這只是希區柯克——第十三屆上海國際電影節大師展映環節巡禮

************這篇影評可能有雷************




　　每年的上海電影節都有一個「向大師致敬」環節：2007年是黑澤明（Akira Kurosawa），2008年是英格瑪?伯格曼（Ingmar Bergman），而今年則輪到了阿爾弗雷德?希區柯克（Alfred Hitchcock）（以下簡稱為希區柯克）。
　　提到希區柯克你會想到什麼呢？「懸疑」？「要像對待牲口一樣對待演員」？你應該首先會想到他是一個胖子。希區柯克曾經對他的傳記作家夏洛特?錢德勒（Chandler C。）這樣說到：「我最大的夢想就是能走進一間普通的男裝商店，從貨架上買到一套西服。」他曾經被麥可?巴爾扎指責作為英國電影人在戰時背棄祖國前往好萊塢，稱他為「胖乎乎的導演」。他並不在乎「叛國」這種非常嚴重的挑釁，但是對他調侃「那個胖乎乎的導演」感覺無法彌補的憂傷，他說「他的話傷人太深了」。幸好希區柯克不是維特，也不是梁山伯，他把所有的恐懼和焦慮——對體重的，對性事的，自然還有對電影的都變成了電影，他對朗格盧瓦說：「我的電影不是一片片生活，而是一片片蛋糕。」而今年我就連軸不斷地吞噬著這樣的「蛋糕」。看著希區柯克的電影在大螢幕上閃爍著膠片的磷光，熠熠生輝。整個過程就像一隻鼴鼠一樣，硬生生鑽出一條路來，然後渾然不知道已經和目標一起被埋葬在地底深處。在電影院看電影關鍵會油然而生一種近乎神秘的壓抑氣氛，如果說各種宗教場所千百年來聚集信徒朝來夕往使之充斥了念力，而電影院因為擁有「前赴後繼」的影迷也同樣如此。這種念力是無法通過技術手段在家裡複製出來的，只有在電影院裡沉浸在完全漆黑的陌生之中才能醞釀發酵。人生是完全不存在意外的，但電影會使你自欺欺人的接受意外，而希區柯克的電影更是其中最大的冒險：你也許會吃到水果，也許會吃到蛋糕，但至少不會什麼都吃不到。

　　01繩索
　　Rope
　　詹姆斯?斯圖華特是希區柯克的王牌好萊塢男星之一，姑且稱為一副牌中的「小王」。本片是兩個人合作的第一部電影，然後再有之後的《後窗》、《擒凶記》和《迷魂記》。這也是希區柯克獨立開立電影公司－－跨大西洋電影公司的首部影片。形式上有一個日後令無數人嘆為觀止的創新：全片一鏡到底，拍攝時只在每九分半鐘需要調換膠片的時候才停下，也就是說一捲膠片就是一個鏡頭，這也是電影史上用一個鏡頭不間斷拍完的唯一一次試驗。他們建立了一個使包括在牆壁之內的所有東西都可以安靜移動的佈景，那台特藝色彩攝影機得以將它的鏡頭伸入到那所公寓的每一個隱蔽處和細縫之中。這同時也是他的第一部彩色電影。
　　所有的一切都最後使得電影充滿了話劇的張力和電影的魔幻，或者應該說兼而有之。八十多分鐘幾乎始終和劇中的人物共同品味著那種恐懼的煎熬，有時候主動有時候茫然不知。就如希區柯克所說：「害怕黑暗是很自然的事情，……但是在光天化日之下感受恐懼，或是就在這間飯店中感受恐懼就不同了，這完全出乎預料，因此也顯得有趣」。雖然這種有趣是多麼地令人惴惴不安。電影內容方面的一個基礎是尼采的超人學說，背景是二戰影響明顯的四十年代：人可以對低於自己的人操生殺予奪的權利而樂不可支，然後充分消化由此帶來的驚悚，這種已經不能被稱為變態，而得視作為階級鬥爭。所以罪魁禍首並不是那對男鴛鴦，而是似乎風趣的詹姆斯?斯圖華特所扮演的教授。他可以彬彬有禮地和管家老太太調調情，他可以在聚會裡妙語如珠，他還可以對所謂的罪行洞若觀火，可是他也承認：我累了，我被嚇到了。最後對窗外鳴槍似乎耗盡了最後的力氣，因為如果不這麼做他的確會選擇更容易的一條路：同流合污。　
　　這才是希區柯克想嘲笑的地方。這也是他不顧有人因為覺得詹姆斯?斯圖華特不夠性感也要利用自己的獨裁特定他為男主角的不二人選，因為就如她女兒所說：「我覺得對我父親來說，詹姆斯代表的是一個普通人的形象。」我們都是普通人，我們都會同流合污。

　　02後窗
　　Rear Window
　　 著名詩人卞之琳有這樣一首詩《斷章》：「你在橋上看風景，看風景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。」這裡可以轉譯成攝影記者透過一個攝影鏡頭偷窺那些後院的鄰居，而我們聚眾在漆黑的電影院透過一張巨大的螢幕偷窺「他的偷窺」，不管他看的是不是只有愛情。
　　這非常無聊，所以希區柯克知道：「絕不能以一種令觀眾感到無聊透頂、紛紛離場的方式來表現。必須是拔高了的，戲劇化的無聊。」特呂弗曾經把本片稱為「罕見的，全無不完美或弱點、毫不妥協的電影之一」。整部電影恰似就像作曲：幾個主題混雜在一起，而且互相之間形成完美的對立－－婚姻、自殺、墮落、死亡－－全都沐浴在一種優雅的色情之中。在劇情處理中，在執導、佈景、表演、細節，特別是一種包含了現實主義、詩意、死亡幽默和純潔童話故事的特殊基調中，有著一種對人類近乎厭世的世界觀。
　　所有的觀眾都被他非凡的創造力牢牢釘在了座位上，我們只看見他看見的東西，只從他佔據優勢的位置看出去，只在他看的那個時刻才看到。我們都像詹姆斯?斯圖華特因為上了石膏而無法動彈，誰還會記得無聊？如此奇怪新鮮的一部電影，那些鏡頭運動、特效、舞美，色彩都對我們產生了影響，譬如那位扮演「胸像」小姐的喬治亞尼?達西保存下來的粉紅色短褲甚至成了為本片色彩修復工作的關鍵。
　　這部電影在最大程度上體現了希區柯克在構思和拍攝電影的時候心裡只有觀眾，他會向自己不斷提出問題，所有哪些他認為自己的觀眾會感興趣的問題，直到他覺得他的口味會與觀眾的口味相吻合。
　　03擒凶記
　　The Man Who Knew Too Much 1957
　　希區柯克在這部翻拍自己1934年的舊版電影時候，顯然的確比當年專業了很多，他不再告訴觀眾應該恐懼什麼，因為他知道觀眾會自己完成剩餘的部份。
　　曾幾何時我們的電影裡凡是天主教教徒都是特務，教堂都是間諜機構，而且曾經出現過解放軍戰士一腳踢開教堂大門，然後押著雙手舉高的神父出來：你們的上帝也不能保佑你們破壞社會主義大廈。當時覺得理所當然，現在重看有看《大法師》的駭然。所以我看這個電影裡神父是間諜，發放聖餐和彈奏管風琴的義工都是間諜的時候比較親切。斯圖華特最後逃離教堂的方式頗為象徵：他是拉著大鐘的繩子逃出生天的，震耳欲聾的教堂鐘聲作用不過是號召街坊們來看熱鬧。事實上本片在影院裡觀看比較挑戰的是音響，無論是比舊版加長的交響樂還是那個連殺手都感到膽顫心驚的女高音尖叫。


　　04暈眩
　　Vertigo

　　希區柯克電影中唯一不會缺少的東西也許很多人會感到意外，那就是愛情，即便所場景都發生在在怒海波濤中的一葉孤舟的《救生艇》都是如此。特呂弗把這個稱之為「凡是愛情場面都拍成兇殺場面，凡是兇殺場面都拍成愛情場面。」譬如在談及拍攝本片動機的時候，希區柯克幾乎是深情款款地說：「各種各樣的迷戀都很有趣，但對我來說，愛情迷戀是最有意思的。」正如哈姆雷特那句名言：「上帝給了你一張臉，你卻自己造一張臉出來。」熱戀中的男女其實都是如此，都希望變成自己是對方所愛的那個人，哪怕迷失自我也在所不惜。而本片希區柯克做了小小的改動：「這男人迷戀於將這女孩變成她不想成為的樣子。」
　　「他一定更好地調教你……那種致命的恍惚感。」
　　電影后半段出現的這句台詞勾勒了整個電影一直若隱若現的一種基調：「致命的恍惚」。咫尺天涯，卻需要某種非生命的東西去捕捉些什麼，愛上她因為看不清她。電影在謀殺前鋪陳了大段的跟蹤戲，節奏甚至有點緩慢，就是為了深入描寫和體認偵探是如何一點點陷入感情局之中，去畫廊，去幾個教堂，去樹林，去小旅館無所事事。謀殺一場則是入迷的未完成的終結，造成了男主角的崩潰。之後偵探進入了自身入迷的世界，他不再說話，已經不再需要外部世界了。他似乎痊癒得如此迅速，那種浸漬在男人身上的傷痕從骨頭深處，從內臟深處被翻出來貼在他憂鬱的目光里，貼在他遲緩的動作上特別是當鏡頭聚焦那個捧花的時候，我感覺看到了巨大的漩渦（就像那個無處不在的由片頭設計師索爾?巴斯（Saul Bass）設計的片頭漩渦效果）：
　　每一片花瓣都曾經被她撫摸過，有指尖的芬芳，
　　每一個花蕊都曾經被她凝視過，有淒婉的哀傷
　　這一類花從此都有了她的烙印，這個世界上不再存在其他的花。所以我們知道之前醫院無處不在的莫扎特音樂還是起了作用，但不是緩和而是加深那種瘋狂。即使出現了novak真身，也只是他自己內部世界的投射需要，所以他一再固執的要novak按他的要求去變裝。這種執迷狀態的真正終結，是在擁吻結合達成夢想後就開始了，伴隨而來的是情節敘事裡的項鍊事件，因為在此之後他意識到他所著迷的對象，只是虛幻的，是被塑造出來的，甚至是被第二次塑造出來的，他所狂怒的不僅僅是嫉妒，更是因為他意識到被自己第二次欺騙，他無法接受的是：自己才是這個局面的造成者，而非受害者。他雖然最終能克服恐高，卻沒法克服真正的自身弱點，novak的第二次死亡，帶來了「著迷」的結局，自己毀滅了迷戀的對象。愛情的力量在這裡非但是巨大的簡直就是刻毒的，愛不用分析，愛是野獸，愛是直覺，對方不是人了，只是一個我愛的人。
　　愛需要真相，愛最恨的也是真相。


　　05西北偏北
　　North by Northwest
　　這部影片的高潮在於一場在各個總統頭像間進行的追逐戲，因此最初劇本的名字是《林肯鼻子裡的男人》，希區柯克終於將拉什摩爾山（俗稱「總統山」）變成了他的電影佈景板，雖然演員從未真正爬上南達科他州的雕像，他們爬的是一個按照原比例精心複製的攝影棚佈景。而這部電影中出現的則是希區柯克手裡的王牌——加里格蘭特，相對於詹姆斯斯圖華特，他是大王，他是底牌。
　　本次電影節《西北偏北》的大光明首映是一場災難，首先是膠片搞錯以致大部份觀眾不得不提前退場，而最後放映的膠片也不是之前允諾的修復後膠片，充滿劃痕，比例失調，當飛機轟鳴飛過大螢幕的上方，一如已經深夜不知道坐什麼交通工具回家影迷心頭的怒火。

　　06精神病患者
　　Psycho
　　這個電影的成功之處之一就是在於把男主角的扮演者安東尼?帕金斯一輩子都變成了「精神病患者」，以致於他在很多地方出現被人稱呼的名字被固定為「諾曼?貝茨」。希區柯克也指出：「他演這角色是演得如此完美，以致於他的事業當時都有可能因此被毀，令我有可能對他造成傷害。」而對於喜歡穿黑色內衣的女觀眾而言，本片的暗示也許不是那麼令人愉快，因為恰恰是黑色的胸罩和襯裙被用來暗示珍妮特?李所扮演角色「壞」的那面，在她沒有偷錢的時候她穿的是白色內衣。
　　而第二個成功的地方被好萊塢稱之為「紅鯡魚」技巧，也就是用了分散觀眾注意力的辦法來加強謀殺效果，從而讓觀眾大吃一驚。觀眾總是想說出這樣的話：「我知道故事的下文。」觀眾開始偷窺女主角和男朋友工作間隙熱辣的情愛，開始偷窺她帶走了一大筆巨款（七百美元就可以輕易買走一輛全新的福特汽車，而那個信封裡的鈔票是四萬，也就是五十六部汽車還多），最後偷窺她和旅店夥計輕快的談話，然後她去洗澡，接下來發生的事情哪怕是曾經多次看過本片的我們，在漆黑的電影院裡依舊會驚呼不已。諾曼?貝茨在「事發」之後做了多少件事情呢？讓我們跟著鏡頭大致羅列一下：
　　1. 衝出另外一棟樓
　　2. 衝進浴室
　　3. 嘔吐狀，無意識將畫撞落
　　4. 關窗
　　5. 跌坐床邊
　　6. 關門
　　7. 關燈
　　8. 出門
　　9. 提著水桶，拖把回來
　　10. 放下水桶進浴室
　　11. 關花灑
　　12. 收下浴簾
　　13. 鋪在地上
　　14. 拖動女人（托手）放在浴簾上
　　15. 洗手
　　16. 洗盥洗水盆
　　17. 關水龍頭
　　18. 將盥洗水盆擦乾
　　19. 用拖把清洗浴缸（粗洗，大面積洗）
　　20. 清洗浴缸外壁
　　21. 清洗地板
　　22. 清洗拖把
　　23. 用毛巾再清洗一遍（細緻擦洗）
　　24. 擦乾地板
　　25. 把拖把等工具放在桶裡帶出去
　　26. 倒車
　　27. 固定好打開的後備箱
　　28. 用浴簾把女人細緻包裹起來（對摺，包住頭）
　　29. 抱出屋子
　　30. 放進後備箱
　　31. 整理屋內的衣服，拖鞋等各種雜物
　　32. 第一次時忽視報紙
　　33. 把一切放入後備箱
　　34. 再折回檢查，發現報紙
　　35. 關燈，關門
　　36. 關後備箱
　　37. 將車開至湖邊
　　38. 將車推入水中
　　39. 車子慢慢沉沒
　　40. 凝望
　　41. 開始咬手指
　　42. 車子凝滯了一會兒
　　43. 車子逐漸沉沒
　　44. 不斷的咬手指
　　45. 車子完全沉沒
　　車票號碼：NFB418

　　他唯一沒有做的是沒有清洗馬桶，而恰恰就是馬桶裡的紙屑使得姐姐確定妹妹曾經來過。
　　「模糊通常比清晰更嚇人。……我喜歡的是『平靜』，讓威脅在一片平靜中到來，這才是適合危險與懸念產生的完美時機。」所有的這些動作沒有鮮血也沒有鋥亮的尖刀，然而我們看著為了消除一切痕跡進行的清掃，殺人是殘暴的，清洗是更加殘暴，但若無其事從容不迫地做這一切那才是真正的令人不寒而慄。
　　這部電影僅僅耗資八十萬美元，而票房超過了一千六百萬美元。而這部獲得巨大成功的電影甚至在我們的尖叫里讓我們忽視了這樣一個事實，這個電影其實是百分之五十的默片，有很多地方根本沒有對白。

　　07群鳥
　　The Birds


　　 很多人都愛討論所謂的希區柯克影片中的金髮女郎，其實希區柯克自己說挑選女演員的最重要標準是一定得受女性觀眾的歡迎。換一種說法，如果你作為一個女人都會覺得這個女人是那麼的美麗，何況跟著你去看電影的男人？而本片的膠片版讓我們知道了這樣一個事實：「終於知道，只有大螢幕，才能配得上你的美。」
　　事實上，本片從類型片的角度是一部科幻電影。大家看慣了樓那麼高的蜥蜴，人那麼高的蜘蛛，或許就會忽略另一種怪物故事。這種題材裡的怪物最接近現實。那就是不改變生物的外形，只是讓它們擁有更可怕的習性。影片中的鳥就是普通的海鷗。它溫和，乖巧，甚至經常被藝術家歌頌。但由於人類不斷侵蝕海鷗的領地，海鷗們不得不集體自衛。終於，它們聯合起來，襲擊了波德加灣的一個小鎮。「我們那些所謂的有羽毛的朋友忽然變成了我們有羽毛的敵人。」影片中從海鷗的視角看待加油站發生了巨大的爆炸，就如蒙克的那副油畫《嚎叫》：在一片荒蕪中人類充滿淒涼與瘋狂。
　　其實大部份人無法意識到恐懼是一種「高貴的情感」，引發恐懼也同樣可以是「高貴的。承認自己害怕並且從中獲得了樂趣，這也是」高貴的「。雖然也許有一天只有孩子才真正懂得這點。因為我們都如那個金髮女郎躲進了籠子裡，而鳥在外面。我們也許也是一群海鷗，所以我們時刻在攻擊著什麼，甚至也許只是自己的恐懼或者憂傷。
　　08艷賊
　　Marnie
　　本片的女主角依舊是《鳥》的女主角蒂佩?赫爾頓。六十年代是跟海斯法典（美國曆史上限制影片表現內容的審查性法規）決鬥的年代，所以不可能出現男女同床的鏡頭。但男主角角硬要娶艷賊並和她發生性關係，這部份內容是女觀眾所無法接受的，正常的男觀眾無法接受，不夠正常的男觀眾也不願承認的部份。它的爭議性不僅是《艷賊》沒有大受歡迎的根本，也是所有影評人和心理學家最愛討論的部份。哪怕導演為了彌補這種對男主角是個婚內強姦犯的厭惡感，不得不找來希區柯克認為非常專業的辛康納利，我們的首席007。希區柯克讚賞到：「他很早來現場，台詞滾瓜爛熟，走位十分準確，他能自己指導好自己……」 蒂佩?赫爾頓曾經好奇地質問希區柯克：「哪個女人會抗拒這樣的男人？」希區柯克把他時刻準備著的那個回答給了她：「假裝一下，蒂佩」。
　　在這個電影裡，希區柯克再次使用了一個從大全景里慢慢移動到某個小細節上的長鏡頭，就如《美人計》中英格麗褒曼手裡那把著名的鑰匙：那是斯特魯特的臉，瑪而尼正是從他那裡偷了錢。可想而知當這個華麗的長鏡頭在大螢幕上被親眼目睹得到了多少影迷滿足的嘆息。不過也是在這部電影之後他失去了攝影師羅伯特?伯克斯和剪輯師喬治?托馬斯泥，然後這也是伯納德?赫曼（Bernard Herrmann）作曲的最後一部希區柯克電影。這位曾經擁有《大國民》、《攝氏451》、《出租汽車司機》、《迷魂記》、《幽靈與未亡人》》等作品的大師是少數用嚴謹的古典樂標準配樂的配樂師之一，他的音樂可以獨立於電影存在，跟希區柯克合作10年之久，甚至Herrmann本人在《擒凶記》里出鏡擔任樂隊指揮。這一切都預言「希區柯克時代」正在接近黃昏，懸念已經沒有了，只剩下了恐懼。


　　09狂凶記
　　Frenzy
　　這部電影的攝影師保羅?威爾遜（Paul Wilson）這麼評價希區柯克：」他已經在腦海中把整部電影都拍好了。他會告訴我會在攝影機里拍到些什麼，最終我在取景器里看到的東西總和他說過的一摸一樣。「這部耗資二百萬美元的電影最後獲得了一千六百萬美元的票房成績。《狂凶記》是覆蓋在謀殺主題上的一整塊填字遊戲，垂直面是一路跟隨殺手行動過程的那類電影，水平面上則是無辜者受審之苦痛的電影。他是一種噩夢，一個由巧合構成的世界，這些巧合嚴格地排列開來，在垂直面與水平面上交叉往來。在本片中希區柯克找到了屬於自己敘事風格的形式：一個畫面接著一個畫面，既迫切又和諧，如同整體寧靜的樂曲中一個個快速流轉的音符。
　　這是希區柯克倒數第二部電影，也是多年以後重返英國的成功。就像好萊塢再次接受了英格麗?褒曼，英國也再次擁抱了希區柯克。
　　10家族陰謀
　　Family Plot
　　在拍攝這部電影的時候希區柯克已經完全處於疼痛折磨之中，雙腿再也不能支撐他的身體，所以只好在一輛被改裝的舊凱迪拉克敞篷車裡指揮了全部拍攝。在他提到不是感到頭暈的時候，醫生替他安裝了心臟起搏器，之後他又因為大腸炎和腎結石動了手術，這些都無法阻擋他完成電影的拍攝。雖然希區柯克當時並不知道，影片中通靈師布蘭奇?泰勒（芭芭拉?哈里斯扮演）最後的一眨眼將會成為他對著「觀眾」最後一次眨眼。而電影節的最後一部希區柯克作品也就是這部也許僅僅作為希區柯克最後一部電影被人記住的作品。
　　在希區柯克的電影裡觀眾總是知道壞人是誰，而劇中人物卻不知道，所以他講得並不是懸念而是恐懼。所以那種包裹著焦慮，失望，羞澀還有性慾的恐懼。就像他喜歡說的「自尊一直是我的一個巨大負擔」，就像他一輩子也忘記不了父親和警察聯手和他開的那個玩笑：「當值警官讀了紙條，然後帶著我穿過一條長長的走廊來到一間牢房，我被關了進去，感覺就像是幾個小時，但實際只有五分鐘。」
　　所有的男孩都可以把恐懼轉化為尿床，而其中有一個轉化為了電影。
　　希區柯克每次因為拍電影遇到的問題過份緊張時，他就會喜歡說「這只是一部電影」，雖然他承認從來都沒有說服他自己。他告訴我們「對激情的體驗和對恐懼的體驗一樣，都會令你感到自身的存在。在電影中，你可以體驗到這種極端的感覺，但卻不用付出什麼代價。」當我今年每次走出電影院仰望星空的時候，心頭卻不由無比感慨：「你錯了，我們為了你的電影付出了代價，那就是我們認為這個世界上只有一個希區柯克。」




　　附錄：
　　一、所評電影簡介（共十部）：
　　01繩索
　　02後窗
　　03擒凶記
　　04迷魂記
　　05西北偏北
　　06精神病患者
　　07群鳥
　　08艷賊
　　09狂凶記
　　10家族陰謀

　　01繩索 Rope 194808
　　又名: Alfred Hitchcock's Rope / 奪魂索
　　導演: Alfred Hitchcock
　　編劇: Arthur Laurents / Ben Hecht / Hume Cronyn
　　主演: 詹姆士 Stewart / John Dall / Farley Granger
　　製片國家/地區: USA
　　語言: English
　　上映日期: 1948-08-23
　　imdb連結: tt0040746

　　02後窗 Rear Window 195506
　　編劇: Cornell Woolrich / 約翰 麥可 海耶斯 (John Michael Hayes)
　　導演: 阿爾弗雷德 希區柯克 Alfred Hitchcock
　　主演: 詹姆斯 斯圖爾特 詹姆士 Stewart / 格蕾斯 凱麗 Grace Kelly / 塞爾瑪 里特 Thelma Ritter
　　製片國家/地區: 美國
　　語言: 英語
　　上映日期: 1955-06-30
　　imdb連結: tt0047396

　　03擒凶記 The Man Who Knew Too Much 195701
　　又名: 知情太多的人
　　編劇: Charles Bennett / John Michael Hayes
　　導演: 阿爾弗雷德?希區柯克
　　主演: 詹姆斯?斯圖爾特 / 多麗斯?黛 / 沃特?高特爾
　　語言: 英語
　　製片國家/地區: 美國
　　上映日期: 1957-01-17
　　imdb連結: tt0049470

　　04暈眩 Vertigo 195904
　　又名: 迷魂記
　　導演: 阿爾弗雷德 希區柯克 (Alfred Hitchcock)
　　編劇: 亞歷克 科佩爾 (Alec Coppel) / Pierre Boileau / 塞繆爾 A. 泰勒 (Samuel A. 泰勒)
　　主演: JAMES STEWART / KIM NOVAK
　　製片國家/地區: U.S.A
　　語言: 英語
　　上映日期: 1959-04-23
　　imdb連結: tt0052357

　　05西北偏北 North by Northwest 195911
　　編劇: 歐內斯特 萊曼 (Ernest Lehman)
　　導演: 阿爾弗雷德?希區柯克 (Alfred Hitchcock)
　　主演: Cary Grant / Eva Marie Saint
　　製片國家/地區: 美國
　　語言: 英語
　　上映日期: 1959-11-12
　　imdb連結: tt0053125

　　06精神病患者 Psycho 1960101
　　導演: 阿爾弗雷德 希區柯克 (Alfred Hitchcock)
　　編劇: 約瑟夫 斯蒂凡諾 (Joseph Stefano) / 勞勃 格洛區 (Robert Bloch)
　　主演: 安東尼 Perkins / Janet Leigh / Vera Miles
　　官方網站: http://www.psychomovie.com/
　　製片國家/地區: 美國
　　上映日期: 1961-01-12
　　語言: 英語
　　imdb連結: tt0054215

　　07群鳥 The Birds 196310
　　導演: Alfred Hitchcock希區柯克
　　主演: Rod 泰勒 / 傑西卡 Tandy / Suzanne Pleshette
　　製片國家/地區: USA
　　語言: English
　　上映日期: 1963-10-10
　　imdb連結: tt0056869

　　08艷賊 Marnie
　　又名: 瑪爾尼 / 神秘賊美人
　　編劇: 傑伊 普萊森 艾倫 (Jay Presson Allen) / Winston Graham (I)
　　導演: 阿爾弗雷德 希區柯克 (Alfred Hitchcock)
　　主演: Tippi Hedren / Sean Connery
　　製片國家/地區: 美國
　　上映日期: 1964-12-17
　　imdb連結: tt0058329

　　09狂凶記 Frenzy
　　導演: 阿爾弗雷德 希區柯克 (Alfred Hitchcock)
　　編劇: 安東尼 Shaffer / Arthur La Bern
　　製片國家/地區: 英國
　　上映日期: 1972-05-25 >更多
　　又名: 奪命狂凶 / 狂亂
　　imdb連結: tt0068611

　　10大巧局 Family Plot
　　又名: 家庭陰謀 / 奇案
　　導演: Alfred Hitchcock
　　編劇: Ernest Lehman / Victor Canning
　　製片國家/地區: 美國
　　上映日期: 1976-04-09
　　imdb連結: tt0074512
　　（最後一部作品）

　　二、希區柯克在自己的電影裡分別扮演的角色

　　Family Plot .... Silhouette at office of Vital Statistics
　　Frenzy.... Spectator at opening rally
　　Topaz.... Man in wheelchair at airport
　　Torn Curtain .... Man in hotel lobby with baby
　　Marnie.... Man leaving office
　　The Birds.... Man walking dogs out of pet shop
　　Psycho .... Man in Cowboy Hat
　　North by Northwest.... Man Who Misses Bus
　　Vertigo.... Man walking past Elster's office
　　The Wrong Man.... Prologue narrator
　　The Man Who Knew Too Much.... Man in Morocco Marketplace
　　The Trouble with Harry.... Man walking past Sam's outdoor exhibition
　　To Catch a Thief.... Man sitting next to John Robie on bus
　　Rear Window.... Man winding clock in songwriter's apartment
　　I Confess.... Man crossing the top of long staircase
　　Strangers on a Train.... Man boarding train carrying a double bass
　　Stage Fright.... Man Staring at Eve on Street
　　Under Capricorn.... Man at Governor's Reception
　　Rope.... Man walking in street after opening credits
　　The Paradine Case.... Man carrying cello case
　　Notorious.... Man Drinking Champagne at Party
　　Spellbound .... Man leaving elevator
　　Shadow of a Doubt .... Man on Train Playing Cards
　　Suspicion.... Man mailing letter
　　Mr. & Mrs. 史密斯.... Man passing David 史密斯 on Street
　　Foreign Correspondent.... Man with newspaper on street
　　Rebecca.... Man outside phone booth
　　The Lady Vanishes.... Man in London Railway Station
　　Young and Innocent.... Reporter/Photographer outside Magistrates Court
　　The 39 Steps.... Littering man near music hall
　　Murder!.... Man on Street
　　Blackmail.... Man on subway
　　Easy Virtue.... Man with stick near tennis court
　　The Lodger.... Extra in newspaper office