淺析《秋菊》能獲得國際大獎的原因

    我在看了義大利人1972年拍攝的紀錄片《中國》之後，忽然聯想到的第一部影片就是《秋菊打官司》。忽然間明白了為什麼張導的這部片子能在威尼斯電影節獲得金獅獎，忽然明白了紀錄片《中國》是1972年中國能展示給世界的最好的面貌，雖然很多都是擺拍的鏡頭。
   秋菊打官司，很小的時候看的片子，（本人1982年出生）。同時期還看了《大紅燈籠高高掛》。當時看完之後被畫面的衝擊感有所打動，但是不明白這樣的故事是怎麼獲得大獎的。今天下午在看了《中國》之後，我明白了，其實那個時期的外國人對中國導演的要求是非常低的，他們不會像去要求美國電影、歐洲電影那樣的影片來要求中國電影，他們渴望的就是看到一個真實的中國，他們只要能夠從電影中真切的體會一些中國這個1949年成立的社會主義國家的一些神秘中的真實，他們就能滿足了。於是，就誕生了張藝謀和他的《秋菊打官司》。這部影片給人一種強烈的真實感，真實的記錄了當時中國社會的點點滴滴，不做作，不擺拍，不會讓人覺得都是事先安排好的。其中，更不乏張藝謀偷拍的一些當時社會的真實鏡頭，這不是一部故事片，更像是一部紀錄片，它的內容並不重要，重要的是他反應的是當時的中國社會的真正面貌，讓西方人能夠通過這部片子來窺探中國的現狀。我是外國評委，我也毫不猶豫的投它一票，因為他很大程度的滿足了我的好奇心，讓我會忍不住想多看幾遍。
   所以在這方面，我十分崇拜張導，不是崇拜他的作品，不是推崇他的靈感，（黃金甲、英雄都看過吧）。是崇拜他能在當時的環境下，拍出這樣的片子，還拿出去評比，堪稱中國第一人，這是膽識，這是勇氣，這是不怕死的精神。所以他成功了。這個獎他拿的理所當然。
   這也是為什麼後來的導演的影片很少能達到張導的高度，因為即使他們反映了真實的中國，也無法像《秋菊》這樣去吸引評委，因為中國更開放了。比方說《頤和園》，這些已經無法吊起他們的胃口。
   所以，如果真的有人敢嘗試，那麼外國人現在最關注中國的就是民，，，，，主。誰的影片敢嘗試這個題材，那麼他也可能會達到像張導的那個高度。就像德國電影《浪潮》一樣。畢竟外國人對中國導演和中國影片的要求是很低的，他不會要求去涉及人性的探索與思考，不用涉及科學的幻想與成就，只要你能真實的反映國人的需求和社會的現狀就可以了。
   《貧民窟裡的百萬富翁》，獲得奧斯卡金像獎。其中一個重點就是真實的反應了印度社會底層人民的生活。
   所以全世界人對電影的追求是一樣的，真實是最基礎的。我想如果哪一天朝鮮的一部電影在國際上獲得大獎，我不會感到驚奇，因為那一定就是朝鮮版《秋菊》。