《走著瞧》的雙重視界

************這篇影評可能有雷************

在近年看到的國產喜劇片、動物題材與知青題材的電影中，改編自王松小說《雙驢記》的電影《走著瞧》大概是最好看、高妙的一部。高妙之處首先不在於它的「魔幻」或者「黑色幽默」，而在於它設置的雙重視界：人反抗體制，驢反抗人。前者冷酷現實，後者荒誕魔幻；前者是微觀的，後者更為微觀，並為對前者的仿擬。

對作為類型化人物形象的幾個主角（雙驢除外），觀眾能很好地理解、接受並輕易地將之連結到他們所熟悉的知青時代中去，比如女生產隊隊長大蓮是體制的象徵，馬傑是青春、衝動的個人。雙驢也是人格化的，但它們的形象與寓指就有點面目模糊，能為各式理解提供足夠的空間。

應該說，在「體制——人」與「人——驢」的雙重結構中，人（馬傑）是尷尬的。他受控制、壓迫、規訓，同時控制、壓迫、規訓他手中的動物，那麼此時他是什麼？看似自主其實並非如此，彷彿悠然週遊在他的時代實則只是懸浮在滄海中的一粟。他本質上是被掏空的，是「體制——人——驢」遊戲中的棋子，他怎麼做、成為什麼不是由他定，而是由與他相連接的另外兩端決定。

相比之下，反而是兩頭毛驢更加像知青時代中的極端個體，黑六被「閹割」、被殺死直接源於它的高傲，黒七反抗、自焚則直接源於它為黑六復仇的心理。它們處在「體制——人——驢」鏈條的末端，卻是真正的行動者。這很有意思。兩頭毛驢在影片中的表演恰到好處，讓觀眾忍俊不禁。但黑六被殺時的主觀鏡頭，似乎能使觀眾深入它的內心，卻顯得格局有些小，難使觀眾與影片中的角色保持冷眼旁觀的距離。黑六、黒七得意嘶鳴時的一些仰拍鏡頭，則有些把電影的格調降低為純喜劇片的感覺……。當然，這種處理很喜聞樂見，容易為廣大人民群眾所接受，也無可厚非。

單獨地說女生產隊隊長大蓮、馬傑或者黑六黒七是主角都不盡如人意，因為他（它）們組合在一起才成為主角，缺一方不可。「雙驢記」或「走著瞧」，不過是個聲東擊西的小說/電影名，它的重心即不在於驢，也不在於輕浮的逗笑，而在於一種嚴肅、高貴的「不合作」精神。看慣了那些千篇一律的知青小說/電影，有點另類的《走著瞧》還是非常值得一看的，它沒有按照常規套路來拍知青題材或動物題材，戲謔、輕鬆卻也嚴肅、帶勁。
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