《π》與《追隨》

世界上有的人註定是天才，他們用天賜的創意和靈感為世界帶來一次又一次的驚喜和震撼，而他人永遠無法效仿。

在年輕的電影人中，有兩個人正是這樣的天才。一個叫達倫.阿羅諾夫斯基，一個叫克里斯多福.諾蘭。

他們的天才，在他們的處女作里，便盡顯無疑。

達倫的《π》，幾乎是一個突破了很多原有的電影理念的開山之作。從它的劇本，到攝影，到音樂，都極富創意。在一陣陣令人眼花繚亂的搖晃鏡頭和快速剪切中，很容易就產生令人迷亂的感覺。而這樣的手法，也被更成熟的運用在他最著名也讚譽最多的那部《夢之安魂曲》中。馬科斯吞藥的鏡頭，分明就與珍妮弗.康納利的吸毒如出一轍。

而除了這些鮮明到令人無法抹去其印象的聲畫音效，我更喜歡《π》所探究的主題。

一個幾乎瘋狂的天才數學家，試圖用數學理論去闡釋世間萬物，找出其中的規律。而且，他似乎已經觸碰到了高不可攀的真理。但是他的導師，或許也是曾經試圖這麼去做的一個人，卻告訴他已經越界，走向一個危險的邊緣。當一個人深陷一件事物，那麼他只會看到他想要看到的，然後把一切都與之關聯起來。

於是馬科斯可以找出無數個216位數的數字，他會認為一切都與之有著微妙的聯繫。而這些聯繫所揭示的，也許就是他所追尋的萬物規律之本源。
而華爾街的大亨們，有著他們的執著。他們堅信這些數字揭示的，是股票市場變化的永恆規律。於是掌握了它們，也就掌握了世界的財富和力量。
還有一些人，比如虔誠的猶太信徒，自然有著他們的信仰。他們相信這216個字元正是遺失了數千年的古老密碼，是通往天堂的鑰匙，是上帝真正的名字......
也許還有更多的人對這216個數字有著他們的觀點和想法，也許他們都真的有各自的道理，但是更可能的是——這216個數字什麼也不是，也許不過是機器出錯時產生的一串無意義的符號。

在這樣的一次拷問後，我們不得不再一次反思自己的世界觀。我們究竟是不是還有無比廣闊的空間沒有了解，卻把執迷專研的人看做一個又一個瘋子。這世間的萬事萬物是真的如每一盤棋局充滿變數，還是真的自有影響其一舉一動的奧秘在其中？

我們無法確定，終歸都要留待時間去審判。

看完《π》，我第一時間想起的卻正是諾蘭的《追隨》。因為我忽然就發現它們太多的相似之處。

比如它們都誕生於98年，都是才華橫溢的天才導演的處女作。而且這兩位導演真正名震天下的作品正是吸取了處女作精髓並純熟運用的第二部作品——《夢之安魂曲》和《記憶碎片》。

比如它們都用了復古的黑白膠片拍攝。不但擁有簡潔美好的黑白視效，而且給人的感覺更有一種古典主義的美感。

甚至它們的主人公都有著相似的氣質——頹廢、病態，最後走向崩潰和毀滅。

...........

我想我還可以找到更多的此類共同點，正如之前所說，我如果深陷其中，那麼自然可以找到一切我想要的關聯。

最後還是談談《追隨》。

《追隨》最大的精彩，正是諾蘭後來一以貫之的極具創新性的講故事的手法。一個原本平鋪直敘去講的故事，可能沒有任何的亮點和火花。但是諾蘭用他天才的構思去把這個故事重新解構一番，就散發出無比耀眼的智慧光芒。

其實這個手法真要解釋起來很簡單，那就是把這個故事按時間順序分成1、2、3...直至9部份的話。諾蘭的敘事方式不是由1至9，而是1-4-7，2-5-8，3-6-9這樣的模式。於是中間自然會有很多的跳躍和中斷。然而在觀看影片的過程中，觀眾卻幾乎感覺不到這些中斷帶來的突兀感，不會有很多的理解不便。這由得益於諾蘭技藝精湛的剪輯。把跳躍性的節點無縫連接到了一起。

於是後來的《記憶碎片》和《致命魔術》都用了類似的敘事手法。《記憶碎片》其實來得更加簡單，因為它是從故事的兩端分別進行，不斷交叉，最後直到交合的中心處收尾。而《致命魔術》就更加的圓潤純熟，他已經將這種風格明顯的手法融於無形。如果不仔細去剖析，甚至都不會發現他使用了這種交叉敘事的方法。

也就是說到了後期，諾蘭的技巧已經完全是在為影片本身和主題服務，更加接近電影的本質，更加大氣。

達倫和諾蘭去年的新作都是年度飽受稱讚的佳作，也將兩位的商業價值抬到一個新的高度。於是我們更有理由期待他們後續的作品問世。