《新宿事件》——壓抑的暴力

    《新宿事件》這部電影，據說是爾冬陞用了十年時間搜集素材，以90年代初期偷渡日本的中國人的真實生活為寫照，加以藝術的改編創作而成。延續了《旺角黑夜》的風格，刻畫社會底層小人物在社會中求生存，不得不改變，不得不壓抑自己，並在夜與暗中打轉的故事。只是比起當年的《旺角黑夜》，少了幾分唯美——不管是吳彥祖的造型，還是其中女主角（配角）的選擇，我都偏向於欣賞《旺角黑夜》。再加上一個殺手，一個妓女的故事，本身就泛著幾分神秘感；多了幾分暴力——以往的港產片打人是從來不會打臉的，受了槍傷頂多衣服上有幾個冒煙的洞洞，受了刀傷那是小case，連血都不會泛幾泛。而《新宿事件》一開頭沒多久，阿傑（吳彥祖 飾）就被打得鼻青臉腫，而後不但斷了手腕，還滿臉割痕，死的時候更慘，鮮血帶著內臟直往外冒。因此很多網友直言這部戲拍得真實，這個我倒不好評述（真實怕是要跟歷史聯繫在一起才好下定論的）。看慣了國外血腥殘暴片的我對這個倒是沒多大感覺，但是可以肯定一點，在港產片中，《新宿事件》的血腥味表現得還是十足的。這種血腥不同於大場面的血腥，而是小場面的強烈描寫：比如台灣佬從油鍋裡用手取出那隻斷腕，鐵頭（成龍 飾）要求還給他，台灣佬不但不還，還獰笑著把手扔在地上，並干跺兩腳；比如快結束時，鐵頭找到阿傑，看到阿傑又在吸毒，因此跑過去想罵他，並用手推開他那隻擋在腹部的手臂，濃稠的血水（似乎帶著內臟，刻畫得很逼真）頓時流了出來。
    爾冬陞的本事還在於不管拍什麼電影，總有那麼一點美感，《新宿事件》也不例外。漂亮的范冰冰不愧是戲裡的亮點，當大年夜麗麗（范冰冰 飾演）穿著紅色外衣跟著鐵頭來到這群在日中國民工的居住點時，屋裡所有人的眼球都吸引到了這個漂亮女人身上、那種震驚的貪婪的羨慕的發獃的眼神，雖然只是很短的片刻，卻刻畫得相當真實——這種來自於強烈反差的美；還有東北農村大片大片的農田，穿著純樸的曾經的鐵頭和女友秀秀（徐靜蕾 飾）——這種純淨的美；毀容後畫上小丑妝，總是對生命和生活充滿牴觸的阿傑——這種來自靈魂深處歇斯底裡的美；殘酷的日本黑幫，武士道精神——這種暴力的美。
    除此之外，整部片子充滿著壓抑的情緒。一開始，這群中國黑工就過著苦不堪言的生活，在混混、黑幫、警察中間左躲右閃，謀求出路。片子中很多次出現「中國人禁止入內」的字樣，或者是小日本咆哮地罵中國人：你們這群支那豬……因此總讓看的人感覺人格遭受了一次又一次的侮辱。雖說後面鐵頭爭得了新宿的地盤，但中國人的醜陋本性又再一次地表現出來：為了利益自相殘殺。直到日本豬趁亂打了上來，他們才開始一致對外。「日本人怎可能看著中國人在他們的地盤上壯大起來呢？」不出意外，全部中國人都死了，連不死身的成龍大哥也在結尾時候死去。
    整部片子的人物性格都是有血有肉的，還有很多人物性格的轉變也是這部片子的看點。鐵頭大哥本來是老實忠厚不惹是非的，但為了生存不得不帶著夥伴撈偏門，在這過程當中其領導力逐漸顯現出來，並更多的體現出了他的俠義、機智與勇猛；阿傑是個膽小鬼，但最後因為生活的遭遇，環境的轉變，逐漸變得囂張，為所欲為；心地善良的陪酒女麗麗在原本迷失的方向中也逐漸找到了生活的意義；而社團老大北野（竹中直人 飾）原本知足的生活為了一次刺殺事件打破，變得利慾薰心……包括一些小配角都刻畫得栩栩如生。唯一讓人失望的就是徐靜蕾，整部戲都是靜的，就算知道她老公已死，女兒性命也是危在旦夕，臉上也沒起多大個波瀾。不知道這個是不是就是傳說中的演技，如果是，我可真的欣賞不來，就像同樣欣賞不來綿羊音一樣。
    看完片子，整個人像是鬆了一口氣，實在不想再看一遍——因為其表達的情感太過於激烈，且與國民尊嚴有關：陪小日本的中國陪酒女、陪小日本睡的中國妓女、為小日本做苦役的中國民工、小日本殺中國人、支那豬、瞧不起中國人……這一切的一切都讓人的內心壓抑到極點，因為這不是在幾十年前的南京，而是在我們熟悉的90年代。影片所要表達的事實是，直至今日，小日本仍然看不起咱中國人，而不是像我們一廂情願的那樣，認為我們抬起頭來了，認為小日本虧欠我們的，認為小日本們知道自己對中國人有罪。所以，覺醒吧，中國同胞們，看看自己的現狀，不要再以大自居，不要再自欺欺人，多做點事，多賺點錢——特別是多賺點小日本的錢，多像小日本學學他們的優點和長處，發展才是硬道理呀。