他依然是個好人，但錯在選擇了新宿

爾冬陞果然沒有讓我們失望。『新宿事件』彷彿讓我們重新回到了199x年那個港產黑幫片無限繁榮的黃金年代。本次影片將舞台設置在了20世紀90年代的日本歌舞妓町，偷渡過去的中國人群落在艱辛謀生的同時，與盤踞多年的日本黑幫展開壯闊的博弈與對決。僅從這個異國的故事背景中，就已經讓我們依稀看到了北野武導演的『大佬』之風範。

然而，雖然電影的場景設置在日本，本片又恰恰是一部純生的香港電影、香港黑幫片。無論是故事的脈絡、橋段的細節、鏡頭的運用還是場面的調度，都顯現出香港電影人積澱多年的智慧、才華與獨特風格。我堅信，日本人可以拍出沉靜而殘酷的『大佬』，卻絕對拍不出這般囂張、鐵血、波譎雲詭而又無比壯麗的『新宿事件』。反觀此時的爾冬陞，我相信他早已『不是一個人在戰鬥』。這片子簡直讓人熱血沸騰。

儘管由於題材敏感、場面血腥而導致本片無法在內地公映，但『新宿事件』絕對是本年度最重要的華語電影之一。這幾年的香港電影一直很『萎』、很『娘』，甚至連杜琪峯都轉型去拍了充滿文藝腔的『文雀』，此番爾冬陞的『新宿事件』總算是殺了個回馬槍，再次顯現了香港電影相當鐵骨、相當男人的一面。

成龍在本片中的表演是非常值得稱讚的。一直演慣了正面好人角色的他，此次毅然決然地扮演了一個逼上梁山的偷渡客、黑社會頭目，其轉型之強烈讓人不由刮目相看。再加上堪稱強大的配角陣容，可謂星光閃耀。

另外一個值得關注的地方，在於本片的劇本顧問——李小牧。此君正是當年早入日本並混跡於黑白兩道的真實人物，對當時日本社會及中國人生存狀況有著直接當事人的感觸和領悟，直至今天都是中日文化圈中一個舉足輕重的角色。很久以前我就拜讀過他的『歌舞妓町案內人』一書，大開眼界。

拋開表面的故事形態，『新宿事件』其實要闡述的是一個根本的命題：人的『慾望』究竟能否擺脫『惡』的窠臼、能否有『善終』？就像片中范冰冰對初涉江湖的成龍所提出的忠告：人一著急，就容易去想歪點子。對此，影片的態度基本上是悲觀的——即使你自己做到無愧於心，你也很難去改變他人的軌跡，最後也就依然會被世界的現實所反制，以墜入黑暗的囚籠——在結局的時刻，眾叛親離的成龍終還是在下水道悲憤地死去了——他依然是個好人，但他錯在選擇了新宿。

影片的整體敘事酣暢淋漓、沒有拖沓，這在眾多平庸的華語電影中是個好的示範。全片唯一的BUG，就是在劇終的時候沒有交代女配角徐靜蕾的下落——這多少會削弱其角色的表現力並影響影片本身的平衡性，但卻絲毫不會影響這部男人味十足的電影的犀利鋒芒。


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