時有微涼只是風

　　■入評理由：適合夏天觀看的清新作品，2008年柏林電影節最佳藝術貢獻獎、費比西國際影評人獎。

　　■片名：《太浩湖》

　　■導演：費南多·伊姆貝克

　　■上映日期：2008年11月28日（墨西哥）

　　■讀家：木衛二

　　■推薦指數：★★★★★★

　　■一句話點評：看不見的太浩湖，沒有出現的父親，乾淨簡約。

《太浩湖》有幾處地方讓我特別意外，一是頻繁出現、製造想像空間的黑幕打斷，它或長或短，不僅承擔了的時間消逝作用，頻繁使用更是形成了嚴謹的格式感，獨創一體。二是裡面出現了中國元素，雖是不足為奇的少林功夫和一位傳奇偶像，《太浩湖》主動避開了賣弄東方情調的可能，完好地將這些東西跟電影融合一體，拉近了距離。三是好聽的片尾曲《La lloroncita》，由木頭人樂隊演唱的民間傳統音樂，清澈自然、優美純正。還沒做好結束的準備，音樂聲突然響起，一時間意猶未盡、感動不已。

如果你對台灣那部又亂又跳的《停車》尚有好感，那《太浩湖》一定能帶給你全新感受，它就像一陣拂面而來的涼風，重新定義大受歡迎的「文藝體」青春片。影片故事從一個少年找人修車講起，少年不是自找麻煩，他確實無法解決難題，開始想辦法四處找人。他從畫面的左邊走到右邊，從路的這頭走到那頭，來去往返，不緊不慢。光聽描述這樣的開頭都會讓人覺得非常沉悶，電影給出了很多問號：少年幹什麼的，他駕車做什麼，太浩湖在哪兒，這一切我們都不知道，只能遠遠看著，任由人物做著孤獨的橫向移動，拓寬環境空間。少年碰上了老人跟他的愛狗、習武的修車男和不稱職的看店女，這撥人先後出現，《太浩湖》開始變得好看起來，黑色幽默佔據了上風，節奏歡快輕鬆。

導演選擇了一組接一組的固定鏡頭，他放棄機位變化和花哨剪輯，沒有刻意製造多餘的衝擊，只等你去細細品味生活的悲與歡，不同人物情感的溫然流淌。空曠的遠景和交替出現的主人公，有不時吹起的風，但是肉眼無法察覺，那正如觀眾需要一定的敏感力去感受人物的內心。影像的張力所在全部轉交給了攝影師和演員，前者的才華和後者的魅力是《太浩湖》獲得好評的前提，人與環境的關係、人與人產生的聯繫是鏡頭表現的重點。即便是普通人，在悶之外多少還能讀懂《太浩湖》的寂寞與冷清，那分明就是畫面給人的第一印象。

如果精心梳理一番，《太浩湖》的故事是這樣。父親意外辭世，少年和母親包括年幼的弟弟都難以承受這種打擊。他會憤怒地在電話裡咆哮，也會安慰起還不懂事的弟弟。影片其他人物的存在狀態又是另一副模樣，每個人看似孤獨又有熱情的一面。老頭希望少年幫他遛狗，結果大狗歡樂過頭，跑啊跑就走失了。他們回頭去尋找時出現了溫情一幕，《太浩湖》就在不經意中打動觀眾，就像它一次次出其不意地逗樂觀眾。不大靠譜的修車男很需要一個朋友，看店女的殘缺故事供人想像，再平凡的生活角色都藏有不為人知的一面。

由修不好車開始，少年無法獨力解決難題，不能繼續往前。那樣的處境多少預示著他還不夠成熟，成熟到能承受父親的離去，承擔一個家庭的重任。當他修好了車，回到家中發現一切依舊，母親走不出、弟弟自個玩，問題沒有得到解決。他再一次上路，繼續一天一夜的茫然遊蕩和轉運成長，在看店女那兒，BB被他抱在懷裡就安靜不哭，這處笑點也跟後面的搖籃注視形成呼應。同樣的我們也不知道BB的父親是誰，只知道作為母親的少女媽媽面臨困境。

就跟黑幕造成的劇情缺失和時間空白一樣，《太浩湖》講述了人生中不可道明的隱痛，在外人看來那是早晚會經歷的人生二三事。影片沒有淺白的思念流露，但是父親的影響無處不在。少年用拉丁民族式的意外熱情完成生命中的成長禮，填補了缺失的那部份東西。我們不能膚淺地說少年已經找到了父親角色的替代，只能說父親離去的陰影慢慢褪去。要說《太浩湖》摻帶了悲涼的成份，那也是極其有限的。影片帶來了人生睏乏時的涼意，提神不少。【北青報】   舉報