緩開動，鏡頭帶著我們發現那輛藏在貨艙旁的車，此時中國情人的心事躍然紙上，我們只是看到那輛車始終沒有看到中國情人，不過我們可以想像到車上的人也在凝視著那緩緩開動的船。

 在西貢，初戀的故事淡淡的，在燥熱的下午和安靜的晚上變得美好了。可是，初戀一般都不能圓滿，這個也是。他們都不能跨越世俗走到一起。初戀的感情總是又美好又憂愁，有人說他們之間沒有愛情，有的只是情慾，但我仍然相信他們之間有愛情，即使最初的是情慾，但在情慾之後他們之間相互連接的是愛情，其實誰又能說清愛情與情慾的界限，曾經聽過一個說法，愛情是寂寞的兩個人冠以的美好名字。不管這段感情的結局怎樣，他給男女主人公留下了一段淡淡美好的回憶，渡船，西貢，湄公河深巷，鬧市中的房間，湄公河畔支離破碎的回憶…… 一切模糊起來，那些片段卻深深的印在心底。

梁家輝演的中國情人，一開始總是覺得他面部太陰鬱，不過這也是符合了中國情人沉鬱、軟弱的性格，由他來演中國情人，倒是恰如其分。
　　真的非常喜歡珍·瑪琪。懸垂鼓盪的舊真絲衣裙包裹的單薄的身體。蓬鬆的微捲的發。迷離的眼神。翹翹的性感的唇。出具風貌的珍·瑪琪，將法國女子的纖弱美好形象深深的印在了心底。
　　湄公河的對岸，是一座被戰火摧殘過的城市。生活在其中的人們，似乎都有著一張謹慎的面容。就連那些房子，街道，窗和床，似乎都沾染著歇斯底裡的絕望。如果有愛情，必然也是微弱的火星。最終將面臨熄滅。愛情是這個時代必不可少的一抹亮色，也因此顯得更加美好而令人嚮往。

 最後的告別，甲板上的女子，聽到一曲優美的華爾茲，如同她美麗而又短暫的初戀，她意識到她真的要離開了。不管她對這段感情有多麼不捨，她的愛情是多麼金貴，都掙脫不了現實的枷鎖，也許應該微笑的向西貢揮別，鼓起重新開始的勇氣，不需要忘記，只需好好保管，然後勇敢去面對以後的日子。待到歷盡滄桑後再來品味這段感情，這份有著太多沉重與絕望的愛，在歷史與時間的沉澱下，早已被沉淪在那片海。往事的遙不可及，對歷盡滄桑的人來說，才顯得彌足珍貴。她所承載的記憶，讓她窮其一生都記得。

也許《情人》沒有《廣島之戀》的混亂深刻，沒有《布拉格之戀》的激盪熱烈，但卻讓人一直瀰漫著一種淡淡的額情愫。每次看完情人，心底總會浮出淡淡的憂愁，不由的會想起王菲的《彼岸花》

我站在海角天涯
聽見土壤萌芽
等待曇花再開
把芬芳留給年華
彼岸沒有燈塔
我依然張望著

他來 我對自己說

我不害怕我很愛他

　情人，是心底的彼岸花。