美人的愛與哀愁

擁有美麗是種幸福吧？
擁有愛情是種幸福吧？
但如果美人擁有不止一個人的愛，那是幸福嗎？
 
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《美麗的人》脫胎於法國文學名著《克萊芙王妃》，將17世紀的宮廷愛情倫理悲劇演化為21世紀青春校園裡的兒女情長，不變的是，美麗與愛情碰撞過後，依然是一地的心碎。
 
女主角茱妮因母親亡故，轉學到堂兄所在的另一所高中。茱妮彷彿一位豐腴型的林妹妹，深發雪膚，儀態淡然，在一群活躍喧鬧的學生中，總顯得有點鬱鬱寡歡、置身其外。
 
羞澀男生奧圖對茱妮一見鍾情，在同學幾番鼓勵、撮合下，終於勇敢表達愛意，兩人順理成章成了小情侶。
茱妮與奧圖第一次相識是在英語課上，實用而無趣的聽力練習，彷彿在暗喻他們關係的安全而庸常。
 
之後浪漫熱情的義大利語課改變了故事的情感走向。聆聽義大利歌劇的詠唱，茱妮情動於心，潸然淚下，也由此深深吸引了義大利語教師奈穆的目光，閱人無數的情場浪子為她心跳加速，面頰發熱，重獲愛的感覺。
當三角關係構成的那一刻起，這個故事就註定了悲劇的宿命。
 
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美人生來就是享受萬千寵愛的，只為一人所愛，似乎是對他們無上美貌的一大浪費。
 
美麗如奈穆，人見人愛，總是在女人中來去自如。與約會的女學生分手，女生表露傷心，他一副不予置信、毫不擔心的模樣；與約會的女教師分手，三言兩語，幾下拒絕就打發乾淨。
然而當他赴約卻等不到心上人時，當他知道茱妮已經遠走他方時，他離去的神情第一次顯得那麼無助和落寞。我知道，這一次，他是真的傷心了。
 
美麗如茱妮，我見猶憐，在兩份愛情之間舉棋不定。她對愛情純粹的需索近乎貪心，她嚮往與奈穆的心神契合，她也不想放手奧圖的一生一世。
茱妮愛奈穆，可她更怕受傷害。她不相信情緣不斷的奈穆會永遠只愛她一人，她無力承受奈穆移情別戀後的痛苦與嫉妒。與其日後傷心欲絕，不如讓它從未開始。
 
古典的愛情，你不愛我，我為你死；
今日的愛情，你不愛我，我要你死。
當奧圖知道茱妮真正所愛是奈穆時，他跨出平台，墜落而下，觸目驚心地將自己的生命終結於青春。奧圖在21世紀堅守著古典的愛情，所以他愛得靦腆又無畏，不合時宜又轟轟烈烈。
 
迷戀、夢幻、純美的過程；死亡、遠走、心碎的結局。這是紅顏的另一種薄命，這是美人的愛與哀愁。
 
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作為克里斯多福·奧諾雷冬季三部曲的最後一部，本片近乎完全移植了前一部《巴黎小情歌》的演員班底，美麗繼續，青春依舊。
路易斯·加瑞爾繼續擔綱主演，讓生就這般男女通吃麵孔的人去做教師，真不知是學生的幸抑或不幸！
《巴黎小情歌》中可愛的格雷戈瓦·勒普蘭斯-林蓋，這次和加瑞爾由情人變情敵。特別是自殺那一幕，彷彿《巴黎小情歌》結尾的另一種悲劇演繹，心曲唱罷，又登高處，只是這一次他不是投身愛人懷抱，而是縱身而下，看起來別樣的心驚。
還有克勞迪德·埃斯曼、基婭拉·馬斯楚安尼等等一眾原班人馬的出演，令人時時心生人生何處不相逢的驚喜。
 
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看到這裡，克里斯多福·奧諾雷執導的6部電影我竟然已看過了5部。
他的電影於我而言，時而對路，時而疏離。既有《巴黎小情歌》、《美麗的人》這樣子我心有慼慼焉的；也有《巴黎內部》、《母親，愛情的限度》這樣看得我心煩氣悶的。
為此君鎖定三個關鍵詞：
一為「新浪潮」：他無疑是「新浪潮」精神上的傳承者，電影中時常可見新浪潮經典場景的影子。
二為「同性戀」：雖然沒有查證，但我想他本人應是gay吧。電影中反覆湧現同性戀橋段
（本片亦不例外），似乎已成為他作者電影的某種標誌。我不相信這是什麼美麗的巧合。
三為「路易斯·加瑞爾」：他已經連續四次欽點路易斯·加瑞爾主演，熱愛之情溢於言表，包辦壟斷到鍥而不捨。
 
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最後講一點與本片若即若離的趣事。
法國總統薩科齊聲稱，本片原著《克萊芙王妃》是他從上學起就厭惡的文學名著。2006年，他將把《克萊芙王妃》相關知識列入公職人員選拔考試的出題者形容為「虐待狂」、「白痴」。此後，薩科齊就唸唸不忘地批判這部小說，結果法國民眾不買帳，反倒促成這部文學名著重新暢銷，進而成了「反薩」的某種符號。在今年的法國全國大罷工中，許多抗議者更是手持《克萊芙王妃》，齊聲誦讀，場面極具喜劇效果。
不知克里斯多福·奧諾雷拍攝本片是否也是在和薩科齊唱對台戲呢？

（此文完整圖文版見：http://www.mtime.com/my/176879/blog/1930528/）