太過年輕的電影

　　■入評理由：多年不見的純港產青春片，曾志偉監製「九降風系列」香港篇。

　　■片名：《烈日當空》

　　■導演：麥曦茵

　　■上映日期：2008年11月6日（中國香港）

　　■讀家：木衛二

　　■推薦指數：★★★☆☆☆

　　■一句話點評：年輕女導演眼中的少年青春，義氣太重，焦躁過度，多少還是有些刻意為之的殘酷。

最近坎城，朋友無不感慨地說，看人家拉雅·馬丁，1984年生，一部進「一種關注」，一部「特別放映」，放眼中國怎麼就沒有這種生力軍？拉雅·馬丁拍了什麼拍得如何以後有機會再說，1984年的麥曦茵拍了《烈日當空》，一樣羨煞了不少人。你只能逞嘴巴的一時之快，別人卻早已經動手幹活。

《九降風》里，六年級的林書宇拍了七年級的高中青春，90年代中期的台灣校園氣息迷人。《烈日當空》就相當80後的麥曦茵去拍90後的青春，時間上比《九降風》晚了整整十年，因而故事中會出現北京奧運等標誌事件。

先不說男女差異與年代不同的還原度問題，《烈日當空》最大的問題在於劇本不行。它沒能圍繞一個核心主題做文章，像《九降風》至少有棒球，前前後後的事情都能用棒球這條線給帶出來，但《烈日當空》凌亂瑣碎，純粹就侷限在年輕女子對男仔的好奇眼光上。在她看來男孩子不需要任何共通的東西就可以有默契交流，打打鬧鬧就是青春賜予的本錢。七人組為什麼能有牢固的友誼，很難解釋也不需要解釋。

影像風格上，麥曦茵過於追求那些跳動的影像，以此來貼近年輕人的躁動。影片時不時出現斷裂和偏差，一會兒過於碎片化，一會兒又變得冗長，難以保持一致。這也進一步造成了人物難以對號入座，缺乏有效的組織安排，以致於後來交代舞鞋等關鍵物時，多少讓人有些無動於衷。

這幫混不出頭的小古惑仔用自己的方式在揮霍青春，麥曦茵很想讓人物立起來，但是除了主角，一些人物根本無法滿足基本的好感。像《牯嶺街少年殺人事件》，壞學生一樣可以讓觀眾接受，但要使壞也請壞出個模樣。《烈日當空》顯然做不到，那超出了導演的認知範圍，只好安插了一場過於戲劇化的衝突，慘兮兮收場。殘缺的家庭與師長，《烈日當空》給不出任何的新意，也沒有下番功夫去嘗試結合本地。在有些人看來，電影裡外的所有一切包括各種問題，都可以用主人公和女導演 「太過年輕」來回答（迴避）。

拼貼是《烈日當空》的一大特點，以麥曦茵看過的青春片數量來計算，那儲備還不錯。影片盡一切可能去添加上許多的背景資料，方便觀眾自行挑選。像手機自拍短片被曝光流傳，明眼人都能看出有著很深的網路文化影響。大陸來的年輕後媽，她成了港片中又一類典型的人物形象。突然跳起的芭蕾舞，畫面變得極度柔和，跟之前的花里胡哨簡直有著天壤之別。接下來就是最被人詬病的援交、嗑藥、自殺、鬥毆，《烈日當空》可謂是五毒俱全，就差來些倫常悲劇。有一部份人會覺得刺激好奇，因為那超乎了一般人的經驗閱歷，「可能是有那麼一回事吧，大概我們不曾經歷而已」。只是這樣的片子到底有什麼意義，《圍城》至少直指天水圍，《烈日當空》還能趕搭上後97的那趟末班車？

當然了，絕大多數發生在東方國度的青春片都可以套上父權、體制等問題大做文章。往《烈日當空》身上套這些名詞，只有拾人牙慧的感覺。再者，它也承受不起。

臨近結尾，7-11便利店的一段終於讓自己找回了一些好感。主人公怒氣攻心，熱血上湧地脫下了工作服，拖著工具準備去報復那幫小青年。結果搞笑的一幕發生了，突如其來的克制要比之前的衝突合理得多。於是，影片稍微露出了一絲光明，不至於慘得太難過。

《烈日當空》用原地打轉的男主角見證了友情歲月的荒唐，夥伴有死有傷，很快離散。他像徵性地換上一身正裝，在海邊的幻夢中，迎來了必然的成長。【北青報 http://bjyouth.ynet.com/viewpdf.jsp?psid=51654971&pgn=C&ppn=3】   舉報