一些回憶，兩點奇怪和三個期待

一些回憶

看著成龍，吳彥祖，林雪一干人等在破舊的榻榻米房裡吃年夜餃子，彷彿時光又回到了十年前。同樣是吵吵嚷嚷的一大幫人，同樣的盛餃子的大盤，同樣善良的在廚房忙碌的女生們（電影裡多一個大媽，呵呵）。唯一不同的是他們是偷渡黑勞工，我們是合法技術簽證的IT勞工而已。

爾冬陞此片頗為寫實，也許是電影的緣故吧，扯出兩段偷渡人和警察頭子，中國黑老大和日本黑老大的糾葛，以此增添些戲劇衝突作為嗜頭，不過任何一個在日本呆過較長時間的國人，多少都能從這些鏡頭裡想到些相似的經歷，回憶起幾個相似的人，品嚐到幾分久遠的苦澀記憶。

新宿十年里去過好多次了，歌舞妓街至少在白天也沒什麼稀奇，父親母親來旅行的時候在那兒吃過壽司，現在偶爾還帶太太去吃小肥羊火鍋，傳說中的各路老大似乎也神龍見首不見尾，忙乎著各自的生計。電影畢竟是誇張的，有譁眾取寵嫌疑的。但那些感覺是很相似的，有很大一部份甚至是真實存在的，建築工地裡乾重活的來自鄉下的國人，餐館裡忙碌的年輕留學生，還有，沒法不提到的，混跡在大小Club裡的吧女按摩女妓女，有沒有成為龍頭老大夫人的不知道，至少那個群體是真實存在的。


兩點奇怪

屈辱的存在是不是永遠可以作為自虐的理由？個體的無限誇大能不能代表全體？我一直在思考這兩個問題。這世界人吃狗是絕成不了新聞的，狗吃人就不同。描寫一些苦命人的過去年代的生活無可非議，僅有這麼一點功能就成了自虐了。看看我們的大導演們吧。張導的高粱村女燈籠片系列，英雄埋伏黃金甲系列，陳導的秦王戲子宮廷片系列，許導的神幻飛天武俠系列，連賀歲片的馮導都要來擺個夜宴，會玩斷臂的李導都要來個臥虎藏龍，中國人在自己的大導演手裡都一貫這麼些個形象，不客氣的說這不是集體自虐是什麼？

李小龍時代外國人知道了中國功夫很NB，誰惹中國人我氣功一下就把你五臟六肺給震壞了，你要走滿五步才會發作經脈盡斷而死（看看昆丁大導演向中國武俠致敬的Kill bill您就明白了）。然後大家看霸王別姬又覺得這些人是不是都這麼變態壓抑啊。再往後就更扯了，中國人全都會飛是水上漂，現如今經濟聯繫這麼緊密，那麼多老外越來越了解中國，這也太沒法讓人相信了對不對？


三個期待

大導們能不能在重視偏門的同時，把視角投向更廣闊的人群？
大導們能不能在喜好過去歲月的同時，展現一下現代中國人的生活？
大導們能不能堂堂正正的展示一下中國人，尤其是中國年輕人的風貌？

爾導此片確實好，不過說實話您幾位港仔代表不了大陸廣大的各省同胞，您幾位駭客也代表不了一百萬勤奮工作在日本的工人，農民和知識分子。此片估計日本上映沒什麼問題，不過您也許可以換位思考一下一個普通日本人看過此片後對中國人的感受。

素質高些的日本人會說人是不分鐘族國界的，人都有善惡（您別說這還真像片子裡的三合會副會長，許靜蕾的黑老公江口同學）。不過一般的日本人一般會說，你看看，我就知道是這樣，擾亂社會治安，生產的餃子和蔬菜還有農藥，不可信任。

10年在日，確認有些疲乏了。總以為出了門就是大夥的代表了，咱可不能做丟臉的事兒。過馬路兩邊沒車日本人都闖紅燈我等綠燈，太太罵我裝腔作勢。公共場合從不大聲喧譁怕人家又把什麼大帽子該在我們這麼大一個國家上。拼命工作當助理經理當經理又當Senior經理，小房車要換大房車小屋子要換無敵夜景的大公寓。我覺得自己有些壓抑，有點兒可笑。一個人是背不起什麼的，我照顧好老婆小孩就成了，在哪裡其實都是一樣。可是我確信 You may say I'm a dreamer, But I'm not the only one, 很多很多人，和我一樣，爾導。


現今的全球年景已經成了這個吊樣子了，美國大佬一時半會兒也回不來氣了，日本人養不起仔，再過些年人口就奔8000萬去了。全世界都在等著我們這群新來的『鄉巴佬』當救世主。北野武前幾天一個節目裡說，我腦海裡的中國人怎麼是兩種形象呢。一種是在很髒很破的地方做很苦的工作，一種是很成功很有錢的，我覺得這個差距太大了。張導陳導許導爾導，該是時候讓他們知道正常的中國人是什麼樣子的了，飛天下地子彈頭，就讓它們見它媽的鬼去吧！