大哥已死

  《新宿事件》破滅了成龍大哥的不死形象，毫不隱晦的揭露了人性的各種弊端，讓我們看到在私慾面前人的感情其實微不足道，甭管愛情與友情、乃至親情。雖然我們到了也沒有看見大哥閉眼的鏡頭，但最後一個場景更耐人琢磨——我們永遠不倒的硬漢大哥渾身是傷、泡在冰冷下水道里、被湍急的污水漸漸沖遠……這樣的造型是他所有影片結局中較為少有的，與以往高樓上逃命、猛漢手下逃生相比讓人多了些傷感的情緒。
    我們這一代對日本這個國家最早的啟蒙印象應該是來源於教科書上的仇恨記憶，而《新宿事件》帶來的是另一種教育。它重新訴說了有關中國人和日本人在特定環境下的另一些事情，片子以九十年代為時代背景，講述那個年代的東北青年偷渡日本，在逃亡生活中努力實現各自淘金夢想的故事。由於身份的尷尬這些錚錚鐵骨的男兒註定要與悲劇結緣，片中加入日本黑社會的情節，也是為了使得本就悽慘的黑戶生活變得更加跌宕起來，在起伏的失重狀態下有誰能夠真正記得自己是誰。導演以兄弟反目、幫派紛爭作為慘烈搏殺的理由，以無情的死亡為代價換取觀眾的膽顫心驚和痛惜生命，也讓結局回歸了正常的黑幫題材。
   《新宿》吸引人的是它的不同之處，畢竟牽扯到兩個早有仇恨的國家國民之間的紛爭並不單純是利益和情仇能夠概況故事情節的，在一些隱含的社會問題中導演使用了偏中國的方式示範這些問題，一方面討好了觀眾，另一方面也氾濫了觀眾的憐憫之情。很多細節都能找到這些影子，比如，日本警察學中文、日本黑幫老大娶中國偷渡妹、偷渡男撿垃圾求生、偷渡女色情交易賺取生活來源等等。當然，我們也能在影片中看到一些日本文化，比如垃圾分類、天下無賊的意識也表現了高度進步的已開發國家成就了國民的高素質，這些也有必要在國內宣揚，所謂取長補短，就是這個道理。
    影片中成龍扮演的角色爭議頗大。一個為尋女友踏上異國的男人居然最後能夠成為一個混黑老大，吃掉紮根日本多年的前輩老大而迅速上位，表面看來就是因為偶然間尋仇時救了勢力膨脹的情敵，得到賞識後換來了回報，多兩全其美的事啊，其實很多事情不是一蹴而就的，如果不是因為自己感情受挫、身份不明看不到未來，他也不至於這樣選擇自己的人生。沒錯，誰能選擇自己要走的路，可不能拿朋友當自己成功路上的墊腳石啊。他滿足自己拿身份、收地盤的慾望，好像是為了成全兄弟們當家作主的願望，到頭來想一想兄弟們做主後有幾個真正快樂的。他教大家倒賣電話卡、讓他們黑地頭蛇的遊戲機，學著偷東西賣錢，哪個交易算正當，最後還不都要為此而買單，這其中算吳彥祖這個角色付帳最多的了，一隻手、一道疤、一個泯滅掉的良知。如果不是大哥把他們帶上了這條不歸路，這幫小兄弟們應該還能過不算富裕但足夠快樂的小日子，借他人的血淚成就自己的理想，實在有些卑微。但大哥也有自己的解釋，在最後的拚殺前他有一番教父式的說教和指責，說自己怎樣的神聖、怎樣的用心良苦、兄弟們怎樣的讓他失望、希望他的地盤應該怎樣的純淨，聽起來特別冠冕堂皇，好像他又回到了初來乍道的小黑戶，想法天真的讓人不能理解。他指責所有人，說沒人聽他的了，多正常啊，黑社會到底不像集團公司，董事長可以不聞不問所有的經營狀況抓住控股權便可，黑社會的頭目可以嗎，要知道哪個黑頭目的手下是吃閒飯的，各個都是狠角色，哪個銅板能不沾血跡？
    影片最後，導演用極富討好性的結局平衡觀眾受挫的心，讓大哥中彈並且奄奄一息來恢復這個角色的光輝形象，雖然可以稍稍緩和一些爭議，但情節有些過於敷衍，平反顯得蒼白無力，畢竟前面的醜惡鋪墊了很久，不是一場廝殺可以解決所有問題的。前女友是否健在，是否還能重聚，都變得悲觀的渺茫，也許導演想為續集埋下伏筆，但犧牲所有人的代價太慘痛了吧。
    看來我們心目中永遠的大哥真的即將離我們而去了，帶有爭議性的漸漸走遠。