我們晚生了二十年——《偷吻》《戲夢巴黎》以及68年的一切

 http://rulesofthegame.blogbus.com/logs/44759918.html

1968年，特呂弗拍攝了《偷吻》。而這部電影的第一個鏡頭便就是緊閉的法國電影資料館大門。由此，我們進入了一個68年的法國。那裡只有三件事，電影，政治，以及愛情。所有人都無法逃避。

安托萬遊蕩在法國的街頭，這個四百擊裡的少年，如今已經長成了，帥氣而可愛的私家偵探。她跟蹤著素不相識的貴婦人，與客戶的妻子墜入愛河。這樣的故事，發生在每個法國的下午。浪漫而清新。

 

特呂弗不想在那樣的年代，拍攝多一部政治的電影，所以，他再一次講起了安托萬的故事，但在他平靜而又激情的偵探生涯中，外面的世界發生了翻天覆地的變化。

 

和那時所有熱愛電影的人一樣，在拍攝《偷吻》的間隙，或者說是在68年幾乎每一個明媚的早晨，特呂弗，戈達爾，夏布羅爾，甚至是薩繆爾福勒這樣的美國前輩。都會聚集在緊鎖的法國電影資料館門口。共同高呼著同一個名字——亨利朗格盧瓦。這一年，因為這個人，新浪潮的孩子們，空前的團結在一起。

朗格盧瓦，這位資料館的館長，更是新浪潮的老師。他的撤職，引發了如此多軒然大波。年輕人站出來，為了電影而戰，反抗警察，反抗壓迫，反抗文花上的法西斯主義。如同那個激情的年代一樣，年輕人，都是活在電影裡的。

 

五月的這場風暴,持續升級，而這一次變成了真正的革命。不僅僅是影迷，巴黎的學生們都站了出來，工人也走上了前台，他們要求的是更偉大的改革。他們要的是共產主義，要的是毛澤東思想，他們要在巴黎聲援遠在中國的紅衛兵們。但這一切都只是幌子，他們要的不是第二個中國，而是從根本上改革法國。

電影運動，和學生運動走到了一起，這一次，新浪潮們，不再寂寞了。



那年的嘎納電影節上，特呂弗作出了令電影界震驚的演說。他號召所有導演退出嘎納電影節，支持五月風暴，支持學生運動，支持新浪潮。他，戈達爾，夏布羅爾在電影節上四處遊說，呼風喚雨按。在他們的號召下，米洛斯 福爾曼、羅曼波蘭斯基等導演紛紛撤下了他們的作品，支持學生運動。而這一次，也成為唯一一次在中途停辦的嘎納電影節。

在幾十年之後的2003年，義大利導演貝托魯奇，用一部《戲夢巴黎》帶我們重回了68年那個動盪的法國。三個青年在電影資料館的示威中結緣，生活在對於電影和政治的討論之中，當然，還有愛情。對電影的熱愛，成為那一代青年人的標誌。他們躲避在房屋中，只有電影，只有性，而不管外面正在如火如荼的革命。而當這種糜爛，即將把他們帶向殉情的死亡之時，屋外飛入的椅子，卻將革命帶給了每一個人。他們走上街頭，成為了十月學生運動的生力軍。他們不僅愛電影，更想改變這個社會的不公，年輕的他們不應走向消極的死亡，而更應該走向戰鬥的革命，和無畏的愛。也許這就是68年對於年青人的最好答案。

影評人卡夫卡陸曾經在一篇文章中寫到「我們同樣聽著迪倫和吉米的歌，但我們晚生了20年」。而我要加上一句，我們不僅晚生了20年，我們更應該生在 20年前的那個法國。那時候的電影院，是被影迷佔領的，所有的年輕人都在老電影裡，尋找自己想要的那份美麗，那時的電影，是沒有國界和時間的。68年的英雄是新浪潮的天才們，他們受所有人喜愛，因為他們的年輕與活力，因為他們敢於拍別人不敢拍的電影。

68年的街頭，是屬於年輕人的，他們為了表達自己，為了獲得公平，為了愛與和平。他們做出了所能做的一切。68年，多麼的反叛，多麼的青春，又多麼的憤怒。

而當68年褪去，當學運失敗，當新浪潮走向終結。幾十年後，我們還剩下什麼呢。電影院還是年輕人的，只不過新一代的他們，早已忘記了電影是什麼，他們成了俘虜。而佔領電影院的，是「變形金剛」和「哈利波特」們。年輕人依然走上街頭，只不過，他們早已不再戰鬥。我們成為了那一代人所鄙視的一切而不自知。

貝托魯奇在一次採訪中曾經這樣說過 「我雖然是個義大利人，但我渴望成為他們（新浪潮）中的一員」。是啊，誰不是呢。

1988年，離那個動盪的年代整整20年，我，來到了這個世界上。

同時，另一個運動，正在暗自的醞釀之中……

緊接著的，又是一個20年。。。