陳凱歌，神話敘事的成與敗

陳的電影，最好的是《荊柯刺秦王》。這是一部真正的大片，表現手法浪漫、詩意，擺脫了拘謹與俗氣。而演員的表演也令人叫絕，尤以李雪健、孫周最為出彩。整部電影大氣恢宏的氣勢，血氣充沛的陽剛質地，扣人心弦的情節，再加上幾個頗具技術性的細節，使得整部電影可賞可嘆、頗有餘味。

其次是《孩子王》。這是一部清澈的電影，如電影結尾處山火的嗶剝聲從另一個頭傳來回音，一種失落的感傷暗中湧起，同時另一種力量把自己按得牢牢得動彈不得。電影畫面的獨到令人想起一位苦行僧，有著足夠安定與高貴的內心，任落柘不堪卻總舉止不凡，其中幾處山間傍晚的場面美得攝人心魄。而更使人存心的是影片對人類生存狀態的追問，制度的創傷，文明的副作用，人性的執著與弱點，一部字典，一群孩子，一位教師，山水無言，滋味嘗遍。

再次是《風月》。這部電影與《霸王別姬》風格類同，但故事精彩程度與對人物挖掘的深度，均勝《霸王》一籌。結局設計令人唏噓，張國榮演出令人叫絕。

總之，陳的電影基本功課紮實，思想探索深銳。但缺陷同樣明顯，而這些缺陷終於在一部電影雲集起來，這就是本來可以拍好的《邊走邊唱》，將史鐵生的《命若琴弦》拍成一部集假天空之大成的偽片。究之，迷信神話敘事、強調寓言性而低估觀眾智商為其最大禍根，陳將其粗暴地降格為官僚主義，而官僚主義終於反過來將陳狠狠打倒在地。
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