一個寓言

[新宿事件]大體是一個關於人怎樣變壞（說得凜然些就是「墮落」）的寓言。這個寓言發生在新宿,一個充斥背叛的地下世界。影片基調與當年的[投名狀]相仿，不過有更多的亮色。影片的結尾確實過份機巧，導演太過明確地透露出他的寓指——在一個黑暗的世界裡，人就像沙粒，被水沖走就什麼也留不下來。

影片背景設定於1990年代的東京新宿。2002年9月27號，這裡當真發生過華人射殺兩名黑社會幹事的「新宿事件」，跟鐵頭乾的差不多。其後，日本政府便開始大力整治新宿的治安。新宿新貌可以參考NHK的紀錄片[新宿的夜與晝]，那裡面，2008年的新宿是個熱情而觸手可得的家園（據說紀錄片裡的李小牧也顧問了[新宿事件]）。可以說，儘管講的是「昨天」的故事，[新宿事件]還是建築在某些刻板印象之上。各種人物往往缺乏行動邏輯，他們做了什麼，大概就因為他們是某一類人。

爾冬陞的影片與[新宿的夜與晝]的異曲同工之處，就是注意到新宿區的族群生態，就像阿傑指點初來乍到的鐵頭，提醒他注意來自不同地方的人。在這個鋼鐵叢林裡，族裔是最為明了的「他人」的邊界。這可以解釋各個地下團體由不同族裔構成，比如日本人黑幫、高捷老師的台南幫，最重要的當然是以鐵頭為首的這群中國偷渡客。位於社會邊緣、法律以外的地下世界，親緣和鄉情是不多的可以與赤裸裸的物質、利益共存的東西，是「活下去」的一個重要支持。有「活下去」的邏輯支持，除了類似「有夢，就去吧」這樣突兀的台詞，影片的故事做到了平穩和自足。

在[新宿事件]里，成龍老師的功夫只是偶露崢嶸，剩下的就是個天真的「中國東北人」，大體符合他一貫有情有義的螢幕形象。鐵頭的崛起可以說是時勢造英雄，都市傳奇式的華人幫派，因他而起，也被他一手葬送掉。成龍老師不大不小的轉型還說得過去，可惜的就是真正要變得亦正亦邪時，就不得不掛掉了。不得不說的是，片中吳彥祖的表現相當令人驚艷，阿傑這個命運多舛的男孩子其實比主角鐵頭更具魅力。他的變故和空虛，串起全片，再加上跟高捷老師王牌對王牌，雙雙慘遭斷臂，在片中當屬翹楚。

開膛破肚級的暴力，顯示了導演壯士斷腕的決心。此外，片中華人不正確的形象，對「黑社會性質組織」（日本法律似乎稱作「指定暴力團」）的展演，都註定本片不可能光榮地登上偶朝的大螢幕，分某雲集了百八十號明星的恐怖大片一杯羹。儘管影片的票房不甚理想，但不能忽視的是它流淌著港片的血脈。

PS：竹中直人、吉永小百合二老的[虛幻的邪馬台國]看上去真是部好電影，可惜有價無市，還沒有尋到中文字幕，觀望中……不過直人老師的怪叔叔形象真是有夠討人喜歡。

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