《新宿事件》的幾個國有特色

************這篇影評可能有雷************

從這部電影裡，我們首先觀察到一個事實是在中國，有很大一部份小型的企業發展最初階段是早走在灰色地帶的。比如鐵頭的發家，不僅僅是灰色甚至都是黑色的了。我們知道，在中國做企業，中小型的企業壽命是很短的。一般情況下，中小型企業能在中國長期發展並壯大有三種情況：
1，業務遊走在灰色地帶的，鑽政策空子，風險大利潤大但不經風浪，國家說辦你就辦你；
2，科技型的，靠國家給點照顧勉強維持；
3，家庭作坊，幾輩子整一個事的，抗風險能力差。
這個電影中，鐵頭就屬於前者。不同的是，作為執法者的不僅是警察還有流氓。因此生為小流氓的鐵頭要發展，就一定要擺請自己的立場，可不能學牆頭草。但是電影只是電影。由於情節的需要，我們又看到另外一個中國特色，那就是靠「灰色」起家後的鐵頭決定洗手不乾的時候，被「流氓」或者「幕後黑手」無情清除掉，命如草芥啊草芥。基於此，我們可以聯想到中國的富豪們，牟其中啊唐萬新啊甚至是賴昌星和黃光裕……

此外我們還可以看到一個中國特色就是，我要脫離農村脫離貧困我要打工。這裡就不多說，電影的一開場就交代了這樣一個事實，只要是偽裝成慰安婦的子女就能到日本掘金。我們姑且不論這些人為何想到日本而不是東莞深圳，我們只要考慮到這些人的實際生活和初衷就好了。沒有人願意一輩子受窮，當看到別人家有電冰箱大彩電的時候，更激發了潛意識裡的攀比和虛榮。於是，我們似乎可以推斷出，好些人不是要打工，而是被打工所帶動去打工。人是一個群體性的動物，愛好扎堆。而且很奇怪，總以為人多的地方就是好地方，越多人幹的事就是一件好事。這不僅是中國特色。但就打工本身而言，實在是特色中的特色了。據我所知，在一些農村和欠發達的地區，很多剛剛出來打工的孩子是沒有打工意識的，而之所以打工時因為爹媽或者親戚朋友在打工……

最後一個想談的是中國電影的現狀。之所以要談，也源於這部電影，在表達人性貪婪、好逸惡勞、相信奇蹟方面控制的很好。這裡要分開談，就是大陸的香港的。很具有中國特色的情況是：
1，大陸的電影一般想娛樂而不想思想內涵，但娛樂起來總顯得土鱉。土鱉也就罷了，觀眾要求是不高的，能看就成。就怕當了婊子還要立牌坊，非要想思想內涵，但尷尬的是拍的又不是主旋律電影。結果就成了「無極」之談，最後的「夜宴」。
2，香港的電影比較直接，婊子就是婊子，婊子要的是票子不是牌子。娛樂就是娛樂。
可能是脫離中國太久，教育有些西化的緣故。香港人在拍一些有內涵的電影時，總是在人性上較真。但難免尾大不掉，觀眾審美疲勞，但總體還是好的。此外還要被肯定一點的是，香港電影人在表達一些哲學命題時是很嚴肅很嚴謹的——就是不表達。雖然他們受的西方教育的多。大陸電影人是最有資格談人性的，但都忙著哲學思辨去了，結果拍出來的就像大便。我現在看都不要看了。