深愛成悲——魂斷藍橋

有種感情因其獨特而迷醉。它是我們永遠說不完、寫不完、唱不完、演繹不完的亘古傳奇。人類的過去與未來有所始終，但唯這種感情伴隨生命而真實，且穿越時空而永恆。所以，幾年、幾十年、幾百年、甚至千萬年前的故事，現在的我們還能讀著、看著，欣賞著、體味著，因其離奇而震驚、因其鮮明而嘖舌，因其悽然而扼腕，因其悲壯而盪氣迴腸。
 悲劇將人生有價值的東西毀滅給人看，這是迄今為止我覺得對悲劇是為何物說得最透徹的了。悲劇之所以會成為悲劇，正是因為它撕破夢想、破壞現實，將人們的期冀幻化成虛無、抑或製造可欲不可求的悽然，從而教授給人們什麼才是值得擁有的。由此註定人之於悲劇將是後知後覺的，而正因後知與後覺，悲劇才成其為悲劇。故人類最美妙的回憶多半也是源出於悲劇的存在。至此，我們應該驚嘆叔本華的智慧，並非因為他為我們指明了人生悲劇的必然，而是於悲劇必然下更能讓我們明白地理解幸福之於我們的意義。
故從某個角度看，喜劇不必然在使我們懂得人生幸福方面比悲劇更有效。
滑鐵盧橋上，一段始終與此橋相關的一段愛情傳奇在羅依心中展開。然而無論付出怎樣的努力都不能挽回瑪拉哪怕只是瞬間回眸，一切關乎過去、現在與未來的歲月裡，只剩回憶為己所有。
二十年有多長，也許很短暫，期間發生的所有故事都還鮮活地封存；也許很慢長，能夠將風度翩翩的軍官的一頭黑髮染成銀白。
他們的愛情儘管傳奇，但尚不致失真；儘管似乎天公作美、水到渠成，卻以悽美告終。
兵荒馬亂的1917，被烽煙籠罩著的倫敦，似乎一切都沒有發生的可能——一切都不可能發生，換句話說，又是可能發生一切的。所以，瑪拉的提包被水泄不通的人們碰掉是可能的。所以，羅依以英雄救美的颯爽於正向瑪拉飛馳而來的馬車前拉了她一把是可能的。所以，瑪拉將其珍愛的吉祥符送給即將奔赴前線的羅依是可能的。所以，羅依放棄趕赴上司宴會而觀看瑪拉演出是可能的。所以，一個父母雙亡、端莊秀麗而天真的姑娘與一個即將走向戰場的年輕軍官墜入愛河是可能的……
他們的愛情之所以如此直接且不加花絮修飾，是因為他們與時間賽跑的同時還有各自單純的性格。照此，兩天時間完全可以成全這對俊男靚女，給他們的一見鍾情再次塗上令人舒暢的暖色調，讓兩個人的愛情在舞台上以皆大歡喜閉幕。然滑鐵盧橋之所以成就了一段經典，正是因為它在故事發展到最令人滿意的坦途是卻劃出一道斷崖，將主人公最有價值的東西毀滅得一乾二淨給人看；即沒有魂斷，便不會有藍橋。
在那個歲月裡，時勢可造英雄，時勢也創造更多悲劇。
於是，法律的規定給他們結婚的熱望設置了第一道障礙。於是，軍令的改變給他們的愛情道路設置了第二道障礙。於是，並不真實的羅依的死訊給他們相守設置了第三道障礙。而瑪拉因生活所迫淪為街頭應招女郎則幾乎成為斷送他們未來的最後障礙。當然，她可以欺騙自己欺騙羅依和其他人，但是她到底還是無法欺騙她對他的真愛。即使羅依和其他所有的人都接受她的過去，她自己卻無法接受讓一段不潔過去玷污他們神聖的愛情。「要是我知道你還活著就好了。」瑪拉反反覆覆地這樣說，因為只要她知道他還活著，哪怕是受再多的艱辛，都將不致讓她墜身紅塵；而正是因為她以為他死了，她萬念俱灰，所以不管自己幹什麼都已經無所謂，於自己沒有任何意義了，包括貞節。後來，羅依的出現雖然能夠讓她純潔的心靈再現，卻無法抹去刻在她身上不純潔的經歷。即使羅依能夠原諒，而她又怎能原諒自己呢？如果說這一切都是戰爭造成的悲劇，那麼，瑪拉對羅依的愛則使悲劇能最終顯身，瞬間的快樂很快走向絕望。
最後，瑪拉在滑鐵盧橋上，選擇無畏地赴向隆隆開來的卡車。
她以死呵護了美好的回憶，將玉潔冰清的自己永遠留給了羅依，帶走了她生命中不曾受到任何世俗玷污的愛情。瑪拉的心靈永遠都是這樣聖潔，在幸福、生命與真誠的愛在一個不能和諧共處的時代，她最終選擇了真愛，不僅把生命留在了滑鐵盧橋頭，更把自己的愛情、靈魂埋葬在這座橋上……
「沒此次和你分別都有些像是永別。」而這一次的分別，真真切切地成為他們的永別。
「我愛過你，就再也沒有愛過別人。我永遠也不，那是千真萬確的，羅依，永遠也不會愛上其他人。」
羅依下決心要「永遠找她」，等待瑪拉回來。所以，即使是二十年後，他依然還站在滑鐵盧橋上守候——儘管他知道她永遠不會再來。也許，那枚象徵著忠誠的臂章和剩下的淒艷將伴隨羅依終生。
愛情是一個永遠演繹不完的主題，人類世代相繼，愛情每個人都會擁有，但它一點也不呈現濫觴。然悲劇的愛情更能讓我們理解愛的真諦，它一次次催人淚下、一次次表達愛情主旨。也許像中國戲曲中所描寫的那種歷經千辛萬苦最後有情人終成眷屬式的圓滿結局更符合我們的期望，但它並不總是真實，且遺忘將會以它恰當的方式很快出現，在歷史的發展中，很少有其永存的空間。相反，戰火綿延的時空背景、纏綿悱惻的悲劇情節加上感人至深的情感效應所構成的淒婉的愛情傳奇則更能使我們摒棄凝神。
這樣的愛情理應不朽。這樣的故事理應忝列經典之中，且其新鮮不會被歲月塵封。