All you need is love

－她為人如何？
－她很好。
……
－她能令你笑嗎？
－噢，我們經常大笑的。
－和你一樣聰明？
－是啊，肯定是的。
－她抓住你了？
－是的，她真的做到了。
……
－我想你真的該住手了。

如果不是因為談論對像是個女人，這段閨蜜對話可說是稀鬆平常。可即使對象就是蕾絲邊，這部電影仍然讓人感覺稀鬆平常。

《親親傑西卡》就是這樣一部平淡的電影。

平淡對一部電影來說不是褒義詞，一部好的電影必須在120分鐘內給觀眾以觀影的愉悅。然而事物是辯證的，當涉及到一個觀眾已經懷著強烈心理預期的題材－－同性戀時，歸於平淡，恰恰成為了這部電影最大的優點。

平淡首先在於故事的主角沒有定位在那此邊緣人群上。無論是《春光乍泄》中居住在地球另一端的張國榮和梁朝偉，還是《藍宇》中貧窮無奈的大學生劉燁，抑或者是美國西部大山中騎馬馳騁的希斯萊傑，同性戀題材一旦進入成人世界，角色們總是會帶人走入另一個國度。大師級導演的精湛功力固然能讓故事動人，可是對於廣大的普通觀眾來說，畢竟是需要想像力的一件事。

《親》卻能讓觀眾產生強烈的共鳴，因為它的主角傑西卡是個十足的生活化人物。年近三十，沒有男朋友，閨蜜懷了生孕，哥哥快要結婚了，媽媽奶奶催著，頻繁地相親經歷著「喜歡的人不出現，出現的人不喜歡」，事實上如果後來沒有海倫的出現，片子換個經濟適用型帥哥出場，再把片名改成《大齡文藝女青年日記》，說不定會有更多的人心有慼慼。不過那樣，就真的平淡了。

事實上故事的與眾不同，正是影片前二十分鐘奠定的基礎。傑西卡也罷，海倫也罷，一開始並不是蕾絲邊。眾多同志電影中主人公從設定開始就是同性戀，主角的性格特徵往往都要為「同性戀」這一題材服務，甚至於情節中也不能擺脫這一議題，畢竟在這些影片中同性戀是邊緣地帶，同性戀者是邊緣人物，要突出一個「戀」字，就註定了角色的經歷必需要有戲劇性。和快樂經常遭遇「笑點很奇怪」的尷尬不同，悲傷是人類最共通的情感，於是乎大半的同志電影拍出來都是悲劇，這也是一般得有一個人為了情節犧牲掉的原因，《斷背山》中如果傑克不意外身死，完全就不會有後來擁抱襯衫的經典一幕。

《親》的平淡卻使它擺脫了同志電影灰色哀傷的基調，完全是一出輕喜劇展示在觀眾面前。在這裡，同性戀不再作為類型題材需要角色為之服務，反倒情節的推動讓同性戀成為了傑西卡和海倫的一段自然經歷，稀鬆平常到如同愛上一個普通人。

然而平淡是否就全無內涵？顯然不是這樣。

《親》由於它獨特的講述方式，剖析了同志電影最想要闡述的隱秘議題：同性戀是一種生理需要還是情感需要？前面已經說過了，大多數的影片中同性戀者是個預設，所以必須讓他們（她們）的情感經歷閃光，這等於是認同了同性戀首先是一種性傾向，而後產生偉大的情感。這些影片，讓觀眾產生一種曠世奇戀的感覺，繼而產生的寬容心態其實並不來源於認同感，而是憐憫。

傑西卡和海倫正是這一議題的兩個選項。傑西卡是因為和各色男人相親屢屢受挫而和海倫相遇，海倫則是因為性生活的乏味聽從朋友建議嘗試同性之愛。很明顯，前者代表了情感需要，而後者則是生理需要。傑西卡與海倫關係的發展中可以看出，導演傾向於情感的需要，傑西卡一直經歷著的是情感上的變化，性對於她來說並非第一需要，即使千鈞一髮也能踩下剎車，性被她視為和伴侶的關係的昇華，這完全取決於傑西卡的感情態度，而不在於對象的性別。反觀海倫卻一直經歷著她所謂的sex　ugly，與傑西卡之間她始終是那個積極主動的，然而卻時常受制傑西卡，某種程度上，這隱喻了情感可以節制慾望。

作為片名主角，傑西卡的情感經歷是表現的主要面，在她的周圍有家人，有閨蜜，有前男友感人肺腑的一番表白，這樣的角色拋開同性戀的標籤，真實地存在於觀眾生活中，導演費心營造的情感認同其實已經有了答案。故事的結局揭示出的選項可以說是一清二楚，傑西卡和海倫的戀情得到了家人朋友的祝福，前男友收了好人卡，一切預示著會有個Happy ending，然而二人不同的需要終於導致二人分手，傑西卡愛的是那個知已般的海倫，海倫企盼的卻是一個能滿足sex　ugly的伴侶。同性戀情在這裡回歸了普通的情感，不再是曠世奇戀，它有宿命的初遇，有波折的過程，也有逼於現實的放手。在結尾，導演甚至看起來無甚必要地安排前男友喬什再出現，這個情節不僅僅是在暗示傑西卡和喬什的另一段可能，同時也是認為同性戀和異性戀的的共同本質是「戀」，也即情感才是第一位的需要。

看完《親》，不由得就想起披頭士的那首著名歌曲：All you need is love。雖然是蕾絲邊的故事，但對於現實中那些不知所愛的人卻是不錯的教益。為人好嗎？令你開懷大笑嗎？和你一樣聰明嗎？抓住你了嗎？

如此，還有什麼需要呢？畢竟，Love is all you need。   舉報