其實一樣空虛

       上次爬山zsk同學不巧座前面被我窺到在看金魚姬；不久鄧子簡訊過來說《24格》介紹銀魂工作組；郵購後居然發現若干期花費大量篇幅講解、對比金魚姬和空中殺手，分鏡都拿來連載。於是便造成密謀一般的，在很近的一段時間內看了《金魚姬》和《空中殺手》的格局。偶遇的氣氛如同充滿驚喜的糖果罐子，刻意安排就是冰箱中串了氣味甜點，敗筆了啊。

    收斂收斂。

    初看到《殺手》中的機械設計和空中戰鬥場景如此華麗的CG化時，一邊吃驚著，一邊有意的遏制自己的排斥心理（我是如此的一個2次元空間手工生產的簇擁麼。。。）甚至草地與跑道的邊緣、建築物的輪廓、地毯編織花紋、玻璃窗邊角的污漬，比之我心目中的日本動漫來說都太過清晰還原度太高。

    有趣的是，西尾鐵也把《火影》中眼珠中不會流動光綵頭髮用只用兩種色彩來區分向光背光的木偶一般的人設引入到如此3D化的物質世界中。初看覺得人物的舉動簡略、緩慢甚至笨拙。待看到開始融人人物內心時，才發掘這樣的設計與那些在麻木和順應的行為反應下尋找存在感證據的孩子們意識不謀而合。這也許是押井守要求「畫出看似靜止的動作」的用意。比如不變的機位下人物的對話，會加入肩部和面部小小的變化。如何表達質疑現狀卻消極找尋？用集體行動的緩慢性、機械性細緻入微的刻畫來反應集體意識。

    擁有輪迴的生命，可也被迫承擔著輪迴的日子輪迴的結局。
   「即便是同樣的道路，也可以在不同的地方落腳。正因為是同樣的道路，才有不同的景色。這樣還不夠嗎？

    還是說正因為這樣，才不夠嗎？」

    所以優一最後違背rules向教父發起進攻。為了打破空虛，亦或為了解除自己的疑慮。在機場草地上翹首而盼的水素轉身離去的時候，必定是絕望的，不是因為重新和她相愛的人死去，而是註定糾結的輪迴。