他非神瑛，你卻流淚

《旺角卡門》是王家衛電影中我較不喜歡也看得較不仔細的一部，我皺著眉頭閉起眼睛捏著鼻子跑過了那些血腥暴力的場面。雖然不喜歡，也還有幾點感受需要記錄。
一，道具的嬗變。表妹阿娥藏起的那隻杯子，到2007年就變成傑瑞米咖啡店裡的藍莓。都是關於真愛的隱喻。
二，電影的拼貼畫策略。阿娥手中扔出的紙飛機平穩地飛到了天上，變成真的飛機。
三，眼淚主題。這部《As tears go by》把不祥的「眼淚」的種子在王家衛電影裡深種，它將在後來的《阿飛正傳》、《花樣年華》、《2046》等片中逐漸成熟。雖然到了《東邪西毒》和《2046》，「眼淚主題」開始被更博大的「時間主題」掩蓋，退而轉變成一個映襯式（或輔助式）主題，但它的色調依然濃重，不可或缺。只消想想《東邪西毒》裡那個白駝山女人最後流出的鬱積了一輩子的眼淚就能知道。
淚，是女人的淚。王家衛為他的女主角們安排的就只有等待的宿命和流不盡的眼淚。而他的男主角們卻並非神瑛侍者，他們不曾為那株柔弱的仙草日日澆灌，——可仙草卻硬被安排還給他們一世的眼淚。
王家衛電影裡的女人多是不幸的。《旺角卡門》的男主角雖然比後來的幾位稍好一些（有情有心），但在二選一的關鍵時刻，他還是毫不猶豫地放棄了愛情。女人的幸福對於王家衛的男主角而言永遠只是幸福大山上的一顆沙粒，太輕。輕得甚至不值片刻的掂量。《旺角卡門》裡第一個不幸女子的形象就是不好的徵兆，預示了未來影片女主角無法擺脫的「痴心女子負心漢」的宿命。好像女人天生就是被辜負的，她們只能永遠等待和默默流淚，——無聲的淚……
如果從女性批評的角度來看，可以說這些影片都是專橫的男性文本。女性話語在王家衛的電影中嚴重缺失。我們只看到柔弱美好的女人（卻是等著被拋棄的）、被揮霍的愛情、被辜負的真心、被蔑視的眼淚。她們弱不禁風，消極等待，愛到失去自我。我們看到的她們的一切都是以男人為中心的陪襯，卻沒有一點關於女人自身價值的表述與肯定。女人在王家衛的電影中已經變成了男人徹頭徹尾的附屬品，不再是擁有豐富的內心世界和自身價值的生命個體。
從所表達的東西來看，我並不喜歡王家衛「眼淚主題」的影片（「時間主題」讓人更感興趣）。但如果要從表達的方式，即那些複雜隱秘、巧妙精緻的藝術手法去考慮，那就另當別論。　　
四，困惑之處。該片的題目「旺角卡門」。附帶再記一個，《東邪西毒》裡楊采妮的形象。還望路過的方家指點一二。   舉報