精彩的「流水帳」

有這麼一種電影，拍不好叫「流水帳」，拍好了叫「史詩」。這種電影說好拍的確很好拍，只因內容豐富，一段段故事拍完足夠塞滿一部電影；這種電影說不好拍倒也確實困難，要在巨大的時間、空間跨度和眾多人物之間找到平衡與共性，使觀眾在傾聽漫長故事的同時還能被片中的情緒所打動，意旨所啟迪，實在不是一件容易的事。《白銀帝國》就屬於這一種電影。

走進影院之前就聽說了本片超長的製作週期，反映到大螢幕上的第一感覺就是畫面很美。藍天黃沙，廣漫大漠，嬌翠樹林，還有帶著「鏤空」的大山……最喜歡康三爺站在懸崖上那個遠景，不似以往許多影片非要讓人站到懸崖邊上，而是距離崖邊有很大距離，這令觀眾在欣賞美景的同時又不必為主角的安危擔心，自然舒緩了許多。影片對於人文景觀的呈現同樣精彩，康家唱大戲時那個俯視長鏡頭，一面展現了中國古代深宅大院的結構，一面體現出票號森嚴的等級制度與雄厚實力。算盤、武術、篆刻、國畫以及禮法等傳統元素的融入絲毫沒有突兀之感，木質的房間、傢俱甚至食盒都傳達出一種精緻的質感，足以將觀者帶入到曾經的那段家族興衰歷史之中。

這段歷史被講述了115分鐘，在國產片裡算是比較長的，但並沒有拖沓之感。我是在螢幕黑屏後才離開影院的，聽著美妙悠長的片尾曲，看著古雅厚重的雪中宅院，回想全片，最喜愛四個段落——

前兩個段落均來自於康三爺與杜筠清的辭別。第一次是康向杜辭行，由於身在家中，康不得不一口一個「母親」相稱，聽的人心中好似針紮一般。兩人皆欲言又止，連眼淚都不敢多流。後來杜追上康，將父親留下的大衣相贈，康一句「就算我拿了，於你於我，有不同嗎」，聽似無情，卻實在是正理。其實本片像這樣精彩的台詞還有很多，比如康老爺在得知四兒媳被綁架後說的那句「親則亂，讓管事的人去管，不傷筋不動骨」。再比如康杜二人第二次辭別時，康三爺說的那句「也許有一天，不管你在哪兒，我去看你」……

兩次辭別，身份、處境相異，不變的是二人的真情。由於第二次辭別是在郊外，杜終於說出了嫁給老爺是因為「能看到你」這樣的話，但整個過程中兩人仍在極力控制各自的感情。沒有親吻，至多只是抓住手，即便如此也能接通心靈。杜那句「記得你小時候有一顆柔軟的心，不要變成你父親那個樣子，我們就能永遠在一起」，與康日後向父親說的「她不要我丟掉本性，再見到時我要在她面前抬得起頭來」相互呼應，讓人覺得兩人的心果真從未分離。兩次離別，郭富城和郝蕾的表演情真意切，十分動人，尤其是郭，城門口望著女主角的眼神充滿了矛盾與悲愁，當女人走遠，那眼神又完全被依依不捨所佔據。

兩位主角演得精彩，本片中的各位配角也都十分到位。就拿本片我最喜歡的第三個情節來說，是之前略聞一二的「夜斗群狼」，在這段戲特效到位且扣人心弦，曾經在許多影片中演繹英武警官形象的演員丁志城，同時賦予了邱掌櫃與生俱來的懦弱與頑強的求生本能，加上事後的感恩戴德，都是如此的真切。同樣給我留下極佳印象的還有雷鎮語飾演的大氣平和的戴掌櫃，而本人超喜歡的台灣演員金士傑也在片中飾演了一個關係康家走向的角色，還有石小滿、常藍天、呂中，這些戲份不多的配角都很好地完成了各自的任務。相比之下，片中的旁白雖有老者的聲音，卻缺乏歷盡滄桑的情感，再加上一些旁白有些多餘，我實在是不太喜歡。至於張鐵林，一如既往的吹鬍子瞪眼，倒也適閤家族大老爺的身份，可見該片遴選卡司的工作還是比較優秀的。

令我印象深刻的，還有一個很配的配角，就是那個老鏢頭。在我最愛的第四段情節中，老鏢頭臨死之前的那雙眼睛足以懾人心魄，而那個由槍口轉到人臉的鏡頭，雖然可以略微猜到，但由於之前在雄壯配樂下，不血腥卻足夠殘酷的那場戰鬥的烘托，令真相的揭穿依然震撼人心——關於做人應當怎樣做，看人應當怎樣看的感慨，連同之前的酸甜苦辣一齊湧上心頭。

《白銀帝國》看似是一部家族史，實際上卻在討論如何做人。正如片尾旁白所言，康三爺「在掙扎困頓中」依然能保持「平靜與尊嚴」，在家族的重託，父權的壓力，真摯的愛情以及百姓的利益面前，他的選擇有取有舍，卻絕不違背內心的準則。康家父子兩代人，父親一切以家族為重，可以為了兒子蒙受奪愛的羞辱，可以不遺餘力地傳宗接代，在屯鹽一事上雖有慈善之心，但仍以家族收益為首；兒子為了家族可以改掉不羈的作風，可以放棄心愛的女人，卻在選擇友人一事上毫不妥協，從而決定了他在掌握家族事業走向上與父親的截然不同。有個詞叫「交友不善」，實際上並非是朋友決定你是怎樣一個人，而是你是怎樣的人才會選擇怎樣的朋友。康老太爺認為人會變，而康三爺認為人不會變，大概是因為他自己就沒有被改變吧，祖宗留下的「仁義」二字，正是對於這份堅持的最大褒獎。

精緻有神，卻仍欠缺力道，似乎還是面鋪得太廣的緣故。但即便如此，本片雖算不上史詩，也足可稱得上一部精彩的「流水帳」。   舉報