日本電影《入殮師》和中國導演的奧斯卡情結

《入殮師》是81屆奧斯卡最佳外語片。

半夜靜靜地看完這部電影后，我腦海里出現的第一個畫面竟然是5.12汶川地震央在網上廣為流傳的一幅照片。相信很多人都會記得，照片的內容是日本的一支救援隊伍在廢墟中找到一具遇難遺體，全體人員分成兩排列隊向遺體致意告別。當時各種各樣慘烈的感人的照片在網上到處都是，但是我看到這張照片時還是被震動了一下。大約是一直以來從小的教育，慘痛的歷史，讓我們至少是70年代出生的人都對日本這個民族沒什麼好印象。曾經對中華民族犯下滔天罪行的日本人，如今同樣是在中國大地上，竟然如此人性？看過《入殮師》之後，我找到了答案。

一直以來，中華民族都是東方文化的鼻祖。周邊無論韓國、日本、越南等等國家的文化都深受中國文化的薰陶和浸染。但是近些年來，特別是全民進入網際網路時代，我們越來越難從國產的影視作品中看到這種文化的傳承了，反而是更多的從日本電影韓國電影裡面看到他們對東方文化乃至儒家文化更深層次的理解和探討。也難怪韓國人叫囂著什麼都是他們的，因為我們在本末倒置的開放，自己老祖宗的東西都丟的差不多了。

好像話題扯得有點遠，因為我看到很多影評對於日本電影《入殮師》的評價，都是說這部電影表達的所謂日本民族對生命和死亡的參悟，其實這何嘗不是中國文化的精髓，只是我們國內有著強烈奧斯卡情結的大導演們沒有這樣冷靜理智的態度來做一部這樣認真的電影，於是我們只能看到眼花繚亂的《滿城盡帶黃金甲》，把西方戲劇搬到中國曆史中不知所云的《夜宴》，以及把中國民間智慧的結晶《聊齋》拍成狗血言情戲的《畫皮》。為了奧斯卡，我們的名導們都用力過猛了，中國影壇功利和浮躁喧囂塵上，卻始終捅不破那層窗戶紙。

中國文化博大精深，我們能感受到了解到的只不過滄海一粟，而且越來越少了。

《入殮師》精確地向西方世界展示了沉靜內斂莊重神秘的東方文化，一絲不苟，有板有眼。久石讓的配樂更給這部電影插上了一雙翅膀，一飛衝天。其實電影故事很簡單，簡單的幾乎沒什麼故事，自始至終都平平淡淡，鏡頭對於入殮師工作的步驟描述的就像紀錄片，低沉悠揚的大提琴總是恰到好處的出現，整部電影像個巨大的磁場，觀眾被牢牢吸住。

無論是對生命的尊重也好，對死亡的崇拜也罷，《入殮師》只是不動聲色的從一個角度傳達了一種文化。正是這部電影喚起了我一年前關於汶川那一幅照片的記憶，這就是文化傳播的力量。

中國的導演們，觀眾只想看到真誠的電影，至於奧斯卡，真的不那麼重要。