失控的爾冬陞

正話前，先隨口說幾句：

第一、這是爾冬陞電影，不是成龍電影，同理，《新警察故事》是成龍電影，不是陳木勝電影。

第二、看到一張熟臉裊——澤田謙也。還記得《鬼子來了》里那個殘忍的日軍小隊長嗎？片中那個討厭中國人的中島就是丫。

第三、徐靜蕾一如既往地做多餘人，范冰冰一如既往地當花瓶。

第四、crew里看見兩張熟臉：一個是岑建勛，呵呵，當年也算是風雲人物；一個是李小牧，這位仁兄可是混跡歌舞妓町多年，當年還拜讀過他寫的《歌舞妓町案內人》。

好，下面開始認真說。

爾冬陞同學好像很看不上王晶，覺得王胖子堂堂港大中文系高材生，一點追求都麼的，除了票房還是票房，低俗庸俗媚俗！於是爾冬同學就總是在片子中很素質，很有道德感。嗯，作為一個導演，時時關注一點社會問題，關注關注底層，挺好。但更重要的是，幹這事之前，你得掂量掂量這題材，跟你自己的功力。手工拼裝陀飛輪是很nb，但你幹得了嗎？別把名表裝成了鬧鐘。爾冬同學不乏做的不錯，比如《門徒》，雖然原創性一般，但能把一個產業抽絲剝繭解析到這程度，也可以了，但這部《新宿事件》顯然不在此列。

首先是劇本問題。作為編劇之一，即便只是掛名不是執筆，爾冬同學也難咎其責。其實前半部份進行得還可以，角色個性的鋪陳，大環境描述段落，都做的不錯，但主線情節開始清晰後，就亂掉了。到了後半截，能煽情的感情戲和能出彩的高潮戲都沒寫好。我覺得這個問題主要還是他沒搞清楚自己的目的。類似題材的有一部《不夜城》，做的很漂亮，但人家那是小格局，就幾天之內的事情，講究的是佈局，越精細越好；爾冬陞想做出社會性和史詩感，細枝末節方面不用太考究，關鍵是打好主線，在主線中形成強勁張力——特別是他始終不放的道德感，就靠主線力撐了。但到了後半段，張力完全沒有，整個戲撐不住了。

其次是導演問題。我感覺爾冬陞始終有點拎不清，在紀實和戲劇性之間搖擺，一方面想做的有點批判性，一方面又想做的好看。這兩點不是不能同時達到，比如《盲井》，但爾冬陞的搖擺，結果就是又不好看又不紀實。舉個例子，我以前曾提到過，現在特別流行定機位時鏡頭有一點點搖晃，幅度不大，但可以增加紀實感。但爾冬陞把這個用過了，比如前半部份，如果用固定機位拍，就簡單地幾個人物間正反打，效果好得很，他非要來這個，似乎暗示著一些緊張感，但卻總讓人期待落空。而到了後半部份，其實爾冬陞完全可以用《門徒》里那段毒品產業段落的手法來拍華人社團的墮落，但他偏不，又拖沓又沒到位。而高潮段落根本沒有傳說中那麼慘烈，論現實感，比不上《狗咬狗》，論漂亮，比不上《殺破狼》，給人的感覺是他根本無力掌控這種場面戲。而且群架放在逼仄空間裡打固然可以顯出巷戰的慘烈，但黑糊糊的畫面不等於紀錄感。此外，大量插入的閃回，不僅多餘，還說教味十足。

第三說說角色。這部戲沒有一個出彩的角色，無論是劇本寫的還是演員演的。成龍的角色本身寫得就有點模糊，除了把活人往霉運逼之外我看不出他的具體個性。而且，這個角色，不讓成龍演可能效果更好，但沒辦法，這片子裡可能也就大哥還有點票房號召力了。當然，比倒霉，沒有比吳彥祖那個角色更倒霉的，可惜，吳彥祖那段被高捷抓住的戲，演得一坨屎，被砍手的段落簡直……哎，我本來很看好他的，後面的90後形象雖然多少扳回了之前的演出，但也最多就是《新警察故事》的水平。徐靜蕾跟范冰冰的戲我前面說過了，就不浪費字了。竹中直人是亮點，但他的角色也只停留在一個必要的執法者性質上，可惜，沒發揮餘地，但就這樣，怪蜀黍還是用他的磁性嗓音和光頭閃亮了一把，不容易。林雪、錢嘉樂、盧惠光等配角，戲份不少，但不過爾爾，沒有超過想像的地方。

第四不好意思，讓主題黨們久等了，說兩句主題吧。其實這片子可以看成雙主題：一個是反映偷渡日本後的華人生活狀況，這個是現實主題；另一個則是關於——好吧，我不得不說那兩個字——「人性」的，就是為蝦米被欺負的人自己爬起來後欺負起別人來變本加厲，這個算是它的抽象主題吧。後者其實很老套，80年代到90年代中期的香港江湖片中比比皆是，而且這個它做的也不好，到末了都只是懸了個問題，沒有提供空間。倒是前一個主題比較新鮮，我雖然在這裡笑升哥的失控，但對於升哥在這方面的關注還是很有敬意的，但同樣，他沒有做好。我們只是知道，哦，有這麼一個事，如此而已。儘管爾冬陞拒絕重剪等值的讚許的行為讓人期待這是部有度數的片子，但拎出來的不過仍然是要賣錢的地攤貨而已。

綜合評定，五星為滿分的話，2-3星之間。

ps:「轟炸東京」有流行的潛質。