只能關注第一個故事

『TOKYO!』里居然看到了藤谷文子,出演了加瀨亮的女朋友,我突然發現加瀨亮很像我的會計老師,難道他也算大眾臉,黑色無規則的蓬蓬燙頭,腫腫的眼圈,瘦瘦的身材,悶悶的話語,我還蠻喜歡這一型的.只是跟李燦森一樣有點猥瑣氣質,或者說喜歡的人自會喜歡,這個跟別人是無關的,比如松田龍平,居然有人稱唇紅齒白的松田是非主流少年,是日本版賈寶玉,我一口水噴顯示器上.『TOKYO!』我沒看明白這其中的關係,或者導演天生不在乎這其中的relationship?第一個故事是藤谷文子和加瀨亮住到了伊藤步的家裡,去東京找尋新生活,伊藤步瘦太多了,從『唇膏』,『燕尾蝶』,到『花與愛麗絲』里一閃而過的啃巧克力鏡頭,都是豐滿鮮活的樣,現在瘦的像個人精,就像『喜劇之王』後的張栢芝,還是我不喜歡張栢芝所以看不出這前後的變化,我還是喜歡張栢芝瘦了之後的樣子,至於伊藤步清瘦後給人種很精明的感覺,我很討厭,很討厭精明樣的女人,無可厚非的是瘦身後的伊藤步美的很精緻,包括在『吳清源』中演出張震的老婆也是一副市儈樣.恨死了.續上,藤谷文子在劇中的扮相很討喜,牛肉一樣的暗紅色長外套,暗藍色牛仔褲,中分的潮頭跟小田切有的一拼,大心啊...果然跟加瀨亮很襯,別的不說就沖這造型給第一個故事打5星.藤谷文子是能給人親近感的女人,肥嘟嘟的小嘴唇,還有看加瀨亮時候小動物一樣的眼神,或者說是敏感小心的舉措都給人釋放感情壓力的理由.但是她為何最後變成了一把椅子,這個完全想不通,她不是沒有心的女人,相反來說她才是這個故事裡最有心的女人才是,導演是在反諷什麼嗎?第二個梅爾德的故事是不是映射日本人眼中的薩達姆絞刑,但是相比之於薩達姆來說,或者日本民眾的感官跟我一樣的是這不過是小部份人的事情,跟我完全無關,他死也好,他不死也好,完全無關,我從來不想去摻和政治一腳,這只會讓我覺得噁心而不是精力充沛,最後梅爾德死的時候從絞刑套上消失也看不懂導演想表達什麼東西,另外對於穿著鮮艷綠色外套吃著黃色菊花的梅爾德,我沒覺得他有任何危害地球要被當做恐怖份子來對待,最多的不過是他待錯了地方而已.『我的妹妹』裡的九鬼對小田切說從窨井裡爬上來看外面祥和的氛圍覺得在地下再大的波濤對於陸上的人們來說都不是什麼值得注意的事情.我想小田切想告訴他的是,的確,陸上的人們是完全不了解窨井下面發生的事情,但是你屬於長期處於黑暗之中的人,也不可能了解外表光鮮亮麗的陸上人的內心是在想什麼,讓別人完全從你的角度來考慮問題這樣的事情是不可能發生的,所以沒必要去了解太多別的部份,了解自己最想知道的就行,別的事情人家願意說便說,說了完全都可以當茶餘飯後一樣聽過便忘,世界這麼吵,我只想聽自己說什麼而已.對第三個故事完全無感,唯一的感想大概就是想找到徐州那個叫"愛死小肥羊"的老闆開的社區披薩店在哪裡,你勾起了我的無限好奇心.