頭號公敵：犯禁的快感

頭號公敵：犯禁的快感

很多法國電影的風格，就和他們的國民性格一樣，以旁逸斜出的技巧著稱，但《頭號公敵》卻想要忠厚老實地講故事，講述70年代末期法國著名的大盜雅克•梅斯林的故事，這是一個聞名遐邇的罪犯，曾犯下多起持械搶劫和殺人案，也曾經多次越獄，他善於偽裝自己，曾以不同的面貌混跡人群，人稱「千面大盜」。他在18個月的血腥逃亡之後，1979年11月2日在巴黎克利尼揚古爾門被特警隊擊斃。
又一段犯禁離奇的傳奇，完成一個票房的奇蹟，甚至於完成一個英雄符號的塑造，這在電影史上已經有太多的先例，從某種意義上來講，黑幫電影和美國西部片的內在核心就是這個。
《頭號公敵》計劃推出上下兩集，演員中幾乎集合了當下法國最重量級的當紅影星，如果大的商業投資，源於對票房的自信，之所以自信，一方面，梅斯林的傳奇故事，確實在法國已經達到家喻戶曉得程度，另一方面，投資商也預見到，這類電影向來不缺乏觀眾。
目前能夠看到《頭號公敵》只有上集，下集要等到11月份才能接續；上集敘述梅斯林早期的經歷，1959年，梅斯林在阿爾及利亞戰場上服役，通過槍殺對手，迅速結束了「天真」期，並在退伍之後，成為一個離開家庭，與朋友鬼混在一起，進行搶劫等違法勾當。退伍士兵的身份背景，或許會讓人聯想到《出租汽車司機》，但由羅伯特•德尼羅飾演的越戰退伍兵特拉維斯，之所以能夠成為一個不朽的經典形象，很大程度上，源於在這個人物在不滿髒污社會背後，塑造了苦悶、理想主義者的性格，但在《頭號公敵》中，粗疏的處理忽略了人物內心的塑造，大多數時候，梅斯林都在狼奔豕突，像是被人追趕一樣，不斷的電影中往前跑，由於電影脫胎於一部回憶錄，而編導對原著的忠實程度達到了亦步亦趨的地步，想要在100分鐘的電影里長內表現一個傳奇人物複雜的故事，就只好迫不及待的搭建故事骨架，卻來不及為這骨架上搭上豐滿的血肉。
粗疏成為《頭號公敵》最大的毛病，隨著劇情的進展，粗疏多次打破了觀眾的預期，片子的前三十分鐘，本以為要重溫梅爾維爾《獨行殺手》式的故事，但後來就開始向公路逃亡片傾斜，梅斯林認識西班牙女郎後成家，恍若斯科西斯電影中那些家庭觀念濃郁的黑幫分子；但這一切都只是一閃而過，好似編導自己也拿捏不準電影的風格似的——當梅斯林認識珍，組織犯罪組合時，我期望能看到像《邦妮和克萊德》式的故事，「羅密歐與朱麗葉在逃亡的車上」多麼富有詩意，但它結束得那樣迅捷；當梅斯林浪跡天涯，流落加拿大結識一個朋友時，《龍虎小霸王》的形態顯露出來，但卻迅速閃避過去，讓看看來總有一種隔靴搔癢的感覺。
澳洲曾經有個傳奇犯罪者叫作內德•凱利，但由於由於澳洲是殖民地，因此，凱利後來被稱為「澳洲人心中的民族英雄和自由鬥士」，著名作家彼得•凱雷根據他的事蹟所寫的小說《凱利幫真史》也被譽為澳洲之歌；印度曾經有兩個有名的女土匪，希瑪•帕瑞哈爾和普蘭•德維，前者據說曾殺過70多個人，後來依據他的親身經歷拍了一部電影叫《受傷》，而後者幹過一些燒殺搶掠的事情後向政府投降，被監禁１１年之後開始從政，成為低種姓族群的代言人，還被選為印度議會的議員。2001年，德維遭暗殺身亡。這些「犯禁」者的故事之所以反覆被拍成電影，並被尊為反抗社會秩序的英雄。
梅斯林身上或許也有這樣的氣質，事實上，在現實中，他也屢次以政治口號為自己刑事犯罪進行升級，這使他的身份變得更為迷人，但編導在拍《全民公敵》時，始終以一種催枯拉朽一樣的著急心態在「趕路」，使這種英雄的悲劇的氣質無法得以提煉油與雕琢，反觀那些經典的黑幫電影，往往符以舒緩節奏著稱，比如《教父》、《美國往事》。
《出租汽車司機》的海報上，曾經寫下過這樣一句話，「每一個城市，都有獨行人」，這句話稍微改變一下，也可以作為《頭號公敵》的註腳：每一個城市，都有叛逆者。
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