讓切·格瓦拉的傳奇落幕

《切·格瓦拉傳》 Che: The Argentine & Guerrilla

導演：斯蒂文·索德伯格（史蒂夫n Soderbergh）

主演：本尼西奧·德爾·托羅（Benicio Del Toro）

坎城電影節時，趕製完成的《切·格瓦拉傳》足本放映（《切·格瓦拉傳》=《阿根廷》+《游擊隊》），四小時片長讓不少觀眾在場內呼呼睡去。如果你有打算在週末下午看掉上下兩部份，這例子就提醒你千萬要養精蓄銳一番，跟困意好好戰鬥上四個小時。從故事內容上考慮，《阿根廷》跟《游擊隊》兩部份沒有緊密聯繫，一個在古巴一個在玻利維亞，獨立分開。如果再加上《摩托日記》（The Motorcycle Diaries）——格瓦拉另一段意氣風發的人生，它們又可以互為參照，構成一個完整的切·格瓦拉。

在消費時代，格瓦拉的頭像已經不需要註解。他以巨幅海報、Ｔ恤圖案和個性紋身出現，成為一件商品或通行符號。人們早已不關注他身為戰士跟革命者的事實本身，他的生與死、理想跟追求都不再重要。影片嘗試塑造一個接近平凡人的真實格瓦拉，他來到紐約在聯大發言，力排眾議。在叢林裡他哮喘病發，暴怒刺馬。如果用革命浪漫主義來解讀，後者絕對應該被忽略處理，要嘛就是再緊接一組英勇就義的偉人姿態，理想不死，鬥志猶在。

《阿根廷》裡格瓦拉的古巴歲月跟出席聯大交替出現，敘事時間自由穿行。索德伯格不想提供時光機，他無非是要呈現一個更加全面和豐滿的格瓦拉形象，既要暴力革命還不忘治病救人，更直白點說叫能文能武。在古已與卡斯楚的並肩戰鬥是投身行動，他在密林里打游擊持槍衝鋒。聯大上表達己見是他的思想反映跟實際追求，這些言語既用身體力行的段落加以證明，也為下半篇《游擊隊》的生死戰鬥打好了基礎。《阿根廷》止於革命成功前夕，也預示著格瓦拉不再是一名普通的阿根廷人，他成了古巴的戰鬥英雄和革命領袖，散發著光輝與魅力。

嚴格來說索德伯格沒有省去格瓦拉的從政經歷，他率領古巴代表團參加聯大會議就是身份改變的縮影。不過多數人對格瓦拉的從政也沒有太多興趣，他能捨棄一切從頭再來才是本色一面。《阿根廷》還在講英雄是如何煉成的，《游擊隊》就要轉向格瓦拉的悲劇性一面。不可否認格瓦拉能成為傳奇是有著超強的人格魅力，也跟他忠於理想、過早遇害的命運密不可分。死亡讓革命者如聖徒殉道一般得到昇華，死亡崇拜的影響又持續了幾十年。受難的格瓦拉沒有走出玻利維亞，他的屍首跟隨飛機俯瞰了這個國家的面貌。確切說格瓦拉栽倒在他一直試圖喚醒跟拯救的農民身上，他們不信任游擊隊員，不願合作還偷偷告密，簡直就是小農劣根性與侷限性的現實版教材。一旦遇見這種宿命安排，英雄主義與個人傳奇也該落下帷幕了。

這部影片裡不見大家看法和個人見解，只有關於格瓦拉的一切，他的付出與努力，迷茫與掙扎。《切·格瓦拉傳》追求平穩，影像風格上沒有製造太多亮點，像《游擊隊》裡游擊隊員涉水遭伏擊的鏡頭值得一提，只是導演也顧忌一旦多了，無形中就破壞了苦心營造的真實感覺。【南方都市報 http://gcontent.nddaily.com/8/3f/83fa5a432ae55c25/Blog/036/896768.html】

這部電影一絲不苟，完成度很高，然而導演太執念於文本記載，忘記了給觀眾來點激情。 ——Peter Brunette（《好萊塢報導》）

索德伯格儘可能將革命浪漫主義從片中除去，僅有的一小部份也是為了弱化它的存在。 ——Owen Gleiberman（《娛樂週刊》）   舉報