業餘選手——《黑皮書》

《黑皮書》號稱波蘭版《色戒》，就映像風格而言，更接近好萊塢，非常注重場景、化妝的真實凝重。
人物設定和《色戒》非常類似：沒有受過專業訓練的美艷少女勾引老謀深算的間諜頭子。
具體到細節，又有一點不同：王佳芝的動機非常含混，她對漢奸的仇恨是抽象的、意識形態的、被薰陶、被感動出來的，舞台劇和合唱這樣的群體化手段塑造了她，這是大學生式情感。可以說，他們接受什麼樣的教育，就變成什麼樣的人。自身的體驗起到的作用不大，因為沒有經歷什麼刻骨銘心的事，由於父母離婚而造成的陡然間經濟困窘司空見慣，在和平年代也時常發生。愛麗絲不一樣，她是最「淳樸」的那一類抵抗者，目睹父母被殺想要報復，她的仇恨就像翠平一樣自然、直接、沒得商量。
為什麼會出現這樣的差異呢？我想答案在於：張愛玲和李安可以算作華語作者中最不在意「為什麼會發生這樣的事」的人了。他們才懶得追問呢，想表現的都是：情況已然如此了，人要怎麼互相幫助的活下去呢。這和《朗讀者》有點兒想通，戰爭只是生活的異態之一。《黑皮書》的三觀比較接近常規戰爭電影，充斥尖銳的敵我鬥爭，魔鬼在白天披上了人皮的對比。
王佳芝第二次行動背後站著職業特工，因此一舉一動都有後援團支持，完成任務好像做工藝品一般精確，巧妙，嚴絲合縫。愛麗絲不一樣，她所依託的只是幾個行有餘力的荷蘭富翁，組織不嚴密，行為不嚴謹，大家商量著來，走一步看一步，就像王佳芝第一次行動的狀態。片中有一段對話：一個女人對愛麗絲說：「你是間諜嗎？天哪，你隱藏的也太好了。」，愛麗絲得意的對著鏡子微笑。可是以我們的標準來看，她的行為漏洞百出。這也許與案發地在荷蘭這樣一個二戰非主戰場（情報局長僅僅是上尉），以及戰爭就快結束有關。敵方納粹的內部結構同樣表現出漫不經心的特質，最有趣的是他們的情報局長與普通軍人沒什麼區別。在我的印象里，這是兩個完全不同的人種，差異就像秀才與兵。特工的做事風格迂迴、曲折、隱蔽，片中男主角卻是個「還有人性的軍人」。難道這就是中國與西方的不同文化？中國人就是這麼深沉複雜？
劇情的走向強化了這種印象：在波蘭解放之後，蒙茲和愛麗絲回到這座城市來向律師詢問究竟誰是陷害了同志背叛了抵抗組織的內鬼——可是這個問題有什麼意義呢？抵抗組織內部有問題，關蒙茲什麼事兒呢？他是個納粹，曾經出於同情和人性曾經與抵抗組織談判，力圖同時降低雙方的人員損耗。對於愛麗絲也是，她沒有出賣同志，但是她和納粹一起逃亡，那麼躲起來就好了。幹嘛要冒著生命危險，在群眾情緒最激昂的時候跑回去呢？關於波蘭戰後的種種描繪，英雄和惡棍的混淆非常臉譜化，尤其是醫生一面在陽台上接受歡呼，一面用胰島素謀殺愛麗絲的場景。
退後一步看，二戰在我國是混雜著封建社會的傾覆和國共兩個現代政權的建立與鬥爭發生的，社會秩序早已崩潰，被侵略之外自身也發生了翻天覆地的變化。洗劫富戶這種事，每一次戰鬥之中都會發生，但是根本不用勞動律師、醫生和銀行勾結，看看誰家房子大地多就是了，財富以文物古董和白銀黃金的形式儲藏，明搶最有效。而二戰對於波蘭的影響僅僅是短期的混亂，解放之後立刻恢復原狀。
總的來說，相對於在中國戰爭的殘酷和複雜，這部波蘭歷史上投資最大的影片，實在很業餘。